आम्ही सर्व आयुष्यातील भयंकर, अव्यवस्थित अनुभव अनुभवतो, म्हणतात कास्ट अवे पटकथा लेखक विल्यम ब्रुइल्स, ज्युनियर, आयकॉनिक टॉम हॅन्क्स चित्रपटाकडे परत पाहत आहेत.कोल्हा मला वाटते की अपयशाने तुमच्या आत्म्यास चरबी कमी होते, पटकथा लेखक विल्यम ब्रॉलीज ज्युनियर, ज्याचे आयुष्य अपयशाच्या कल्पनेवर आणि अभ्यासावर आधारित होते. कास्ट अवे आज त्याच्या 20 व्या वर्धापन दिन आधी, 7 डिसेंबर. त्याचे काही चित्रपट- कास्ट अवे , ध्रुवीय एक्सप्रेस , जारहेड लोक ज्यांची प्रारंभिक स्वप्ने सत्यात उतरत नाहीत अशा लोकांभोवती फिरत असतात, ज्यांच्या यशाचा मार्ग शिल्लक आहे. त्याच्या इतर स्क्रिप्ट्स अपोलो 13 , वानरांचा ग्रह , आमच्या वडिलांचे ध्वज जवळपासच्या कथा ज्यामध्ये मोठ्या, जवळजवळ न संपण्यायोग्य आपत्तीमध्ये कॅसकेड करण्यापूर्वी एक छोटी गोष्ट चूक झाली. ते म्हणतात की आपल्याला काय माहित आहे ते लिहा.
मी प्रयत्न केलेल्या सर्व गोष्टींमध्ये मी अयशस्वी ठरलो आणि मला वाटले की यश वास्तविक धोका आहे, असे ते म्हणतात. यश आपल्याला संतुष्ट आणि घाबरवणारे आणि संरक्षणात्मक बनवते.
टॉम हॅन्क्स, फेडएक्स आणि क्रूर, वास्तविक-जीवन जगण्याची सुरुवात
ची उत्पत्ती कास्ट अवे त्याऐवजी सोपे आहे. टॉम हॅन्क्स आणि ब्रॉलीज यावर काम करत होते अपोलो 13 हॅन्क्सने जेव्हा रॉबिनसन क्रूसोच्या पुनर्विभाषणासाठी आपल्या कल्पनेचा उल्लेख केला तेव्हा एकत्र. नंतरच्या संभाषणामुळे फेडएक्स कर्मचा using्यास वापरण्याची कल्पना आली, कारण हॅन्क्सचे पात्र नंतर होईल. मला वाट्त, व्वा, हे परिपूर्ण आहे , कारण त्यावेळी फेडएक्स ट्रकवरील बोधवाक्य म्हणजे ‘वर्ल्ड ऑन टाइम.’ आणि ही चित्रपटाची थीम आहे. हे जगातील कनेक्शन आहे आणि प्रत्येक गोष्टीपासून डिस्कनेक्शन आहे.
ब्रॉयल्स, युद्धाचा बचाव करणारा आणि डोंगरांचा गिर्यारोहक, कथा संशोधनाकडे तुमच्या आणि माझ्यापेक्षा अधिक आत्यंतिक मार्गाने संपर्क साधतात. घटकांविरूद्ध एकट्या अडकलेल्या माणसाची एक कथा लिहिण्यासाठी, त्याने युटामधील बोल्डर आउटडोअर सर्व्हायव्हल स्कूलच्या दोन जिवंतवाण्यांनी कॉर्टेज सी मधील शार्क आयलँडवर सोडण्याची व्यवस्था केली. अन्न, पाणी, निवारा किंवा साधने न घेता त्यांनी त्याला समुद्रकिनार्‍यावर फेकून दिले. तुलनासाठी, मी माझ्या शॉवरच्या पाण्याच्या खराब दाबांबद्दल तक्रार करत माझ्या पलंगावर पडताना माझ्या WiFi- कनेक्ट लॅपटॉपवर ही कथा लिहीत आहे.
मला एक नारळ सापडला, तो आठवतो आणि मग चित्रपटाच्या पहिल्या टप्प्यात [हँक्सचे पात्र] जे काही करते ते मी केले तेच.
अन्न, पाणी, निवारा किंवा साधने न घेता त्यांनी त्याला समुद्रकिनार्‍यावर फेकून दिले. पाचव्या दिवसाच्या आसपास, तो किना a्यावर धुतलेल्या वॉलीबॉलच्या समोर आला.
स्वत: ला टिकवण्यासाठी नारळाच्या गोड अमृतकडे जाण्याचा प्रयत्न करणे आणि अयशस्वी होणे, साधने म्हणून वापरण्यासाठी खडक फडफडविणे, सीशेलसह छिद्र पाडणे; पहिल्या रात्री ब्रोइल्स भुकेलेला, तहानलेला आणि गोठवलेल्या थंड झोपायला गेला. दुस morning्या दिवशी सकाळी उठल्यावर त्याने एक काठी तीक्ष्ण केली आणि कोंबड्या खायला सुरवात केली, कारण तो अजून आग लावण्यात यशस्वी झाला नव्हता. मी सांगते, स्टिंग्रे लवकरच फ्यूजन रेस्टॉरंट्समध्ये मेनूवर दिसू लागणार नाही.
अखेरीस, स्वयंपाकाची खारवून वाळवलेले डुकराचा वास आणि त्यागून आलेले वाचकांच्या शिबिरातून गेलेले कृतज्ञ मृतांचा आवाज, पाच वाळूचे ढिगारे त्याला शांत करण्यास भाग पाडेल आणि आग निर्माण करण्यास मदत मागू शकेल. येथूनच चित्रपटाची रचना त्याच्या मनात स्फटिकासारखे होऊ लागते. नारळांवर कुचकामीपणे वार करणे, तात्पुरत्या आश्रयासाठी तळवे गोळा करणे, घटकांवर प्रभुत्व मिळवण्याचा प्रयत्न करणे - ही कथेची प्रगती असेल. एखाद्या मनुष्याला न जुमानता वेगळ्या जागी नवीन घरगुती आयुष्य घडवताना पाहिले. पण लिओनार्डो दा विंचीसारखे सेंट जेरोम इन द वाइल्डनेस किंवा डी माइनर मधील मोझार्टची विनंती, काम अपूर्ण ठेवले होते. 
विल्यम ब्रॉयल्स ज्युनियर शोवेस्ट अवॉर्ड्स 2001 दरम्यान.जेफ क्रॅविट्झ / फिल्ममेसिक, इन्क. यांचे फोटो
पाचव्या दिवसाच्या आसपास, तो किना a्यावर धुतलेल्या वॉलीबॉलच्या समोर आला. यापूर्वीच त्याने एकाकीपणाला कंटाळले आणि त्याने ते समुद्री वाटी आणि सीशेल्सने सुशोभित केले आणि त्या रात्री त्याला त्याच्या जवळ बसवले. जेव्हा तो जागा झाला, तेव्हा चित्रपटाचा भावनिक केंद्र — आणि विल्सन, त्यातील अत्यंत चिरस्थायी कलाकृती स्पष्ट झाली.
चित्रपट फक्त शारीरिक अस्तित्व नसून एकदाच अस्तित्त्वात आला आहे आणि आपण माणूस म्हणून कोण आहोत याचा सामना केला पाहिजे, असे ते म्हणाले. आपल्याला जगण्यासाठी आपल्याला फक्त शारीरिकदृष्ट्या नव्हे तर भावनिकरित्या कनेक्ट करावे लागेल.
कास्ट अवे , शेवटी घरी येत आहे
कास्ट अवे ते फक्त एक चित्रपट नाही, तर ते ब्रुइल्ससाठी वैयक्तिक टाइम मशीन आहे. अनेक दशकांपूर्वी व्हिएतनामहून परत येण्याच्या आपल्या स्वतःच्या भावनांवर काम करण्यासाठी त्याने याचा उपयोग केला, चकचा प्रवास स्वत: चे प्रतिबिंबित करून.
जगाच्या दुसर्‍या बाजूला असलेल्या एका विचित्र जागी जाणे, या अनुभवातून जाणे आणि नंतर घरी परत येणे हे मला ज्ञात असलेल्या प्रत्येक गोष्टीतून डिस्कनेक्ट केले आहे. आणि कोणालाही समजत नाही, असे ते म्हणाले. जीवन गेले आणि तेही बरेचसे एकसारखे आहे, पण मी नाही. हे चक मजल्यावरील पडून पडलेले लाईट चालू असताना बंद करण्यासारखे आहे. तो कोण होता त्याकडे परत जाऊ शकत नाही हे त्याला ठाऊक आहे.
आपण एकदा स्वत: साठी बनविलेल्या मार्गावर परत जाण्याचा वेळ बदलण्याचा आणि पुन्हा एकदा आपण वैयक्तिक असण्याचा पुन्हा प्रयत्न करण्याचा मार्ग असू शकत नाही. पण संदेश कास्ट अवे हा असा आहे की आपण ज्या संकटात सापडलात त्यापासून परत जाण्याचा एक मार्ग आहे. हे आपल्याला परिभाषित करणारे अपयश किंवा ब्रेकिंग पॉइंट नाही, परंतु आपण त्यास कसा प्रतिसाद द्यावा. आपण नेहमी स्वत: ला पुन्हा शोधू शकता.
आपल्याला युद्धावर जाण्याची गरज नाही, आपल्या स्पेसशिपला घरापासून 200,000 मैल उडवून देण्याची गरज नाही, आपणास विमान अपघात होण्याची आणि बेटावर अडकण्याची गरज नाही. आपण सर्व जीवनातल्या भयंकर, विस्थापित झालेल्या अनुभवांमधून जात असतो. घटस्फोट, मृत्यू, नोकरी गमावणे, कोविड. हे आम्हाला चिन्हांकित करते; हे आम्हाला बदलते. पण पात्र म्हटल्याप्रमाणे, ‘उद्या सूर्य उगवेल आणि समुद्राची भरती येईल. समुद्राला भरती काय आणेल हे कोणाला माहित आहे?’
कास्ट अवे एचबीओ मॅक्सवर प्रवाहित करण्यासाठी उपलब्ध आहे.
