‘स्पेस ऑडिटिटी’ आणि स्टोरी सॉन्गची उर्जा

माझ्या गीतलेखन वर्गात , मी एक आठवडा नेमतो जेथे विद्यार्थी एक कथा गाणे लिहितात - एक संगीताचा तुकडा जो एक वर्ण विकसित करतो आणि आम्हाला कोणत्या प्रकारचे प्रवासात घेऊन जातो. विद्यार्थी सहसा माझ्याकडे डोळेझाक करतात. एकदा, असाईनमेंट ऐकल्यावर, एका विद्यार्थ्याने विचारले, की ... म्हणजे, मीटलोफ ? ज्याला दुसर्‍याने विचारले, मीटलोफ कोण आहे? तिस third्या गोष्टींनी ऑफर देऊन स्पष्ट केले, नाही, त्याचा अर्थ म्हणजे ‘स्टेन’ सारखा दया, त्यांच्या दूरच्या सामूहिक बालपणातील एमिनेम गाण्याचा संदर्भ.

होय स्टॅन प्रमाणे.

या क्षणी, गाणे - आणि मी सामान्यीकरण करीत आहे, जरी लोकप्रिय चार्ट्स हे दर्शविते - एका विशिष्ट क्षणी मनाशी झुकत असतात आणि निश्चित खळबळ वाढवतात. उदाहरणार्थ, Leडले हॅलो, या लिखाणाच्या वेळी सर्वात लोकप्रिय गाण्यांमध्ये, एका मागील नात्यावर तिचा क्लेश प्रकट करण्यासाठी वैयक्तिक फोन कॉलवरून पुसून काढले जाते. विस्तीर्ण लेन्स असलेली गाणी प्रथम व्यक्ती अनेकवचनी (आम्ही) वापरतात आणि श्रोते सभासदांना थेट सामर्थ्य गाण्यासाठी उद्दीष्ट देतात - सर्वसमर्थ गान. (मजेच्या 2011 च्या गाण्यातील गाणे गाणे आपण तरुण आहोत मनात येते.) ईडीएम आणि इलेक्ट्रॉनिक शैली एकतर गीतरचना पूर्णपणे काढून टाकून, किंवा एक नमुनादार आणि पुनरावृत्ती हुकमध्ये बोलका भाग सोडवून कथेची संपूर्ण संकल्पना मागे घेतात. या प्रकरणात, संगीत वैयक्तिक साउंडट्रॅक म्हणून काम करते ज्याचे भाषेद्वारे मर्यादित नसलेल्या मार्गांनी वर्णन केले जाऊ शकते. त्याची मूळ अस्पष्टता इतरांना अर्थाने भरल्यामुळे ते मोजण्याची परवानगी देते, जणू काही ते फेसबुकची ऑडिओ आवृत्ती आहे.

यापैकी काहीही संगीतासाठी नक्कीच नवीन नाही आणि मी माझ्या विद्यार्थ्यांविषयी किंवा त्यांच्या पिढीविषयी सामाजिक-निष्कर्ष काढत नाही. काही आहेत . वर्गात माझे लक्ष्य आहे की ते चांगले कार्य करीत आहे किंवा चांगले कार्य करू शकेल असे गाणे ओळखणे. माझे विद्यार्थी वापरतात त्या तंत्रांबद्दल, चांगलेः पॉप संगीत फॅशन आहे आणि मोहक होण्याची शक्ती. हेल्मिलाइन्स वर जातात, हेमलाइन्स खाली जातात. डेव्हिड बॉवीपेक्षा हे कुणाला चांगलं ठाऊक होतं?

*****

मी येथे टिन कॅनमध्ये तरंगत आहे
जगापेक्षा खूप वरचे
ग्रह पृथ्वी निळा आहे
आणि मी काहीही करू शकत नाही

[स्पॉटिफाईडी आयडी = स्पॉटिफाईड: ट्रॅक: 72Z17vmmeQKAg8bptWvpVG रुंदी = 300 ″ उंची = 380 ″ /]

मी 11 किंवा त्याहून अधिक वर्षे झाले असावेत - तरुण, अगदी? - जेव्हा मी प्रथम स्पेस ऑडिटी ऐकला. हे सॉकर प्रॅक्टिस नंतर होते, आणि मी जवळपासच्या घड्याळाच्या रेडिओकडे पाहण्याकरिता स्वत: वर खेचलेल्या उच्च पोर्सिलेन भिंती असलेल्या मोठ्या आकाराच्या बाथटबमध्ये होतो. मला हे आठवत आहे की संगीत त्यातून बाहेर पडणे थांबले आहे आणि त्याऐवजी एका चित्रपटाने माझ्या क्लीट्स आणि जर्सीद्वारे टाइलच्या मजल्यावरील मजल मारण्यास सुरवात केली आहे तर मध्यभागी काही नवीन आणि अज्ञात स्क्रीनवर प्रतिमा दिसतील. संगीत, वादन, किंवा बोलका पराक्रम यापेक्षाही मला मेजर टॉमच्या अंतराळ प्रवासाच्या कथेने रूपांतरित केले आणि गिटार सोलो दरम्यान टबवर अधीरतेने माझ्या बोटावर टोक लावले जसे की, नूडलिंग थांबवा आणि त्यातच जा… टॉममध्ये काय घडेल !?

सर्व महान कथांप्रमाणेच, मी केवळ परीणाम होता तेव्हाच आपल्याला धक्का बसण्याची एक संधी मिळवितो, परंतु आता याबद्दल विचार करीत असताना, बॉवीने इतके तेजस्वीपणे गाणे लोकप्रिय करण्यासाठी वापरल्या जाणार्‍या काही तंत्रांचा एकत्रित उपयोग मी करू शकतो. मला आश्चर्य वाटते की मी माझ्या विद्यार्थ्यांपैकी काहींना कथा गाण्यांना नवीन स्वरूप देण्यासाठी प्रेरणा देऊ शकेन की, उदासीनता नसून, किंवा मला असे वाटते की ते आता कमी आकर्षक संगीत लिहित आहेत, परंतु केवळ एका महान कथेत अविश्वसनीय सामर्थ्य आहे म्हणून.

ग्राउंड कंट्रोल टू मेजर टॉम

कथालेखनाचा एक अडथळा म्हणजे दोन पात्रांमधील संवाद - कारण आपण अवतरण चिन्ह किंवा रेखा मोकळी जागा गाऊ शकत नाही, म्हणून आपल्याला श्रोत्याची आठवण करून देण्यासाठी मौल्यवान वेळ घालवावा लागेल, असे ते म्हणाले _____ / ती म्हणाली ____, इत्यादि उल्लेखनीय अपवाद (बीटल्स ’) ती म्हणाली ती म्हणाली मनात येते), कथा सरळ ठेवणे हे व्यस्त आहे.

दुहेरी रेडिओ संभाषणाचे अनुकरण करून, बॉवी त्या व्यस्ततेस केवळ कथा-समृद्ध करणारा तपशील बनवित नाही तर तो प्रक्रियेत पात्रांना पूर्णपणे संरेखित ठेवतो. त्याने प्रत्येक श्लोकाची सुरूवात याच डिव्हाइसद्वारे केली आहे आणि गाण्याच्या शेवटी ते स्वतःच एक परगणा बनले आहे - एक हुक, पॉप संगीत संज्ञेमध्ये. याचा परिणाम म्हणून, ही पॉप संगीतातील सर्वात ओळखण्यायोग्य ओळींपैकी एक आहे.

काउंटडाउन सुरू करीत आहे, इंजिन चालू आहेत

लाँच करण्यासाठी ओव्हरडबड काउंटडाउन दुहेरी हेतूने कार्य करते, त्यामध्ये हा कथेचा एक महत्त्वपूर्ण भाग आहे, परंतु तो एक क्लासिक डिव्हाइस देखील आहे: अनुक्रमांचा वापर. जॅकसन 5 चे ए, बी, सी , फिस्ट चे 1 2 3 4 , गीतकार नेहमीच अनुक्रम शोधत असतात जे गाण्याच्या नवीन संदर्भात आधीपासूनच अंतर्भूत ज्ञान खेचतात. बोवीसाठी, अनुक्रम तिथे बसला होता आणि त्याकडे पूर्ण लक्ष देण्याऐवजी त्याच्या रिफ्रेन्सच्या पार्श्वभूमीवर त्याचा उपयोग करून, त्याने कथेत सहजपणे तयार केलेल्या दोन आकड्या आच्छादित केल्या आहेत.

स्फोट बंद: रॉकेट प्रक्षेपणाचे महत्त्वपूर्ण चित्रण माझ्यासाठी पॉप आर्टमधील एक महान क्षण आहे. हे अनागोंदी, महत्वाकांक्षा, कथानक, अंतराळ प्रवासाबद्दलचे लोकप्रिय आकर्षण आणि रॉक बँड काय करू शकते याची विस्तृत मर्यादा घालते. मी फक्त कल्पना करू शकतो की अँडी वारहोलने प्रथमच हे ऐकले असेल तेव्हा ते काय विचार करीत असतील. परंतु अनावश्यक आत्म-भोगात पडण्याऐवजी बोवीने निश्चित केलेल्या कल्पनेमुळे सर्व कल्पना एकत्र असतात. कथा जशास तसे मंजूर करते, जशी हे विजय ठराव आणि ग्राउंड कंट्रोलच्या आनंदाने क्रेझ अभिनंदन करण्यास अनुमती देते:

आणि कागदपत्रांना आपण कोणाचा शर्ट घालता हे जाणून घेऊ इच्छित आहे

ग्राहक संस्कृतीवरील त्याचे त्वरित चापट आणि श्रोत्यास डोळे मिचकावणे हे प्रवासाचा भाग म्हणून संदर्भित करते. बाजाराच्या पोकळ लोकांकडे दुर्लक्ष करण्याच्या लोभामध्ये किती जलद मानवी पराक्रम कमी झाला आहे - परंतु नंतर आम्ही विजेते मंडळात प्रायोजित दूध गुंडाळत असलेल्या एनएएससीएआर ड्राइव्हर्स् आणि कॅप्चरनंतर डिस्ने वर्ल्डच्या क्षणात जाण्याचे गुण सांगणार्‍या ऑलिम्पियन्स पहात मोठे झालो आहोत. सोने. तो पृष्ठभागावर दिसताच विचित्र होता, बॉवी आपल्याला आठवण करून देतो की तो आपण एक आहे - एक परदेशी जो परस्परांशी संपर्क साधू शकत नाही.

मी येथे टिन कॅनमध्ये तरंगत आहे

अपोलो 11 चंद्र मॉड्यूल. (फोटो: नासा)

स्पेस ऑडिटिटी लेखनात दोन महत्त्वपूर्ण श्वास घेते, ज्यांना सामान्यत: पूल किंवा बी-सेक्शन म्हणून संबोधले जाते. बहुतेकदा, हे विभाग ऐकणार्‍याला गाणे चालू ठेवण्यासाठी एक वेगळा कोन देतात. बावी त्यांचा वापर वाद्ययंत्राची रुंदी करण्यासाठी आणि टॉमची अंतर्गत एकपात्री भाषा प्रदान करण्यासाठी करतात. ग्राउंड कंट्रोलच्या सर्व बडबड्यांसाठी, तो तेथे एकटाच आहे, आपल्या विश्वाच्या तोंडावर असलेल्या आपल्या प्रजातींच्या प्रमाणात विचार करण्यासाठी काही क्षण आहेत. 1996 च्या कार्ल सागन-प्रेरित चित्रपटात जोडी फॉस्टरने हे ठेवले तेव्हा, संपर्क , त्यांनी कवी पाठवायला हवे होते. स्पेस ऑडिटीमध्ये, बॉवीने प्रत्यक्षात एक पाठविले.

माझ्या बायकोला सांगा मी तिच्यावर खूप प्रेम करतो

तिला माहित आहे!

टॉमला विवाहित माणूस बनवताना, त्याची असुरक्षितता बरीच वाढते, कारण आता एक तरुण अवकाश कार्यक्रमाच्या कठोर धाग्यांद्वारे आणि क्रूड तंत्रज्ञानाद्वारे देखील प्रेम लटकले आहे. एक श्रोता म्हणून, आम्हाला हे माहित आहे की, जर ते धागे तोडले तर नुकसान दोन्ही परत न करता येण्यासारखे आहे आणि वैयक्तिक . मेजर टॉमचे संपूर्ण आयुष्य आहे - एक गवत कापण्यासाठी लॉन, त्याच्या मॉन्टेलवर चित्रित केलेली छायाचित्रे, कदाचित मुले - हे एकाच जोड्यामध्ये निहित आहे. हे एक साबण-ओपेरा नाटक आहे ज्यात मिशनची पध्दत वाढवण्याचे आहे, आणि स्वत: बॉवी, एक अभिनेता, त्याचे आवाहन माहित होते. जर सध्याच्या गीतकारांनी या प्रकारच्या मेलोड्रामॅटिक बटणे दाबणे थांबवले असेल तर, हॉलिवूडमध्ये खात्री नाहीः पॉवर ऑफ लव अलीकडील साय-फाय ब्लॉकबस्टरच्या मध्यभागी जळत आहे. मंगळावरचा रहिवासी आणि तारामंडळ , आणि सार्वजनिक - ज्यात बोवी खेळला - स्पष्टपणे त्याचा कंटाळा आला नाही.

ग्रह पृथ्वी निळा आहे
आणि मी काहीही करू शकत नाही

आपले मिशन नशिबात झाले आहे हे लक्षात येताच बॉवी तात्विक बी विभागात परत येते, परंतु आता पुन्हा येणा lines्या ओळींना एक नवीन, दु: खद अर्थ आहे: प्रथम, तो विश्वाच्या विशाल पार्श्वभूमीवर किती विसंगत आहे याबद्दल प्रतिबिंबित करीत आहे; दुसर्‍या मध्ये, तो कबूल करतो की स्वत: ला त्या गिळण्यापासून वाचवण्यासाठी त्याने काहीच केले नाही. गाण्याच्या विकासाची ही व्याख्या आहे: पुनरावृत्ती विभाग असणे म्हणजे जेव्हा गाण्याचा प्रवास चरमोत्कर्षापर्यंत पोहोचेपर्यंत काहीतरी नवीन होते.

इतर: टॉमचे भवितव्य कधीही पूर्ण न केल्याने बोवी थोडी दुर्दैवी बाजू दर्शवितो: आम्हाला अंतिम, निराकरण करणार्‍या जीवाऐवजी हे गाणे ढकलते, मेजर टॉमला अनंतकाळ फिरण्यासाठी सोडते. त्याचे प्रस्थान पूर्ण मिनिट किंवा 20% पर्यंत असते संपूर्ण गाणे , आणि त्याच्याबरोबर सहानुभूती बाळगल्यानंतर - एक नाजूक, विवाहित माणूस, जो जवळजवळ एक नायक होता - आपल्याकडे हे ओळखण्याशिवाय पर्याय नाही, शेवटी, त्याचे भाग्य आपले आहे.

*****

हा प्रकार आहे एक कथा गाणे हे करू शकते आणि हेच कारण आहे की सध्याच्या ट्रेंड असूनही मी ही कल्पना माझ्या विद्यार्थ्यांसमोर ठेवली आहे. हे असे नाही की आपण आपली महान भूमिके आणि मुख्य भूमिकेची एकत्रित भूक गमावली आहे. आम्ही नवीन कथांमधून मुक्त झालो नाही आणि आम्ही अगदी जुन्याकथांप्रमाणे थकलो नाही स्टार वॉर्स मताधिकार नियमितपणे आम्हाला स्मरण करून देतो. कदाचित आजच्या डेव्हिड बॉवीस इतर, अधिक नाविन्यपूर्ण आणि कथा-अनुकूल फॉर्म - वेब सिरीज, पॉडकास्ट, व्हिडिओ गेम्स आणि इतर गोष्टींकडे आकर्षित केले गेले आहे. कदाचित आमच्याकडे लक्ष दिले गेलेले डेटा आमच्या डेटा-जोडल्या गेलेल्या दिवसांमध्ये आणखी एक प्लॉटलाइन सामावून घेणार नाही. परंतु कुठेतरी पॉप संगीत इथरमध्ये, कथेचे गाणे अजूनही त्याची सुप्त शक्ती टिकवून ठेवू शकतात आणि त्या क्षणाक्षणाची फॅशन्स प्रतीक्षा करीत आहेत. हेमेलिन निश्चितपणे खाली आहेत. कदाचित याचा अर्थ असा आहे की त्यांच्याकडे जाण्याचा एकच मार्ग आहे.

माईक एरिको एक रेकॉर्डिंग कलाकार, लेखक, निर्माता, संगीत पर्यवेक्षक आणि व्याख्यानमालेचे प्राध्यापक असून चित्रपट व टीव्ही या दोन्ही समीक्षकाद्वारे प्रशंसित रिलीझ आणि व्यापक रचना क्रेडिट्स आहेत. त्यांनी येल आणि वेस्लेयन येथे गीतलेखन शिकविले आहे आणि ते सध्या एनवाययू च्या क्लायव्ह डेव्हिस इन्स्टिट्यूट ऑफ रेकॉर्ड संगीत मध्ये शिकवित आहेत. त्याच्या संगीत कारकीर्दीव्यतिरिक्त, एरिको हे ज्येष्ठ ऑनलाइन संपादक होते ब्लेंडर नियतकालिक आणि एक योगदानकर्ता आहे गिटार वर्ल्ड , ASCAP चे प्लेबॅक मासिक आणि क्युपॉईंट. कृपया संपर्कात रहा त्याच्या मेलिंग यादीवर सही करत आहे .