मेरी-लुईस पार्कर आणि विल होचमन इन आत ध्वनी .जेरेमी डॅनियल सुमारे २० वर्षांपूर्वी मी पहिल्यांदा अ‍ॅडम रॅपचा आढावा घेतल्यापासून माझ्या मेंदूत एक वाक्य दाखल झाले आहे: स्टीनवे कोप into्यात प्रचंड काळा ग्रंथीसारखा अडकलेला होता. असं का? यात अनेक धक्कादायक, भडक प्रतिमा आहेत रात्रीचा , त्याचे पहिले प्रमुख उत्पादन (न्यूयॉर्क थिएटर कार्यशाळेतील), परंतु ते अडकले. रात्रीचा डॅलास रॉबर्ट्सने भव्यपणे छळ आणि छळ केला होता. हा कथाकार एक नपुंसक, औदासिन्यवादी कादंबरीकार आणि माजी पियानोवादक आहे ज्याने वयाच्या 17 व्या वर्षी चुकून त्याच्या बहिणीला गाडीने उधळले. ब later्याच वर्षांनंतर, त्याचे कुटुंब गेल्यानंतर, लेखक इलिनॉय आणि त्याच्या विचित्र वडिलांकडे परत आला, जो अंडकोष कर्करोगाने मरत आहे. रॅप तयार करण्यासाठी समान घटकांपर्यंत पोहोचतो - रोग, साहित्य, लैंगिक बिघडलेले कार्य, अस्तित्वाची भीती create आत ध्वनी , लेखक लिहिण्यासाठी कसे जगतात याबद्दल निर्दयीपणे सुंदर कल्पित कथा - आणि नंतर जगणे विसरून जा.
रॅपच्या ब्रॉडवे पदार्पणास सामील झालो (वेडा याला १ years वर्षे लागली!), मी स्वत: ला त्याचे गॉथिक रूपक आणि कोकेड सिमेल्स (एक स्त्री एका तरूणाकडे पाहत आहे:) वयाचा फरक कमाल मर्यादेपासून लटकलेल्या लोखंडाच्या भांड्यासारखा दिसतो.) त्यांच्या अधिकृत आवाजाचा वेड-डोळ्यांचा ब्रेव्हडो, महान व्यक्तींचा रोमँटिक एन्ब्रिनेशन चुकला: फाल्कनर, बाल्झाक, सॅलिंजर आणि इतर वस्तू ज्याला विडंबन-मुक्त इशारा मिळाला आहे. आत ध्वनी आपले नेहमीचे, संवाद-चालित नाटक नाही; हे स्वत: ची जाणीवपूर्वक साहित्यिक कथन असलेले एक लंबवृत्त संस्मरण आहे - जे त्याच्या मोहक अभिव्यक्तीसाठी आनंददायक आहे, परंतु स्वत: ची निंदा देखील करते, ज्यामुळे त्याचे चरित्र आयुष्यापासून कायमचे अंतर दर्शवितात. हे लिखाणासारखं वाटतं, त्या नाटकाची पात्रं हळूवारपणे सुधारात्मक आहेत-एकट्या येल फिक्शन प्रोफेसर आणि तिच्या पहिल्या वर्षाच्या विद्यार्थ्यांपैकी एक - एका दृश्यात वेगवेगळ्या वेळी ऑफर करतो. निर्दोष स्टेजिंगच्या एका उत्कृष्ट स्पर्शामध्ये, दिग्दर्शक डेव्हिड क्रोमेर यांनी प्राध्यापकांनी तिच्या कथेत कायदेशीर पॅडवर चांगले वाक्ये लिहून दिले. संपूर्ण पॅड व महिलेपासून संपूर्ण कार्यप्रदर्शन छायेने व्यापलेल्या अफाट रंगमंचावर (प्रकाश डिझाइनर हीथ गिलबर्टने कुशलपणे मार्शल केलेले) केले. आपण जे काही ऐकतो आणि पाहतो ते कल्पित कायद्याच्या अधीन आहे.
आत ध्वनी कमीतकमी मला वाटतं, रीपच्या घरी परत येण्यासारख्या, ज्याने मधल्या काळात अनेक दशकांमध्ये अत्यंत वाईट शैली आणि आशय सामग्री (कादंबर्‍या आणि पटकथांचा उल्लेख न करणे) लिहून काढली आहे. हे असे आहे की स्टुडिओ 54 मध्ये मी एकाच वेळी पहात होतो रात्रीचा समान तीव्रतेसह. मी वर्षभर जखमा ओलांडून मोह करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. मला क्षमा करा. हेच खरोखर चांगले लिखाण करू शकतेः ते आपल्याला संक्रमित करते, आपल्यामध्ये प्रतिकृती बनवते, त्याचे शब्द आपले बनवते. बेला (पार्कर) पहिल्या पंधरा किंवा काही मिनिटांत तिच्या पोटात वर्णन केलेल्या कर्करोगाच्या पेशींप्रमाणे क्रमवारी लावा. एका लांबलचक प्रारंभिक एकपात्री भाषेत, बेला स्वत: चा वेगवान कार्यक्षमतेसह परिचय देते. कधीही लग्न केलेले नाही, मुले नाहीत, एक चांगली प्रसिद्धी नसलेली परंतु अस्पष्ट कादंबरी, मृत पालक, प्रिय पुस्तके आणि वर्ग. मग एक दिवस: मी बाथरूममध्ये जाण्यासाठी उठलो आणि अचानक वेदनांनी दुप्पट झाले. मला असे वाटले की मला शिकार चाकूच्या साह्याने पोटात वार केले गेले आहे. बेलाला स्टेज 2 मेटास्टॅटिक पोट कर्करोग असल्याचे निदान झाले. एक लहान जीवन खूपच लहान होणार आहे.
या कथेत काही आठवडे किंवा महिन्यांचा पाठपुरावा होतो आणि आम्ही ख्रिश्फर (विल होचमन) भेटतो, जो बेलाचा अलीकडचा नवरा लेखक आहे आणि जे प्रामाणिकपणे हुशार आणि वाक्प्रचारिक आहेत जे शुद्ध प्रामाणिक शोध आहेत, परंतु तरीही आपण त्यांच्यावर प्रेम करता. तो बेलाच्या कार्यालयात घुसला (नियोजित भेट न घेता) आणि दोस्तोयेवस्कीवरील त्याच्या अस्पष्ट प्रेमामुळे आणि साहित्यिक कीर्तीबद्दल त्याच्या स्पष्ट भूकबळीने तिला चिडवतो — नंतर तिला मोहित करतो. ख्रिस्तोफर जनरल झेड असू शकतो, परंतु तो जनरल एक्स कर्मुडजॉन सारखा चावा घेतो, ई-मेल आणि ट्विटरला न जुमानता, त्यांच्या गृहयुद्धी दाढी आणि आर्टिसॅनल बॉडी गंध आणि कानात बेवकूफ कमबॅक करणारे डोर्कोन्ब्ससह बॅरिस्टाविरूद्ध रेलिंग. ते या नवीन वयांसारखे आहेत, अप्रशिक्षित, टॅट-आउट होबिट्स आहेत. या प्रकारच्या बारोक इनवेक्टिव्हवर रॅप चांगला आहे. अर्थात, ख्रिस्तोफर एका कादंबरीवर (पॅट्रसिया हायस्मिथच्या छटा दाखवत) काम करीत आहे आणि अर्थात बेला, एक विस्तारित क्रिएटिव्ह ड्राई स्पेलच्या मध्यभागी, स्वत: ला त्याच्या विकासाकडे आकर्षित करते.
या टप्प्यावर, आपण कदाचित शिक्षक आणि विद्यार्थी यांच्यात लैंगिक संबंध प्रफुल्लित होण्याची अपेक्षा बाळगू शकता परंतु रॅप आमच्यासाठी आनंदाने पुढे आहे. किंवा तुम्हाला वाटेल की बेला मुलाची हस्तलिखित चोरेल आणि तिची म्हणून सोडेल. किंवा, ख्रिस्तोफरची कार्य-प्रगती ही मैत्रीची कहाणी आहे जी मूर्खपणाच्या हत्येस पात्र ठरते, हिंसाचार पंखांमध्ये लपून बसतो. फार पुढे न जाता, हे सांगण्यात मला आनंद झाला की रॅप आम्हाला निसरड्या आणि कथानकातील जबरदस्त यांत्रिकीविषयी गूढतेसाठी निवडलेल्या कथाकथनाचा सूचक फॉर्म ठेवतो. बेलाच्या ऑफिसमध्ये कापणी केलेल्या कॉर्नफील्डमध्ये उभी असलेल्या महिलेचा काळा-पांढरा फोटो आहे. ख्रिस्तोफर त्याचे कौतुक करतात. आणि नंतरच्या एका दृश्यात तो लक्षात घेतो की त्या महिलेची संख्या कमी झाली आहे. कॉर्नफील्डवर बर्फ पडेल अशी त्याची अपेक्षा असते. त्याच्या कार्याचे शीर्षक आहे बर्फाच्या फील्डमध्ये फेस डाउन डाउन करण्यासाठी . काही ठिकाणी तो कॅम्पसमध्ये बर्फात पडलेला आढळला जाईल. कोण, आम्ही विचारायला पाहिजे, कोणास लिहित आहे
असंप्रेमी दर्शक असे म्हणू शकले आत ध्वनी रंगमंच असल्याचा भास करणारी एक जीनोमिक लघुकथा आहे, परंतु त्या पदनामनास पात्र नाही ही अत्यंत द्रव आणि वक्तृत्वकही आहे. (मी हे आधी इतर नाटकांसह वापरलेले आहे.) खोलीत आमची उपस्थिती आपल्यासमोर सादर केलेल्या तथ्यांवरून गोंधळ उडायला आवश्यक आहे आणि क्रॉमरची तंतोतंत मोडलेली भीती स्पष्टपणे स्पष्ट होते, तरीही आमच्यावर कोणतेही निष्कर्ष काढत नाहीत. होचमनचा ख्रिस्तोफर, उत्साही परंतु तरीही तारुण्यातील रिकामे पृष्ठ, कृपा आणि विनोदाने त्याच्या थरथरणा lines्या ओळी काढून टाकतो. माझ्यापेक्षा मी मेरी-लुईस पार्करचा अधिक आदर करू असे मला वाटले नाही, परंतु कमान, अस्ताव्यस्त बेला हे तिच्यातील सर्वात वेगवान, मजेदार, सर्वात जिवंत कामगिरी आहे. एसरबिक, अलिप्त आणि अत्यंत दुःखी, तिची बेला कुठल्याही लेखकाला किंवा पुस्तकांना प्रियकरांची आठवण करून देते की साहित्य जीवनभर का सांत्वन असते आणि कधीकधी तुरुंगातदेखील असतो. आत ध्वनी जो मृत्यूपासून वाचू शकतो अशा व्यक्तीचे एक हुशार आणि आश्चर्यजनक पोर्ट्रेट आहे, परंतु आपले मत सोडणार नाही अशा वाक्याचे प्रतिलेखन करण्याची कधीच सक्ती नाही.
