वयाच्या वयाच्या He व्या वर्षी ते आपल्या कुटुंबासमवेत अमेरिकेत दाखल झाले. त्यांचे वडील कार्पेटच्या व्यवसायात गेले आणि एलिआला विल्यम्स महाविद्यालयात नेण्यासाठी प्रसिद्धीची औदासिनता दाखवण्याआधी तो समृद्ध झाला, जेथे तो सर्वसाधारणपणे दयनीय होता. बाहेरील असल्याचा हा पूर्वीचा अनुभव होता; श्री. श्री. स्किकेल जसा म्हणतो तसे, स्वार्थी, कर्कश, मोठ्या नाकातील… असंतोषाचा एक नवीन संच. विल्यम्सहून ते येल नाटक शाळेत गेले, प्रामुख्याने महाविद्यालयीन मित्र lanलन बॅक्सटर यांच्याबरोबर राहायला. त्याला येल आवडत नव्हता, त्याचे वर्ग उथळ व कंटाळवाणे शोधून काढले, परंतु त्याला बॅक्सटरची मैत्रीण आवडली. तिचे नाव मॉली डे थॅचर होते आणि ती एका निर्दोष WASP वंशावळीसह आली; तिचे आजोबा येलचे अध्यक्षदेखील राहिले होते. ती प्रत्येक प्रकारे काझानच्या विरुद्ध होती आणि म्हणून पूर्णपणे वांछनीय होती. ते प्रेमी बनले, प्रेमळ बाक्सटर कमी-अधिक प्रमाणात दयाळूपणे मागे हटतील. श्री. शिकेल कदाचित चालित काझानला यावर एक पास देत असतील: बेक्स्टर सोडून त्या उद्धृत शब्दांपैकी प्रत्येकावर प्रश्न विचारणे शक्य आहे.
20 आणि 30 च्या ज्येष्ठ रशियन दिग्दर्शकाचा प्रभाव असलेल्या काझानने येलला चित्रपट दिग्दर्शक होण्याची इच्छा सोडली, परंतु न्यूयॉर्कमध्ये ते नव्याने ग्रुप थिएटरमध्ये संपले. श्री. स्किकेल हे म्हणणे बरोबर आहे की आपण गटातील ‘उत्कटतेचे स्वप्न’ समजल्याशिवाय काझानचे जीवन समजू शकत नाही. कट्टरपंथी, जातीयवादी, डाव्या विचारसरणीने असमाधानकारकपणे प्रतिभावान असल्यास ते अमेरिकन थिएटरमध्ये क्रांती घडवून, व्यापारीतेच्या बंधनातून मुक्त करण्यासाठी समर्पित होते. हे कधीही यशस्वी होऊ शकले नाही, परंतु अभिनयाची एक नवीन शैली आणि कमीतकमी एक उल्लेखनीय नाटककार क्लिफर्ड ओडेट्स, ज्याची प्रतिभा त्याच्या केवळ आत्म-विध्वंसकतेमुळे जुळली गेली. सुरुवातीला, काझान एक प्रकारचे कुशल माणूस, प्रॉप्स दुरुस्त करणारे, निर्जीव वस्तूंचे निराकरणकर्ता म्हणून काम करीत असे. यामुळे त्याला नापसंत नाव पडले, परंतु हे आयुष्यभर त्याच्याशी अडकले: गॅझेट किंवा गॅजे.
परंतु त्याने या समूहासह अभिनय करण्यास सुरवात केली आणि येथे श्री. श्री. स्किकेल- कारण त्याने छोट्या छोट्या चित्रपटातील भाग वगळता काझानला कधीही अभिनय केलेला दिसला नाही - त्याला पुरेसे श्रेय मिळत नाही. प्रथम त्याला फॅसिनेशन नावाच्या कोनी आयलँड खेळासाठी उत्साही बार्कर म्हणून मी ऑन स्टेज पाहिल्याचे भाग्यवान होते! इर्विन शॉच्या कोमल लोक ; तर ऑडेट्स प्ले मध्ये गुंड म्हणून भितीदायक आणि भयानक गोल्डन बॉय ; आणि पुन्हा ऑडिट मध्ये रात्री संगीत , विसरण्यासारख्या एखाद्याला माकड वितरित करण्याचा प्रयत्न करणारा चक्राणारा तरुण म्हणून. त्याच्याकडे कोणतीही मोठी श्रेणी नव्हती, परंतु तो मंत्रमुग्ध करीत होता: आपण त्याच्याकडे डोळे उघडले नाही. त्याने मला एकदा सांगितले, त्याने अभिनय सोडल्यानंतर (खुलासा: त्यावेळी मी त्यांच्यासाठी नाटक लिहीत होतो), रिचर्ड तिसरा खेळणे त्याला आवडले असते. त्याला काय माहित होते ते.
या टप्प्यावर, त्याने दोन गोष्टी केल्या ज्यायोगे त्याचे आयुष्य घडेल: कम्युनिस्ट पक्षात सामील व्हा आणि दिग्दर्शन सुरू करा. पहिला बराच काळ टिकला नाही. त्यांनी काय करावे हे सांगण्याच्या पक्षाच्या कठोर प्रयत्नांवर नाराजी व्यक्त केली आणि पक्षासाठी चांगल्या गोष्टी म्हणून त्यांचा विश्वास गमावला; तो काही वर्षांनी सोडला. परंतु, श्री. स्किकेल यांच्या म्हणण्यानुसार, त्यांनी आपल्या कामगार वर्गातील सहानुभूती किंवा अमेरिकेत काही प्रकारच्या क्रांतिकारक सुधारणांची गरज असल्याचा विश्वास कधीही सोडला नाही.
काझान नेहमी स्वत: ला एक प्रकारचा समाजवादी मानत असे. त्याचे मन गरिब व निर्वासित लोकांवर होते; त्याचे डोके आदर्शवाद आणि महत्वाकांक्षाचे मिश्रण होते. त्याला पुढे जायचे होते, आणि त्याने केले. युद्धामधून बाहेर पडणा young्या तरुण प्रतिभेचा तलाव टिपण्यासाठी त्याने मार्टिन रिट यांच्यासमवेत अ‍ॅक्टर्स स्टुडिओची स्थापना केली. ग्रुप थिएटरमधील शेरिल क्रॉफर्ड आणि बॉबी लुईस जेव्हा बोर्डात आले तेव्हा त्यांनी रिटला काढून टाकले आणि निर्णय घेतला की रिट पुरेसे प्रतिष्ठित नाही.
थॉर्न्टन वाइल्डरपासून सुरुवात करुन ब्रॉडवेवर त्याने हिट दिग्दर्शन केले आमच्या दातांची त्वचा आणि पुढे जात आहे सेल्समन आणि स्ट्रीटकार . तो हॉलीवूडला जाऊन दिग्दर्शित झाला ब्रुकलिनमध्ये वृक्ष वाढतो (1945), त्यानंतर त्याचा पहिला अकादमी पुरस्कार जिंकला जेंटलमॅन चा करार (1947).
त्याचे दिग्दर्शन त्यांच्या अभिनयासारखे होते, उर्जा आणि सामर्थ्याने परिपूर्ण होते. कलाकारांनी त्याच्यावर प्रेम केले; त्याने त्यातील सर्वोत्तम बाहेर आणले. एक मार्ग म्हणजे मोहात पाडणे. पुरुषांसह, हे जिव्हाळ्याचे गप्पा होते; तो तुम्हाला समजून घेतो आणि तुम्हा सर्वांना कळकळीचा परीणाम म्हणून ओळखतो. त्याने काळजी घेतली आणि काळजी घेणे (किंवा तरीही असे वाटले) वास्तविक होते. महिलांसह, मोहात पडणे सहसा अंथरूणावर होते. कोणीही तक्रार केली नाही. मी त्याला कधीच भेटलो नव्हतो आणि त्याला खूप आवडले म्हणून मला सर्वात मोहक माणूस म्हणून आठवते. एकदा त्याने मला सांगितले की a percent टक्के कामकाज कास्टिंगमध्ये आहे, आणि त्यांच्याकडे विशिष्ट भेदभाव किंवा क्षमता नसलेला अभिनेता शोधण्याची आणि त्याला एक प्रभावी भूमिका घेता येईल अशा भूमिकेत ठेवण्याची खास भेट आहे. बर्ल आयव्हस इन गरम टिन छप्पर वर मांजर त्याचे एक उत्तम उदाहरण होते: तो खेळू शकलेला सर्व बिग डॅडी होता आणि त्याने हे पुन्हा पुन्हा वेगवेगळ्या चित्रपटांतून व वेशभूषेत केले.
श्री. शिकाल दिग्दर्शन, काझानच्या उदय, आर्थर मिलरशी असलेली त्यांची मैत्री, मार्लन ब्रान्डो यांच्याशी असलेले त्यांचे संबंध यावर चांगले आहेत. ब्रँडोने त्याचे संचालक वडील म्हणून पाहिले ज्याचा त्याने नाश करण्यासाठी वचनबद्ध होते. काझान याला अपवाद होता. प्रत्येकाने प्रथम उत्कृष्ट काम केले स्ट्रीटकार आणि मग वॉटरफ्रंटवर (1954). मिलर अन-अमेरिकन क्रियाकलापांवरील हाऊस कमिटीच्या उत्तरार्धातील साक्षानंतर काझानबरोबर बाहेर पडला पण नंतर त्याला नाटक दिग्दर्शित करण्यास सांगितले, बाद होणे नंतर . पण तोपर्यंत नाटक किंवा दिग्दर्शनात काहीतरी गहाळ झाले आणि ते यशस्वी झाले नाही.
काझानची पत्नी मॉली १ 63 in63 मध्ये मरण पावली आणि त्यांनी पुन्हा लग्न केले - मिलर नाटकात स्त्री लीडची भूमिका निभावणारी बार्बारा लोडेन नावाची अभिनेत्री. पण दोन वर्षांच्या भांडणानंतर तिचेही कर्करोगाने निधन झाले. नंतर, त्याने फ्रान्सिस रुज या आकर्षक इंग्रजी स्त्रीशी लग्न केले ज्याने तिला त्यांच्याविषयी कधीही ऐकले नसल्याचे सांगून त्यांच्या पहिल्या भेटीत प्रवेश दिला; मृत्यूच्या वेळीच तिचे आनंदाने लग्न झाले होते.
जेव्हा काझानने चित्रपट बनविले- झपाटा दीर्घायुष्य! (1952), गर्दीचा एक चेहरा (1957), वन्य नदी (1960), अमेरिका अमेरिका (१ 63 6363) ते सामाजिक विषयांकडे गेले; त्याला काम करायच्या रस्त्याच्या कडेला तो नेहमी होता. चित्रपट गुणवत्तेत भिन्न असतात, च्या सामर्थ्यापासून वॉटरफ्रंटवर कर्तव्यदक्ष करण्यासाठी मॅन ऑन अ टाईटरोप (१ 195 33), त्याच्या कम्युनिझमविरोधी प्रामाणिकपणाचे प्रदर्शन करण्यासाठी त्याच्या HUAC च्या साक्षानंतर केले. (देय देण्यासाठी नेहमीच अतिरिक्त किंमत होती.) अखेरीस, त्याच्या उर्जेला ध्वजांकित केले: शेवटचा चित्रपट एफ. स्कॉट फिट्झरॅल्ड्सची एक यादी नसलेली रुपांतरण होता द लास्ट टायकून (1976) रॉबर्ट डी नीरोच्या चुकीच्या अर्थाने.
त्यांची पहिली कादंबरी, व्यवस्था (1967), मजबूत आत्मचरित्र घटकांसह, एक उत्कृष्ट विक्रेता बनला. दोन वर्षांनंतर, त्याने एक खराब चित्रपट बनविला ज्याचा त्याला नंतर पश्चात्ताप झाला. त्यानंतर काही सामान्य कादंब came्या आल्या आणि नंतर त्यांनी त्यांचे आत्मचरित्र लिहिले, जीवन (1988). तो या नंतर आला आहे की रिचर्ड शिक्कल वर अन्याय आहे. हे पाळणे कठीण आहे: हुशार, निर्लज्ज, स्वत: बद्दल भांडण, दिग्दर्शनासाठी मोहक, जगासाठी आपण संभोग. त्याच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांबरोबरच ते त्यांचे स्मारक म्हणून उभे आहे. 2003 च्या सप्टेंबरमध्ये त्यांचे वयाच्या 94 व्या वर्षी निधन झाले.
श्री. स्किकेल यांनी त्यांच्या पुस्तकाला एक गंभीर चरित्र म्हटले आहे. तो कथा चांगल्या आणि गोंधळपणे सांगतो, कलात्मक असो वा राजकीय, स्वत: चे मत देण्यास कधीही टाळाटाळ. त्याचा पक्षपात स्पष्ट आहे: तो एक उदारमतवादी कम्युनिस्ट विरोधी आहे जो आपल्या विषयाची काळजी घेतो आणि काझानच्या त्रुटींबद्दल त्याला माहिती असूनही, तो सामान्यत: संशयाचा फायदा देण्यास तयार असतो. त्याच्या पहिल्या पत्नीचा विश्वासघात उघड झाला आहे; मुख्यतः लैंगिक उत्तेजन आणि गोरेपणाच्या चवमुळे मालिका फिलँडरिंग दिसते. काझान आणि आर्थर मिलर यांच्यात मर्लिन मनरोचे सामायिकरण त्या दिवसात पुरुष आणि स्टारलेट्समध्ये शोषण म्हणून नव्हे तर सामान्य क्रिया म्हणून पाहिले जाते. जेव्हा कम्युनिस्ट पक्षामध्ये असलेल्या लोकांची नावे दिली तेव्हा काझानची HUAC साक्ष, त्याला जबाबदार व निर्दोष मानले जाते.
जेव्हा राजकारणाची बातमी येते तेव्हा श्री. स्किकेल यांचे पुस्तक चरित्राचे कमी आणि वकिलांचे संक्षिप्त असते. तो १--पानांच्या प्रारंभापासून काझनला १ Life 1999. च्या मोशन पिक्चर आर्ट्स अँड सायन्सेस या अकादमीतर्फे काझानला देण्यात आलेल्या लाइफटाइम अचिव्हमेंट अवॉर्डशी संबंधित आहे. ज्या रात्री हा पुरस्कार देण्यात आला त्या रात्री थिएटरच्या भोवती निषेध व तिकिटांचे प्रदर्शन झाले. प्रेक्षकांमधील अनेकांनी सादरीकरणात उभे राहण्यास नकार दिला. एक भावना होती - जी मी सामायिक केली - काझानच्या आजीवन कर्तृत्वाचा तो भाग म्हणजे एच.ए.ए.सी. यांच्या सहकार्याने काम करणारे होते, धर्मांध, वंशविद् आणि समितीविरोधी समिती ज्यांचे कार्य नेहमी मतभेदांना अडचणीत टाकत असे. काझानने त्याला माहित असलेल्या लोकांची नावे दिली आणि ते कोणत्याही गुन्ह्यात निष्पाप होते. आणि त्याने त्याचे स्वतःचे नाव दिले. समितीला इतर नावांमध्ये खरोखर रस नव्हता - त्यांच्याकडे आधीपासून ही सर्व होती. त्यांना काझानचे नाव हवे होते, हे दाखवायचे होते की हा महत्त्वाचा माणूस त्यांच्याबरोबर होता, त्यांच्याशी सहमत होता, त्यांच्या बाजूला होता. त्याने त्यांना त्याचे नाव दिले आणि म्हणूनच तेथे निषेध नोंदविला गेला. त्याने इतर कलाकारांना दुखवले पण त्याने स्वत: लाही कंटाळले आणि डाग कायम राहिला.
श्री. स्किकेल यांच्या म्हणण्यानुसार, स्टालनिझमच्या जुन्या उरलेल्यांनी, नवीन डावीकडील त्यांच्या लहान मित्रांनी आणि डाव्या-पंथाच्या युद्धांबद्दल पूर्वीचे काहीच ज्ञान नसलेले सद्भावनावादी, उदारमतवादी विचारांचे लोक यांनी हा निषेध व्यक्त केला होता. त्यांच्या व्यापाराच्या राजकारणाला आकार दिला. परंतु नावे ठेवणे हा राजकीय मुद्दापेक्षा एक नैतिक विषय होता आणि पूर्वीच्या डाव्या-सांप्रदायिक लढाई चालू असलेल्या गोष्टींशी काही देणे घेणे नव्हते.
श्री. स्किकेल कम्युनिस्टांविषयी वेड आहेत. त्याच्यासाठी शीत युद्ध अजूनही आमच्यासोबत आहे. जरी तो सामान्यत: एक सहनशील माणूस असला तरी रेड्सवर येताना हातमोजे बंद असतात. जॉन हॉवर्ड लॉसन, हॉलिवूडमधील 10 पैकी एक जो तुरूंगात गेला होता, त्यांनी पार्टीच्या पदानुक्रमणापूर्वी गोंधळ घातला होता ... भयानक पटकथा लिहितात. श्रीशिकेल यांना ग्रीसमध्ये राहणा the्या काळ्यासूचीतील दिग्दर्शक ज्युलस डॅसिन यांनी पुराव्याशिवाय संशय व्यक्त केला आहे की कदाचित तेथील चित्रपटाच्या शूटिंगच्या काझानच्या योजनेची तोडफोड केली आहे. तो बर्‍याच वेळा असे मानतो की काझानवर हल्ला करून स्टालिनचा बचाव केला जात आहे. त्याला काझान आवडते - हे त्याच्या पुस्तकाचे एक आकर्षक गुण आहे - परंतु त्याची चिडचिड वारंवार त्याचे चरित्र बचाव ऑपरेशनमध्ये बदलते.
इलिया काझानला वाचवण्याची गरज नाही. तो होता तोच: एक कार्यक्षम शरीर करणारा एक जटिल माणूस, त्याने सार्वजनिकपणे एकदा केले नाही पाहिजे अशी कामे केली. सर्वात वाईट गुन्हे केले आहेत. त्याने मुलांना मारले नाही किंवा कोणावरही छळ केला नाही. त्याने जे काही केले ते काहीच घडले नाही, परंतु तरीही त्याने त्यांना नापसंत केले. त्याने जे केले त्यामागील कारणांपैकी एक कारण कदाचित त्याला अमेरिकन व्हावे अशी तीव्र इच्छा होती. त्यामध्ये, तो त्याला माहित असलेल्यापेक्षा अधिक यशस्वी झाला आणि अमेरिकन लोकांना मिळविण्याच्या एका लांब ओळीत त्याने स्वत: ला स्थापित केलेः मोहक, हुशार, हुशार, मोहक आणि विश्वासघात करण्याच्या प्रवृत्तीने.
पटकथा लेखक वॉल्टर बर्नस्टीन हे लेखक आहेत इनसाइड आउट: ब्लॅकलिस्टचे एक संस्मरण (सुरुवातीपासून).
