टेलिव्हिजनने कसा बनविला ‘मार्की मून’, आतापर्यंतचा सर्वोत्कृष्ट पंक गिटार अल्बम

गिटार वीरता सुरुवातीला पंक रॉकच्या योजनेचा भाग नव्हती. ध्येय म्हणजे काहीतरी सोपी, अधिक कास्टिक, तीन जीवा आणि सत्याच्या पलीकडे असलेल्या कोणत्याही गोष्टीचे अगदी प्रतिकूल निर्माण करणे होय.

१ 1970 s० च्या दशकातील प्रोटो-पंक टेलिव्हिजनने अधिकृतपणे स्वत: ला कधीच गुंडाचा भाग मानले नाही आणि व्हर्चुओसो संगीतकारणावर आधारित बँडने आपली प्रतिष्ठा वाढविली, हे का समजून घेणे फार कठीण नाही. अद्याप टेलिव्हिजनने त्यांचा पहिला स्टुडिओ अल्बम जाहीर केल्यापासून मार्की मून 7 फेब्रुवारी 1977 रोजी पंक रॉक आणि टेलिव्हिजनचा कायमचा संबंध जोडला गेला.

सीबीजीबी खेळणार्‍या पहिल्या बँडपैकी ‘न्युयॉर्क सिटी’ भूमिगत रॉक सीनचे संस्थापक वडील म्हणून, दूरदर्शन बाहेरच्या लोकांमध्येदेखील उभे राहिले. त्यांनी लवकरच स्वतःला गुंडाचे गणित म्हणून वेगळे केले आणि प्रत्येक वाढीच्या शैलीत गणिताची बुद्धी आवश्यक आहे.

ते किंग क्रिमसन टू हार्ड रॉकच्या लेड झेपेलिन, फनकॅडेलिक टू आत्म्याचे ओटिस रेडिंग होते. क्लॅश आणि द रॅमेन्स मधील त्यांच्या समकालीनांप्रमाणे गिटारच्या सर्वात क्रूरतेसाठी ते गृहीत करण्याऐवजी, टेलिव्हिजनने एक गुंतागुंत, सर्प गिटारची चिमटे दिली मार्की मून ‘एस आठ पसरलेली गाणी आणि आपल्या पारंपारिक पंक अल्बमच्या दुप्पट लांबीमध्ये, अंतिम धावण्याची वेळ 46 मिनिटांवर येईल (आणि त्यापैकी 10 मिनिटांपेक्षा जास्त एकट्या शीर्षक ट्रॅकसाठी आरक्षित आहेत).

एकाच वेळी कच्चा आणि कृत्रिम संमोहन करणारा जाझ, मनो आणि गॅरेजची भाषा एक मंत्रमुग्ध करणार्‍या प्रवासामध्ये बदलून, मार्की मून पुढील 40 वर्षांत प्रत्येक महत्त्वाकांक्षी रॉक रेकॉर्डचा मार्ग मोकळा झाला.

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]

सर्व जण एखाद्या गूढ गोंधळासाठी, गिटार वादक / फ्रंटमॅन टॉम व्हॅरेलिन, त्याचे सहा-स्ट्रिंग फॉइल रिचर्ड लॉयड आणि ड्रमवर फ्रेड स्मिथच्या बेड फिक्काचा अदम्य लय विभाग म्हणून सहजपणे आकर्षक गाणी लिहू शकतील. अल्बमचा सर्वात लांब ट्रॅक, त्याचा शीर्षक कट, व्हर्लेनच्या जुन्या मैत्रीण पट्टी स्मिथ आणि तिच्या 1975 मधील एकट्या पदार्पणाच्या उत्कृष्ट प्रतिसादासाठी ध्वनीचित्राचा प्रतिसाद म्हणून आला आहे. घोडे त्याच्या नमुने आणि लय मध्ये. अन्यथा, रेकॉर्ड सोहो फ्री-जाझ लॉफ्ट सीनमध्ये तितकेच फिट बसते कारण ते सीबीजीबीच्या गिरीटिंग पंकवर आहे.

[जिमी हेंड्रिक्स] तेथे आहे जेथे मला गिटारवर बरेच काही मिळाले, लॉयडने जेव्हा जेव्हा २०० sol च्या एकल अल्बमबद्दल जांबासेसाठी मी त्यांची मुलाखत घेतली तेव्हा मला सांगितले. जेमी नॉट्स स्टोरी , हेन्ड्रिक्स कव्हर्सचा संग्रह.

मला वाटत नाही, एकतर टेलिव्हिजन किंवा माझ्या स्वत: च्या कामात, कुणालाही हेन्ड्रिक्सचा प्रभाव दाखविला असेल. पण मला एखादे दाखवायला नको होते. जेव्हा मी विद्यार्थ्यांना शिकवितो, तेव्हा मी त्यांना स्वतःप्रमाणेच खेळायला शिकवतो. आपल्याला त्या गिटारवर आपला स्वतःचा आवाज शोधायचा आहे. हेन्ड्रिक्स आणि वेलवर्ट [टर्नर, हेन्ड्रिक्सचा एकमेव ज्ञात गिटार विद्यार्थी) मला काय शिकवतो हे माझ्यासाठी खूप महत्वाचे आहे. त्या दोघी निघून गेल्या आहेत आणि माझ्याकडे फक्त आठवणी आहेत. आणि खरं म्हणजे मी त्यावेळी होतो, म्हणूनच मला वाटते की मी त्यांच्यावर debtणी आहे, कर्ज म्हणून मी जिमीच्या काही गाण्यांचा आच्छादन करण्यासाठी, ते सादर केले आणि त्या प्रभावापैकी काही - जे तिथे नेहमीच आहे - शेवटी दर्शविते स्वतः.

त्यांचा स्वतःचा आवाज शोधणे हेच टेलीव्हिजनने जे साध्य केले तेच होते मार्की मून .

दूरदर्शन.YouTube

‘मॉट द हूपाल्स’ सारख्या ’-० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या क्लासिक्सवरील त्यांच्या कामाच्या कारणास्तव अल्बम तयार करण्यासाठी बॅन्डने प्रशंसित इंग्रजी अभियंता अँडी जॉन्सची निवड केली. ब्रेन कॅपर्स आणि बकरीचे मुख्य सूप द रोलिंग स्टोन्स द्वारा. तथापि, त्यानुसार एक अंतर्दृष्टी आणि मान-खोल मुलाखत स्कॉटिश लेखक डेमियन लव्ह यांनी लॉयड बरोबर केले अनकट , जॉन्स आणि टेलिव्हिजन सह जीवनशैली संघर्षाने प्रारंभापासूनच स्टुडिओ तणाव निर्माण केला.

अ‍ॅन्डी रॉक ’एन’ रोलची खरी मुले आहे, लॉयड लवला सांगतो. जे लोक रॉक ’एन’ रोल देखील करतात त्यांच्याबरोबर राहण्याची त्याची सवय होती आणि आपण 1970 च्या दशकात जे काही अर्थ आहे त्याची आपण कल्पना करू शकता. तो अशा लोकांच्या अंगवळणी पडला होता ज्यांना स्टुडिओमध्ये फारसा स्लॉक घेण्यास हरकत नाही. आपल्याला माहिती आहे: आपणास 2 वाजण्याच्या सुमारास प्रारंभ झाला आहे, आणि अभियंता 4.. shows० वाजता दर्शवितो, आणि गिटार वादक at वाजता दर्शवितो आणि मध्यरात्री गायक फिरत आहे. पण टेलिव्हिजन तसे नव्हते. आम्ही वक्तशीर होतो. आणि गंभीर

तो यासारख्या गोष्टी सांगेल, ‘ही मखमली भूमिगत सहल आहे का? ही कसली सहल आहे? ’व्हर्लाईन यांनी राइनोच्या 2004 च्या विस्तारित आवृत्तीच्या लाइनर नोट्ससाठी लेखक आणि प्रख्यात न्यूयॉर्कचे अवंत-गार्डे संगीतकार lanलन लिच्ट यांना सांगितले. मार्की मून. आणि मी म्हणेन, ‘मला माहित नाही; हे फक्त दोन गिटार, बास आणि ड्रम आहे. हे आपण केले त्या प्रत्येक बँडसारखे आहे. ’म्हणून तो म्हणाला,‘ ओके, मी ख्रिसमस नंतर परत येईल. ’म्हणून तो परत आला आणि अचानक त्याला त्या रेकॉर्डवर पूर्ण प्रेम झाले. तो म्हणाला, ‘येशू, हा उत्तम आहे.’ आणि तो या सर्व कटांची तुलना या सर्व क्लासिक ब्रिटिश हार्ड रॉकशी करत राहिला.

एकदा ते एकाच पृष्ठावर आल्यानंतर जॉन्स आणि टेलिव्हिजनने एक प्रकारचा कुरकुरीत परंतु तीक्ष्ण उत्पादनामध्ये शाब्दिक मास्टरचा वर्ग तयार केला ज्याने त्यांच्यातील लय आणि पॉप अपीलची भावना गमावल्याशिवाय त्यांच्या लयची कुतूहल वाढविली. जे साध्य केले ते करण्याच्या जवळ असलेला दुसरा गटच होता बी-बॉप डिलक्स पुरोगामी खड्याच्या क्षेत्रात. आणि त्यांनी शोधून काढलेल्या मार्गांपैकी काही प्रकारचे एकसारखे गिटार ध्वनी त्यांनी 1977 च्या बाहेरील इतर विक्रमांवर कोणतेही अन्य उत्पादन काम केले. फ्लीटवुड मॅक चे अफवा .

टॉम व्हर्लेन.YouTube

लॉईडने स्पष्ट केले की, [‘एलिव्हेशन’] साठी आवाज घेण्यासाठी आम्हाला फिरणारे स्पीकर भाड्याने घ्यायचे होते. परंतु भाड्याने घेतलेल्या लोकांना खूप हवे होते. म्हणून अ‍ॅंडीला कल्पना आली. त्याने एक मायक्रोफोन घेतला आणि मी ‘एलिव्हेशन’ वर गिटार एकल करत असताना तो स्टुडिओमध्ये माझ्यासमोर उभा राहिला आणि हा मायक्रोफोन लॅसोप्रमाणे त्याच्या डोक्यावर फिरवला. त्याने जवळजवळ माझे नाक बंद केले. मी खेळत असताना मी बॅक अप घेत होतो.

स्टुडिओमध्ये जॉन्स आणि बँडने जोखीम उधळली. मार्की मून संगीत समीक्षक आणि तरूण संगीतकार या दोघांमध्येही त्याची पौराणिक, देवासारखी स्थिती निर्माण करण्याचा एक उत्कृष्ट विक्रम बनला आहे, ज्यांचे काही निवडक यू 2, सोनिक युवा, इको आणि बन्नीमेन, द मिनिटमेन, द स्ट्रोक, विल्को आणि रीअल इस्टेट सारख्या बँड तयार करतात. इतर अनेकांमध्ये.

अगदी वर्षाच्या सुरूवातीस, असा अंदाज लावण्यासाठी आपल्याला जुगार बनण्याची गरज नाही मार्की मून १ 1980 in० मध्ये आपण ऐकत असलेल्या अल्बमचा हा प्रकार आहे आणि म्हणा, 'छंद, '77 एक उत्तम वर्ष होते, लोक आता यासारखे अल्बम घेऊन का येऊ शकत नाहीत,' असा गोंधळ घातलेला ब्रिटिश पंक पत्रकार आणि संगीतकार विव्हियन गोल्डमन 12 मार्च 1977 च्या अंकातील तिच्या अल्बमचे पंचतारांकित पुनरावलोकन ध्वनी.

वेलवेट अंडरग्राउंड आणि न्यूयॉर्क डॉल्ससारख्या बँडसारख्याच गोंधळलेल्या, प्रतिकूल भूभागावर टेलिव्हिजनचा ट्रेक, अमेरिकन रॉक टीकाकार केन टुकर यांनी आपल्या पुनरावलोकनात लिहिले मार्की मून एप्रिल 7, 1977 मध्ये रोलिंग स्टोन . परंतु वेळ व्हर्लेनच्या बाजूने असू शकतेः आम्ही त्या जुन्या बँडच्या-करिअर-नंतरच्या करिअरच्या निर्णयामुळे, दूरचित्रवाणीच्या कठोर सबवेच्या आवाजासाठी तयार केले गेले आहोत.

दूरदर्शन.YouTube

चाळीस वर्षांनंतर, मार्की मून पंक रॉक इडिओममध्ये इलेक्ट्रिक गिटारचा क्रिएटिव्ह उपयोग केला जाऊ शकतो या मार्गांकडे डोळे उघडणे चालू आहे Ver व्हर्लेन आणि लॉयड यांच्यातल्या अनोळखी पुश-पुलचे घटक अशा रोमांचक तरूण कृतीच्या संगीतात ऐकले जाऊ शकतात थर्स्ट शिकागोच्या लॉस एंजेलिसमधील मंजुरी आणि न्यूयॉर्कची स्वत: ची parquet न्यायालये आहेत.

प्रत्येक [गाण्यांचा] शोध घेण्यासारखा किंवा काहीतरी सोडण्यात किंवा एखाद्या विशिष्ट ठिकाणी किंवा ठिकाणी असणे आणि एखाद्या गोष्टीमध्ये काही विशिष्ट समज असणे यासारखे आहे, व्हर्लिनने लिट्टला सांगितले, जो स्वत: चा आडनाव घेतलेल्या एका मुलाकडून येत आहे. प्रख्यात फ्रेंच कवीकडून आणि मार्वल कॉमिक्स आणि १ centuryव्या शतकातील प्रणयरमतेला समान आकर्षण.

व्हॅरेलिन पोकळे: ‘मला आठवते / अंधकार कसा द्विगुणित झाला / मला आठवते / वीज पडली,’ असे टकर यांनी नमूद केले आहे. रोलिंग स्टोन पुनरावलोकन ही सखोल प्रतिमा किंवा कडील संवादाचा फक्त एक योग्य फुगलेला आहे सिल्व्हर सर्फर कॉमिक बुक?

टेलिव्हिजनने कदाचित स्वत: ला पंक मानले नाही, परंतु एक गोष्ट नक्कीच आहे: त्यांच्या विलक्षण बुद्धिमत्तेशिवाय पंक सारखाच नसता.

आणि अहो, व्हिव्ह, काय अंदाज लावा, 40 वर्षांनंतर आम्ही अद्याप त्यांच्याबद्दल बोलत आहोत आणि आम्हाला दिलेली आश्चर्यकारक वर्ष मार्की मून . ’7777 मध्ये ओबी-वॅन केनोबी आणि डार्थ वाडर यांच्यातील नंतरच्या उन्हाळ्यातील आणखी एक द्वंद्वयुद्ध जवळ आले.