एलिझाबेथ टेलर, जॉर्ज सेगल, रिचर्ड बर्टन आणि सॅन्डी डेनिस इन माइक निकोल्स ’ व्हर्जिनिया वूल्फचा कोण घाबरतो? , सर्वकाही बदलणारा चित्रपट.कीस्टोन / गेटी प्रतिमा अस्पष्ट सुट्टीचा इशारा! 1 नोव्हेंबरला अमेरिकन चित्रपटसृष्टीच्या 50 व्या वर्धापन दिनानिमित्त एकसमान चित्रपट रेटिंग प्रणालीचा अवलंब करण्यात आला. या प्रसंगी कोणासाठीही पीटीओ काढण्याची शक्यता नसली तरी अमेरिकेच्या मऊ-सेन्सॉरशिपच्या आवडत्या स्वरूपाच्या इतिहासाकडे लक्ष देण्याचे हे निमित्त देते.
द मोशन पिक्चर उत्पादक आणि अमेरिकेचे वितरक १ 22 २२ मध्ये नव्या चित्रपटसृष्टीवर सेन्सॉर करण्यात सरकारची आवड कमी करण्यासाठी १ 22 २२ मध्ये तयार करण्यात आले होते. चित्रपट उद्योग अचानक एक जॅकपॉट होता, जे काही प्ले होत आहे ते पाहण्यासाठी सिनेमागृहात येण्यासाठी सार्वजनिक घोळक्याने. एमपीपीडीएचे अध्यक्ष रिपब्लिकन राजकारणी विल्यम एच. हेज यांनी चित्रपट निर्मात्यांना खात्री पटवून दिली की सरकार त्यांच्यासाठी निमंत्रण देण्यापेक्षा सेल्फ सेन्सॉर करणे चांगले आणि त्यांनी स्टुडिओसाठी आखलेल्या मार्गदर्शक सूचनांनी कपातीसाठी केलेल्या राज्य सरकारच्या मागण्यांना कमी केली. फेडरल सिस्टमसाठी शांत कॉल. 1945 मध्ये एम.पी.पी.डी.ए. त्याचे नाव मोशन पिक्चर असोसिएशन ऑफ अमेरिका असे ठेवले. त्याची उद्दीष्टे तशीच राहिली आहेत, परंतु त्यानंतरच्या काही वर्षांत प्रदर्शित झालेल्या प्रत्येक चित्रपटाच्या प्रभावाचा हा परिणाम झाला.
1968 पर्यंत, एम.पी.ए.ए. जॅक वलेन्टी यांच्या कार्यकाळात दोन वर्षे होती. त्यांचा असा विश्वास होता की हेसच्या दशकां जुन्या पद्धती आता अमेरिकेच्या बदलत्या समाजात लागू होणार नाहीत. चित्रपटाच्या नंतर त्यांना चित्रपटावर राज्य करण्यासाठी आणले गेले जे कलात्मक आणि चांगलेच दिसले परंतु हेस कोड नावाच्या बोलण्यातून अश्लील गोष्टी बोलू शकतील अशा सामग्रीने भरलेले आहे. व्हर्जिनिया वूल्फचा कोण घाबरतो? (1966) असे एक चित्र होते. त्याची रिबॅल्ड भाषा, इनौंगेन्डो आणि अपूरणीय अक्षरे 40 आणि 50 च्या दशकात प्रेक्षकांवर भडकतील. वलेन्टी, तथापि, परवानगी तो कट किंवा संपादने सुचविल्याशिवाय थिएटरमध्ये पुढे जाणे. हा चित्रपट हिट ठरला. वलेन्टी यांना एम.पी.ए.ए. नूतनीकरण करणे आवश्यक आहे.
प्रेक्षकांच्या करमणूक वृत्तपत्राची सदस्यता घ्या
1 नोव्हेंबर 1968 रोजी त्यांनी आज वापरात असलेल्या रेटिंग सिस्टमची पहिली पुनरावृत्ती केली. पालकांनी आणि पालकांना त्यांच्या मुलांसाठी चित्रपट योग्य आहे की नाही हे ठरवण्यासाठी आवश्यक माहिती देण्यासाठी रेटिंग्ज मुख्यत्वे मुलांच्या मनात ठेवून तयार केल्या गेल्या. येणा in्या वर्षांत या प्रणालीला अद्यतने प्राप्त झाली आहेत, परंतु ती मूलत: तशीच राहिली नाही.
येथे एम.पी.ए. च्या रेटिंग सिस्टमचा काही चित्रपट चित्रपटांवर शाश्वत परिणाम झाला आहे.
लिंग, होय. हिंसा, होय. पण एकाच चित्रपटात एकत्र? Noooooo.
एमपीएएला लैंगिक आणि हिंसाचाराचे योग्य असे चित्रण पार पाडण्यात नेहमीच एक अवघड काळ असतो. परंतु जेव्हा दोन विषय एकमेकांना छेदतात तेव्हा मंडळाचे निर्णय विचित्र वाटू शकतात.
मुले रडत नाहीत (1999) हे एक कुप्रसिद्ध उदाहरण आहे. रेटिंग्ज बोर्डात पोहोचल्यानंतर, ट्रान्सजेंडर माणसाच्या निर्घृण हत्येविषयी (हिलरी स्वँकने ऑस्कर जिंकणा turn्या वळणावर खेळलेला) या चित्रपटास एनसी -17 देण्यात आले. फॉक्स सर्चलाइटने रेटिंग आरकडे कमी केली नाही तर वितरण खेचण्याची धमकी दिली, म्हणून दिग्दर्शक किम्बरली पिअर्सने पाठपुरावा केला. हिंसाचाराने मंडळ ठीक होते. त्यांना, स्वंक आणि सह-कलाकार क्लो सेव्हिग्नी यांच्यात तोंडी लैंगिक देखावा आवडला नाही. मंडळाला असे वाटले की सेव्हिनीची भावनोत्कटता खूपच लांब गेली आहे आणि स्वंक यांचे पात्र त्यांच्या व्यवसायातून उदयास येऊ नये आणि त्याचे तोंड पुसू नये. देखावा कापला गेला, चित्रपटाचे पुन्हा रेटिंग व वितरण करण्यात आले.
अमेरिकन सायको (2000) तसच एका सेक्स सीनसाठीही उद्धृत करण्यात आले. विशेषत: ख्रिश्चन बेलच्या पॅट्रिक बॅटेमॅन आणि दोन वेश्या यांच्यामधील दृश्यासाठी. काही संपादनांनी आर जिंकली, परंतु चित्रपट ग्राफिक हिंसाचाराने भरलेला आहे जो एम.पी.ए.ए. कधीही लावलेला नाही. कु ax्हाड, चेनसॉ, शिरच्छेदन इ. द्वारा वर्णांची हत्या केली जाते परंतु एम.पी.ए.ए. चे हे एकटे लैंगिक दृश्य आहे. मध्ये सन्मानित
एम.पी.ए.ए. प्रत्येकाचे आवडते लक्ष्य आहे.
अत्यधिक कठोर रेटिंग्जपासून स्पेक्ट्रमच्या उलट टोकाला: ख्रिस्ताची आवड (2004). आवड अधिक प्रतिबंधित एनसी -१ than ऐवजी आर रेटिंग दिले गेले होते, जे मेल गिब्सनने सहज स्वीकारले. हा चित्रपट बर्‍याचदा हिंसक म्हणून उल्लेखला जातो. ख्रिस्ताच्या गोलगोठा पर्यंतच्या प्रवासाची कहाणी विस्मयकारक, हाडे क्रॅकिंग, रक्ताच्या उत्तेजनाच्या तपशीलात सांगण्यात आली आहे. त्या मुळे, बर्‍याच सांस्कृतिक भाष्यकारांना असे वाटते की एम.पी.ए.ए. त्याच्या कर्तव्यांकडे दुर्लक्ष केले. एक तर रॉजर एबर्टचा असा विश्वास होता की एम.पी.ए.ए. अन्यायपूर्वक दिले होते आवड त्याच्या धार्मिक सामग्रीसाठीचा एक पास जेव्हा समान, अगदी कमी हिंसा असलेल्या इतर चित्रपटांवर कडक टीका केली जात होती.
विवादित एम.पी.ए.ए. संपूर्ण पीआर टीमपेक्षा निर्णय चांगले कार्य करतात.
प्रेस नाही, म्हणून ही म्हण चुकीची आहे. इंडी फिल्ममेकर एक मार्ग आहे गुपचूप नाही त्यांच्या छोट्या प्रकल्पांवर दबाव आणण्यासाठी एम.पी.ए.ए. बरोबर संघर्ष करण्याचा प्रयत्न केला आहे. छोट्या छोट्या प्रकाशनांकडे लक्ष वेधण्यासाठी हे युक्ती परिपूर्ण करण्यासाठी बदनाम झालेला माजी निर्माता हार्वे वाईनस्टाईन कुख्यात होता.
च्या साठी राजाचे भाषण (२०१०), वाईनस्टाईन यांनी एम.पी.ए.ए. च्या चित्रपटाला भाषेसाठी आर देण्याच्या निर्णयाशी लढा दिला. अखेरीस वेनस्टाईन कंपनीने एक आर-रेट केलेले, नॉनकट आवृत्ती तसेच पीजी -13 ही रीलिझ केली ज्याने काही विचित्रता नि: शब्द केली. नि: शब्द आवृत्तीने $ 3.5 दशलक्षाहूनही कमी कमाई केली, तर अखंडित आवृत्तीने 135 दशलक्षाहून अधिक डॉलर्स आणले. वाईनस्टाइन बॅनरखाली इतर असंख्य चित्रांचा विनामूल्य प्रसिद्धीचा फायदा झाला.
सेन्सॉरशिपपर्यंत उभे राहणे सर्व काही नक्कीच आहे. एम.पी.ए.ए. च्या रेटिंग्जमध्ये त्रुटी असूनही, वालेन्टीची प्रणाली चित्रपटांना एम.पी.पी.डी.ए. च्या कठोरतेखाली अशक्य असलेल्या थीम आणि विषय एक्सप्लोर करण्यास चित्रपटांना परवानगी देते. असे दिसते की, एम.पी.ए.ए. विषयांच्या बाबतीत अत्यंत संवेदनशील असताना सामर्थ्य असमानपणे सामर्थ्यवान बनवते.
सिस्टमने चित्रपट बदलले आहेत, परंतु चित्रपटांनी देखील प्रणाली बदलली आहे.
हेजने विकसित केलेला प्रॉडक्शन कोड कठोरपणाचा होता. तेथे कोणतेही लेखी नियम नव्हते, परंतु चित्रपट निर्मात्यांना ते समजले की त्यांना एम.पी.पी.डी.ए. च्या निर्देशांद्वारे खेळावे लागेल किंवा त्यांचे चित्र धोक्यात येण्याची जोखीम आहे. वलेन्टी विकसित केलेली रेटिंग सिस्टम काळानुसार वाढण्यासाठी, बदलण्यासाठी बनविली गेली.
याचे प्रारंभीचे उदाहरण 1984 मध्ये प्रसिद्ध झाले ग्रॅमलिन्स आणि इंडियाना जोन्स आणि मंदिर मंदिर . सध्या अस्तित्त्वात असलेल्या पीजी रेटिंगसाठी दोन्ही चित्रपट खूपच हिंसक होते, परंतु आर एकाही फिट दिसत नाहीत. आधीचे कार्यकारी निर्माता आणि नंतरचे संचालक स्टीव्हन स्पीलबर्ग यांनी रेटिंग बोर्डाकडे तडजोडीसाठी वैयक्तिकरित्या अपील केलेः पीजी आणि आर यांच्यात मध्यभागी एक नवीन रेटिंग बनवा. पीजी -13 याचा जन्म झाला.
वाढीची ही क्षमता एम.पी.पी.डी.ए. द्वारे लागू केलेल्या उत्पादन संहितेच्या रेटिंग प्रणालीचा मोठा फायदा दर्शविते. एम.पी.पी.डी.ए. चित्रपट निर्मात्यांना कठोरपणाचे पालन करणे, त्यांचे पालन करणे किंवा बाजूला करणे आवश्यक आहे. क्रिएटिव्ह्जने त्यांची सर्जनशीलता सेन्सॉरच्या गरजेनुसार बनविली. रेटिंग्ज बोर्डाद्वारे, सेन्सॉर जसे की ते आहेत, मोठ्या प्रमाणात चित्रपट निर्माते आणि समाजाच्या बदलत्या अभिरुचीनुसार जुळवून घेऊ शकतात. प्रेक्षकांची नोकरी त्याऐवजी प्रेक्षकांना काय पाहू शकते आणि काय पाहू शकत नाही हे सांगण्याऐवजी निर्मात्यांना त्यांच्या सामग्रीसाठी जबाबदार धरते.
