लॉरेन्स कोन्नेर आणि मार्क रोजेंथल यांच्या पटकथावरील माईक नेवेलची मोना लिसा स्माईल यांनी 1960 च्या वेलस्ले कॉलेजमध्ये हिलरी रोडम क्लिंटनच्या वर्षांविषयीच्या मासिक लेखानुसार माहिती दिलेली आहे. पटकथालेखकांनी एक दशक मागे जाण्याचा निर्णय घेतला आणि १ 50's० च्या दशकातील बहु-कुप्रसिद्ध इसाॅनहावर काळातील चित्रपट सेट केला, ज्या काळात स्त्रियांना अजूनही आनंदी गृहिणी होण्याचे प्रोत्साहन दिले जात होते आणि ते विसरून जावे की त्यांनी पुरुषांच्या नोकरीसाठी योग्य (आणि फायदेशीर) काम केले असेल. द्वितीय विश्व युद्ध या वर्षी दोन पुरुष पटकथालेखक आणि एक पुरुष दिग्दर्शक यांनी यावर्षी पडद्यावर दिसण्यासाठी स्त्रीवादी विधानांपैकी एक सर्वात मजबूत फॅशन बनविण्यासाठी सहकार्य केले म्हणून ते काही लोकांना विचित्र वाटतील. अर्थात, हा भूतकाळ आहे, आणि नेहमीच निष्पक्ष आणि अचूकपणे नाही, जसे की श्रीमती अमेरिका स्पर्धेच्या काही फुटेजसमवेत या काळातल्या काही विखुरलेल्या हॅपी-होममेकर जाहिरातींच्या शेवटच्या पत-प्रदर्शनात.
हे लक्षात घ्यावे की वेलेस्ले पदवीधर बहुतांश स्त्रियांमध्ये नम्र परिस्थितीत त्यांच्यापेक्षा अधिक पर्याय असलेल्या तरूण महिलांचा उच्चभ्रू गट आहे. आणि पुन्हा, अधिक कुटुंबे 1950 च्या तुलनेत आजच्या तुलनेत एका पगारावर काम करण्यास यशस्वी झाली; आता बर्‍याच स्त्रिया कामाच्या ठिकाणी प्रवेश करतात, अगदी राजकीय अपेक्षेपेक्षा ती फार मोठी आर्थिक गरज नसतात. बहुधा मध्यमवर्गीय कामगारांना त्यांच्या कुटुंबियांना पुरेसे पैसे दिले जात नाहीत ज्या पद्धतीने माध्यमांनी त्यांना नित्याचा बनविला आहे.
हा परिचयात्मक अस्वीकरण जारी केल्यावर, मी असे म्हणणे आवश्यक आहे की मी मोना लिसा हसर्‍याचा खूप आनंद घेतला, मोठ्या प्रमाणात स्त्री कास्टच्या प्रामाणिकपणामुळे, पुरुषांच्या काळात नृत्याच्या मजल्यावरील नेतृत्व करण्याची अपेक्षा केली जात होती. आणि इतर सर्वत्र. वेलस्लेच्या सध्याच्या प्रशासनाने निर्मात्यांना संपूर्ण सहकार्य केले आणि का नाही? अर्ध्या शतकापूर्वी, श्री. कोन्नेर यांच्या म्हणण्यानुसार, ते सकाळी फ्रेंच साहित्य करीत होते आणि दुपारच्या वेळी आपल्या नव husband्याच्या साहेबांना चहा कसा देईल हे कबूल करण्यात समकालीन संस्थाची बदनामी होत नाही. ही उपहासात्मक बातमी केवळ तेव्हापासून महिलांच्या शिक्षणामधील प्रगतीची साक्ष देते.
या चित्रपटाने आम्हाला असे गृहित धरण्यास सांगितले आहे की या अनुरूपतेमध्ये कॅथरीन वॉटसन (ज्युलिया रॉबर्ट्स) येते, जे कॅलिफोर्नियाच्या प्रगत सभ्यतेचे ज्ञानदेवस्थान आहे, जिथे तिने यू.सी. मधील कला इतिहासाचा अभ्यास केला. बर्कले श्री. कोन्नेर स्पष्टीकरण देतात, recently० वर्षांपूर्वी नुकतेच न्यू इंग्लंड हे ओल्ड वर्ल्डचे विस्तार होते तर कॅलिफोर्निया खरोखरच न्यू वर्ल्ड होते. म्हणून आम्हाला वाटले आहे की कॅथरीनचे वाढलेले मोठे स्थान, कडक वर्गाचे कमी भेद आणि अधिक सामाजिक दृष्टिकोन या दोन्ही बाबतीत ते योग्य असेल.
वास्तविक जीवनात 50 च्या दशकात, या बाह्य-प्रांतीय प्रांताला हे कळले नाही की कॅलिफोर्निया निक्सन आणि नॉलँड्स हे केनेडीज आणि लॉजच्या न्यू इंग्लंडपेक्षा संस्कृतीत कितीतरी जास्त प्रगत आहेत. तसेच जॅकसन पोलॉकची अ‍ॅक्शन पेंटिंग्ज, ज्या चित्रपटाच्या वेलेस्लीच्या विश्वस्तांनी खूप दु: खी केली आहेत, दूरच्या लॉस एंजेलिसपेक्षा जवळील मॅनहॅटनमध्ये घरीच होते या भ्रमात मी काम केले. पण चित्रपटाची सर्व भौगोलिक आणि सांस्कृतिक समजूत घालणे आणि तरूण स्त्रियांविषयी लग्नाच्या बाबींचा विचार करणे आणि लग्नाच्या आधीच्या लग्नाला कारकीर्द या पूरक पर्यायांबद्दलही - मी थोडासा स्मग असल्याचा भास करण्यास मदत करू शकला नाही. लोक आता किती जाणकार आहेत याच्या तुलनेत लोक इतके मूर्ख होते याचा अर्थ असा. आज, मोठी समस्या इतकी नाही की तरुण स्त्रियांना निवड आहे की नाही, परंतु हे सर्व मिळण्याची त्यांना वाजवी अपेक्षा आहे की नाही. आणि काही गोष्टी अजिबात बदलल्या नाहीत-उदाहरणार्थ, अमेरिकेत महिला अजूनही पुरुष-शिकार करण्याच्या उद्देशाने त्यांच्या पायाचा आकार कमी करण्यासाठी शस्त्रक्रिया करतात. जुन्या चीनच्या छटा!
समाजातील पारंपारिक अपेक्षांच्या गजरात कॅथरीन स्वतःच एक पात्र आहे. ती गुंतलेली आहे आणि तिच्या अफेअर देखील आहेत, परंतु तिच्या बोटावर व्यस्ततेच्या अंगठ्यासह अगदी अंतिम पाऊल उचलण्यापूर्वी तिने नेहमीच संकोच केला आहे. म्हणूनच, ती मध्यमवर्गीय असुरक्षिततेच्या स्थितीत तिच्या मुख्यतः उच्च विद्यार्थ्यांकडे जातात. तिच्या विद्यार्थ्यांनी चित्रपटाच्या पारंपारिक धडा योजनेतून चतुराईने आठवणीत ठेवलेल्या चित्रांची नावे उधळली म्हणून कॅथरीनचा पहिला वर्ग एक लाजिरवाणा वाटा आहे. (स्लाइड्स आणि चित्रांच्या पुस्तकांमधून शिकवणा many्या अनेक कलाकृती स्वतःच कॅथरीन युरोपमध्ये कधीच आल्या नव्हत्या.)
तिचा मुख्य स्त्रिया बेटी वॉरन (कर्स्टन डंस्ट) आहे, जो शाळेच्या वर्तमानपत्राचा सुसंस्कृत संपादक आहे, जो अमांडा आर्मस्ट्राँग (ज्युलियट स्टीव्हनसन) वर प्रगतीशील नर्स, सोटा व्होस लेस्बियन झुकण्याची प्रगतीशील परिचारिका आहे. संभाव्यतः विद्यार्थ्यांना गर्भनिरोधक. बेट्टीने अमांडाला नोकरीवरून काढून टाकले आणि तिच्या नवीन प्रोफेसरला इशारा दिला की, बेटीला खराब दर्जा देण्याची हिम्मत केली तर तिची हातांनी काम करणारी ट्रस्टी आई तिला जे काही करू शकते. इतर प्रमुख विद्यार्थ्यांची पात्रं म्हणजे, कॅथरीनचा सर्वात हुशार विद्यार्थी, जोन ब्रँडविन (ज्युलिया स्टील्स); गिसेले लेव्ही (मॅगी गिलेनहॅल), कॅम्पसमधील उधळपट्टी असलेली प्राध्यापक-बेडिंग मुलगी; आणि समूहातील असुरक्षित टॅग-सदस्या कोनी बेकर (जिनिफर गुडविन). सुरुवातीस अशक्य वाटणारी, शाळेच्या अंतर्गत मंडळाची स्थापना करण्यासाठी, तरुण स्त्रिया सर्वच चिडचिडीने बेटी बेटीशी संबंध ठेवतात.
पण डिग्रीच्या आधारे बेटीवर तिच्या आईच्या वर्चस्वाखाली काम करणा ,्या एका अविश्वासू नव husband्याशी शालेय जीवनावर दबाव आणला जात होता, जिच्या शेवटी तिचे आईच्या अंतःकरणाशी बरेच घटस्फोट होते आणि नंतर ते ग्रीनविच व्हिलेजमध्ये पळत जातात, जिथे गिसेल्लेसह त्यांचे एक घर आहे. . तिच्या भागासाठी, कॅथरीनच्या सूचनेवर जोन येल लॉ स्कूलला लागू होते; तिने स्वीकारले आहे, परंतु तिचे पती पेनसिल्व्हानिया विद्यापीठात गेले असता तिचे लग्न लवकर होते तेव्हा तिथे जाण्यास नकार देते, जेथे त्याला कायद्याचा अभ्यास करण्यास मान्यता देण्यात आली. जोनच्या निर्णयामुळे कॅथरीन निराश झाली आहे, परंतु जोनने आदर्शवादी प्राध्यापकाची आठवण करून दिली की स्वत: हून मोकळे व्हायचं असेल तर तिने इतरांच्या निवडीचा आदर केला पाहिजे. ट्रस्टींनी तिच्या कराराच्या नूतनीकरणावर जबरदस्त अटी लादल्यानंतर कॅथरिनने दोन पुरुष प्रेमी आणि स्वतः वेलेस्ले कॉलेजचा त्याग करून स्वतःच्या नियमांचे पालन करण्यास पुढे सरसावले. त्याऐवजी ती युरोपच्या सहलीला निघाली, जिथे बहुधा ती स्वतःला शोधण्याचा प्रयत्न करेल.
या स्त्रीवादी नैतिकतेच्या कथेत विशेषत: सावधगिरी बाळगणारी व्यक्ती म्हणजे निराश आणि निराश नैन्सी अ‍ॅबे (मार्सिया गे हर्डन), जी मुलींना भाषण, वक्तृत्व, शिष्टता आणि गृहनिर्माण या गोष्टी शिकवते. सुश्री अ‍ॅबीने काळातील अक्षरशः द्राक्षांचा वेल ओढून घेतल्यामुळे या कालावधीतील ओंगळपणाचे ओझे वाहून घेतले.
मोन लिसा हसरा हा सर्व बाबतीत मध्यम-भांडवलाचा खजिना आहे आणि मला हे कबूल केले पाहिजे की मला सर्व प्रकारचा आराम मिळाला आहे की मेलोड्रामाच्या दंडात्मक झटापटीमुळे तरुणांपैकी कुणीही गरोदरपण किंवा आत्महत्या केली नाही. वेलेस्ले येथील त्यांचे शालेय वर्ष पुरेसे होते.
मोती मधील मुली
पीटर वेबरची गर्ल विथ पर्ल एअरिंग या प्रेक्षकांच्या आवाहनासाठी असे आवाहन केले आहे की ज्यांना असा विश्वास आहे की या चित्रकलेच्या उदात्त अस्तित्वाचा आनंद साजरा करणा .्या चित्रपटापेक्षा प्रतिष्ठित चित्रकला अपरिमितपणे महत्त्वपूर्ण आहे. परिणामी, प्रथम-श्रेणीतील कलाकार वर्मीरच्या कलात्मक दृष्टीकोषाच्या पळवाट देणाity्या ग्रामीण भागात लक्ष केंद्रित करणा pain्या रंगरंगोटीत वैश्विक विश्वात बुडतात. कोलिन फेर्थ जोहान्स व्हर्मीर आणि स्कारलेट जोहानसन म्हणून त्याची दासी, मॉडेल आणि म्युझिक, ग्रिएट (अत्यंत प्रेमळ चित्रकलेचा विषय) फ्लेमिश लँडस्केपमध्ये वश झाले. व्हर्मीरच्या घरातील गोंधळ उडालेला विकार त्याच्या व्यावसायिकदृष्ट्या चतुर सासू, मारिया थिन्स (ज्युडी पॅरफिट) यांचे आहे आणि त्याच्या मानसिकरित्या अस्थिर आणि वारंवार गर्भवती पत्नी, कॅथरीना (एस्सी डेव्हिस) याच्या विवंचनेत आहे. चित्रकाराचा श्रीमंत आणि लचरस संरक्षक, व्हॅन रुईझवेन (टॉम विल्किन्सन) या मिश्रणास जोडा.
तिच्या भागासाठी, कॅरिरिनाच्या ईर्ष्या क्रोधापासून, व्हॅन रुइझवेनच्या शोधातील गॅपिंग्ज आणि व्हर्मिरचे छेदन करणारे डोळे ग्रिएटचे पूर्ण हात आहेत, जे तिच्या आतील व्यक्तीचे सर्जनशील मूल्यांकन देतात. पीटर (सिलियन मर्फी) या आदरणीय कसाईच्या मुलाच्या आव्हानाला तात्पुरती प्रतिसाद देण्यासाठी ग्रेटला देखील वेळ मिळाला. दुर्दैवाने, सुश्री जोहानसन या भूमिकेतील तिच्या कवचापासून कधीही फुटत नाही, कारण तिने सोफिया कोप्पोलाच्या भाषांतरातील गमावलेल्या भाषेत इतकी संस्मरणीयपणे केली होती. हा चित्रपट त्याच्यासाठी गरीब, वर्मीर किंवा वर्मीर नाही.
3-डी साठी, डायल एम
त्याच्या 50 व्या वर्धापन दिनानिमित्त अल्फ्रेड हिचकॉकचा डायल एम फॉर मर्डर (1954) 2 ते 8 (209 वेस्ट ह्युस्टन स्ट्रीट; 212-727-8110) वर फिल्म फोरममध्ये मूळ 3-डी स्वरूपात पुनरुज्जीवित होत आहे. जेव्हा मी शेवटी 3-डी आवृत्ती 60 च्या दशकात पुन्हा पाहिली (मला मानक 2-डी स्वरूप पाहिल्याच्या दशकाहून अधिक वेळा), तेव्हा मी माझ्या व्हिलेज कॉलममध्ये नोंदवले की 2-डी मध्ये, डायल एम हा किरकोळ हिचकॉक आहे; 3-डी मध्ये, तो एक मोठा हिचकॉक आहे. अतिरिक्त परिमाणांनी चित्रपटाच्या प्रतिबंधित व्हिज्युअल फील्डच्या मर्यादा आणि अपूर्ण स्वायत्ततेसह अन्यथा रिक्त जागेत 3-डी मध्ये तैरणा end्या वस्तूंचा आधार घेऊन गर्दी असलेल्या सेट डिझाइनचा गैरफायदा घेतला.
या नीटनेटका आणि गोंधळलेल्या तमाशामध्ये, ग्रेस केली हिक्कॉकच्या दु: खात अडकलेल्या पांढond्या स्त्रीची भूमिका निभावते; रे मिलंड, सूवे आणि करिश्माई खलनायक; रॉबर्ट कमिंग्ज, एक घोटाळेबाज व्यभिचारी चेवल्रिक डिफेन्डर बनला; अँथनी डॉसन, एक मजेदारपणे हाताळलेली संधीसाधू एक दुर्दैवी हिट मॅन म्हणून कमी; स्कॉटलंड यार्डचा एक अद्भुत निरीक्षक जॉन विल्यम्स जेव्हा सर्व काही गमावल्यासारखे दिसते तेव्हा शो चोरतो. हायचच्या अल्ट्रा-फंक्शनल mise-en-scène च्या जादूने हे सर्व फार मजेदार आहे.
जुडी परत!
ज्युडी गारलँड (१ 22 २२ -१ 69 69)) हा अमेरिकन म्युझियम ऑफ मूव्हिंग इमेज (th 35 वा अव्हेन्यू आणि th 36 वा स्ट्रीट, Astस्टोरिया, 18१18-7844-4520२०) मधील चमकदार नऊ-चित्रपटाच्या पुनरुज्जीवनाचा विषय आहे आणि तिला पहाण्यासाठी हे चांगले आहे. तिच्या प्रभावशाली आणि आता-अतुलनीय प्रतिभेच्या शिखरावर. माझे स्वत: चे आवडते गारलँड वाहन सेंट लुईस (1944) (डिसेंबर. 27 आणि 28 आणि जाने. 1) मधील विन्सेन्टे मिनेल्लीचे मीट मी आहे. व्हिक्टर फ्लेमिंग (20 डिसेंबर, 21, 26 आणि 31) दिग्दर्शित विझार्ड ऑफ ओझ (1939) च्या तुलनेत मी बहुतेक सेंट लुईसना पसंत करतो. मी या मालिकेतील गार्लँडच्या इतर प्रवेशांना ओझेस पसंत करतो, ज्यात मिनेल्ली, द क्लॉक (१ 45 (45) (दि. २ 28) आणि बुस्बी बर्कलेचे बेब्स इन आर्म्स (१ 39 39)) (२० डिसेंबर आणि २)) आणि स्ट्राइक यांचा समावेश आहे. बँड अप (1940) (21 डिसेंबर आणि 30 डिसेंबर). जॉर्ज कुकोर्स ए स्टार इज बोर्न (1954) (3 आणि 4 जानेवारी) आणि चार्ल्स वाल्टर्सच्या इस्टर परेड (1948) (3 जाने.) यांनीही कट केला.
मालिकेतील गारलँडच्या पुरुष संघात फ्रेड अ‍ॅस्टायर, जीन केली, जेम्स मेसन, रॉबर्ट वॉकर आणि मिकी रुनी-यकृत स्वतःच चिरलेला नाही-हॅरोल्ड lenलेन आणि ई.इ. सारख्या काळातील सूरांचा उल्लेख करू नका. हार्बर्ग, इर्विंग बर्लिन, ह्यू मार्टिन आणि राल्फ ब्लेन, रिचर्ड रॉजर्स आणि लॉरेन्ज हार्ट. त्यांच्यापैकी हिप-हॉप व्हॅच्युरो नाही!
क्लॅरियन कॉल
एलेन ड्र्यू (१ 15 १15-२००.) नुकताच जास्त धम्माल न करता निधन झाले. १ 30 .० च्या हॉलीवूडमध्ये बॉडी-ग्राइंडरमध्ये तिचा ब्रँड चांगला दिसणारा एक डझन डाइम होता तेव्हा ड्र्यू देखील आला होता. आश्चर्यचकित नाही की तिचा पटकन स्टिरिओटाइप केलेल्या सनी भागांमध्ये नियुक्ती करण्यात आली. ड्र्यूच्या 21 वर्षांच्या, 40-चित्रपट कारकीर्दीतील एक चमकणारा क्षण कदाचित इंद्रियेसह नॉर्मा डेसमंडला हिरवागार बनवेल. हे प्रेस्टन स्टर्जेसच्या स्क्रूबॉल ऑफिस आणि शेजारच्या, रॅग-टू-रिच कॉमेडी, जुलैमध्ये ख्रिसमस (1940) मध्ये होते. डिक पॉवेलने ड्रॉचा प्रियकराचा महत्वाकांक्षी भावडा बजावला, जो चुकून असा विचार करतो की त्याने तेजस्वी phफोरिझमसह कॉफी-स्लॉडिओ रेडिओ स्पर्धा जिंकली आहे जर आपण झोपत नसाल तर, ती कॉफी नाही, तर हा अंकुर आहे. प्रेक्षकांना आधीच माहित आहे की ऑफिसच्या त्रिकुटाच्या त्रिकुटाने केलेल्या व्यावहारिक विनोदचा तो बळी आहे. पण त्याच्या साहेबांचीही फसवणूक झाली आहे आणि आमच्या नायकाची पदोन्नती समोरच्या कार्यालयात झाली आहे. जेव्हा लबाडीचा शोध लावला जातो आणि बॉस फक्त पदोन्नती मागे घेणार आहे, तेव्हा गरीब मिठीची मैत्रीण (ड्र्यू), जी संपूर्ण चित्रपटाच्या वेळी आपल्या हातावर गोड लटकत आहे, अचानक पुढे सरकते आणि संपूर्ण स्क्रीनवर एक उत्कट विनवणी करत गप्पांमध्ये पडली. तिचा प्रियकर आणि सर्व तरुण पुरुष ज्यांना कधीही मोठा पुरस्कार मिळविण्याच्या प्रयत्नात नापास होण्याची संधी दिली जात नाही. या चमत्कारिक पण निराशाजनक विनोदाच्या संदर्भात ड्र्यूचा भावनिक उद्रेक आश्चर्यकारक आहे आणि 63 वर्षांनंतरही ते पडद्यावर गूंजते-संधीचा देश म्हणून अमेरिकेला त्याच्या बिलिंगवर टिकून रहावे असा सर्वहारा वर्गाचा. धन्यवाद, एलेन ड्र्यू.
