ते कोण होते? सत्य स्टीलग्लिट्झ यांच्या मागे असलेले सत्य ‘स्टीरिज’ उघडकीस आले

आपणास इतिहासाच्या सर्वात प्रसिद्ध छायाचित्रांविषयी माहित असलेली प्रत्येक गोष्ट चुकीची आहे.

अल्फ्रेड स्टिग्लिट्जचे 1907 स्टीरेज 20 व्या शतकातील परदेशातून कायमचे वास्तव्य करण्यासाठी परदेशातून येणे प्रथमच अमेरिकेत युरोपमधून अमेरिकेत पोचलेले जगभरातील प्रख्यात प्रतिनिधित्व. तो घेतल्यापासून दशकांत, हा फोटो अप्रवासी प्रवास सह अप्रियपणे जोडला गेला आहे.

स्टीग्लिट्झने जेव्हा फोटो घेतला तेव्हा तो प्रत्यक्षात एका जहाजात जात होता पूर्व युरोपच्या दिशेने - एलिस बेटात ऐतिहासिकदृष्ट्या सरकणार्‍या जहाजातील कोणत्याही संभाव्य किस्सा डॅशिंग. दुस words्या शब्दांत, त्या चित्रात बहुधा असे लोक होते ज्यांना अमेरिकेत प्रवेश नाकारला गेला होता आणि त्यांना घरी परत जाण्यास भाग पाडले गेले होते. शिवाय, एक माणूस, जो झटपट नजरेने, उंच किंवा ज्यू प्रार्थना शालमध्ये दिसू शकतो - ज्यात अनेक दशकांपासून यहुदी समाजातील प्रतिमा एक स्पर्शबिंदू बनली आहे actually ती वस्तुतः एक पट्टी असलेली स्त्री आहे.

प्रतिमेची चिरस्थायी सामर्थ्य दिले तर हे तपशील काहीसे अविचल आहेत. हे अगदी स्पष्ट आहे की ही प्रतिमा आणि स्टिग्लिटझ ही ज्यूंचा छायाचित्रकार आहे आणि ती ज्यू इतिहास आणि ज्यू संस्कृतीसाठी खूप महत्वाची आहे, कु.शायकिन यांनी शोच्या वॉकथ्रू दरम्यान प्रेक्षकांना सांगितले. [त्याच्या आठवणीत] तो नावेत बसलेल्या स्टीरिज क्लासच्या प्रवाश्याकडे कसा आला याबद्दल त्याने एक कथा सांगितली. त्यांना त्यांच्याबद्दल नैसर्गिक आपुलकी वाटली. तो असे म्हणत नाही कारण तो जर्मन-यहुदी स्थलांतरितांचा मुलगा या नात्याने त्यांना त्यांच्यात एकप्रकारचे नातेसंबंध वाटले, परंतु ते सूचित केले आहे .

स्टीग्लिट्झ यांच्या स्वतःच्या खात्यात त्याने आपली मुलगी आणि पहिली पत्नी एमिली यांच्याबरोबर प्रवास केल्याचे वर्णन केले ज्याला त्याने स्वत: पेक्षा अधिक क्षुल्लक कलते म्हणून वर्णन केले. माझ्या पत्नीने कैसर विल्हेम II - त्या वेळी उत्तर जर्मन लॉयडचे फॅशनेबल जहाज वर जाण्याचा आग्रह धरला, फोटोग्राफरने या प्रवासाबद्दल दु: ख व्यक्त केले. मला त्या जहाजावरील पहिल्या वर्गाच्या वातावरणाचा द्वेष कसा झाला! कोणीही त्यातून सुटू शकले नाही नवीन श्रीमंत .

तिसर्‍या दिवशी, स्टीग्लिट्झ यांनी दावा केला की तो यापुढे उभे राहू शकला नाही आणि जहाजातील स्टीरिजकडे फिरला, जिथे खाली असलेल्या लोकांनी आणि ज्या भौमितिक वास्तूंच्या स्थापनेने पाहिलेले भाग पडले, तेव्हा तो त्याचा कॅमेरा टिपण्यासाठी धावत गेला.

‘जर माझी सर्व छायाचित्रे गमावली गेली आणि माझे प्रतिनिधित्व फक्त एकाने केले असेल तर,‘ द स्टेरिएज ’… मी समाधानी आहे.’

उत्स्फूर्तपणे मी स्टीमरच्या मुख्य जिन्याकडे निघालो, खाली माझ्या केबिनला पाठलाग केला, माझा ग्रॅफ्लेक्स आला, परत मागे सरकलो. (प्रदर्शन मजकुरामध्ये त्याच्या लेखाच्या कहाण्या उद्धृत केल्या जातात.) जे मी पाहिले, जे मला वाटले ते मला मिळेल? शेवटी मी शटर सोडला, माझे हृदय धडधडत आहे. मी यापूर्वी कधीही माझ्या हृदयाचा ठोका ऐकला नव्हता. मी माझे चित्र मिळविले आहे? मला माहित आहे की मी असती तर फोटोग्राफीचा आणखी एक टप्पा गाठला असता.

फक्त पुन्हा पुन्हा प्रतिमा पुनरुत्पादित केल्यावर, ते लोकप्रिय कल्पनेचा भाग बनतात, असं सुश्री शेकिन म्हणाल्या. हे माझ्यासाठी मनोरंजक आहे की त्याने हे प्रथमच प्रकाशित केले होते 1911 मध्ये - एक अतिशय निवडक लोकांचा गट होता जो या वेळी मॉडर्न आर्टबद्दल मनापासून आणि उत्कटतेने काळजी घेत असे. मग, १ he २24 नंतर त्याने ते घेतल्यानंतर सुमारे २० वर्षांनंतर तो त्यात पुन्हा निर्माण करत आहे व्हॅनिटी फेअर , आणि नंतर पुन्हा आत द शनिवारी संध्याकाळी पोस्ट त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी. तो खरोखर आपले कार्य जोरात लोकप्रिय होण्यासाठी जगात - विशेषत: या प्रतिमेवर जोर देत आहे. (द व्हॅनिटी फेअर पुनरुत्पादन त्याऐवजी चुकीच्या मार्गाने, हास्यपूर्ण परदेशी कसे असावे या शीर्षकावरील एक व्यंग्यात्मक सल्ला स्तंभासह मुद्रित केले गेले.)

स्टीग्लिट्झने आपला हेतू लपविण्याचा प्रयत्न केला नाही. जर माझी सर्व छायाचित्रे गमावली गेली आणि माझे प्रतिनिधित्व फक्त एकाने केले तर, स्टीरेज , त्याने आपल्या कारकिर्दीच्या समाप्तीस सांगितले की, मी समाधानी आहे.

सुश्री शाकिनची, तिला आशा आहे की स्टीग्लिट्झ कुठून आले आहेत हे दर्शक समजून घेऊन निघून जातील. छायाचित्रकार लक्झरीच्या मांडीवर प्रवास करत असावा, परंतु त्यांनी अनेक दशकांपेक्षा प्रदीर्घ वेगळ्या प्रवासावर असलेले छायाचित्र आणि दस्तऐवज निवडले.

असं बर्‍याचदा घडत असतं, असं ती म्हणाली, [छायाचित्र] कलाकाराच्या मूळ हेतूच्या पलीकडे खरोखरच आपलं आयुष्य होतं.