टॉल्ड बर्टनची चार्ली आणि चॉकलेट फॅक्टरी जॉन ऑगस्टच्या पटकथेवरून रॉल्ड डहल यांच्या पुस्तकावर आधारित आहे. हे खरे आहे की हा सिनेमा माझ्यासारखा वेडा, मूलहीन, दहीहंडी चित्रपटसृष्टीसाठी नव्हता. तरीही, मला आश्चर्य वाटते की जरी मिस्टर बर्टन आणि त्याचा तारा जॉनी डेप यांच्या विचित्र विनोदी आणि मोहक नसलेल्या स्टाईलिस्टिक विलक्षणपणाबद्दल मुले जगातील सर्वात मोठ्या आणि सर्वात रहस्यमय चॉकलेट कारखान्याचे मालक म्हणून विली वोंका म्हणून प्रतिसाद देतील काय? विलीच्या चॉकलेट फॅक्टरीला भेट देण्याची जगभरात स्पर्धा जिंकलेल्या पाच मुलांच्या जवळ असलेल्या मिस्टर डेप पहिल्यांदा पडद्यावर दिसल्या त्या क्षणी मला आश्चर्य वाटले की तो नेव्हरलँडमध्ये मायकेल जॅक्सनची दीर्घकाळ विडंबन करणार आहे का? परंतु श्री. डेप इतक्या वेळा गीअर्स हलवत राहिले की त्याच्या व्यक्तिरेखाने मनोवैज्ञानिकदृष्ट्या सुसंगत कोणत्याही गोष्टीकडे कधीच प्रवेश केला नाही.
मेल स्टुअर्टची विली वोंका आणि चॉकलेट फॅक्टरी (१ 1971 )१) डहल पुस्तकाची पहिली मूव्ही आवृत्ती मी विली वोंकाच्या भूमिकेत कधीच पाहिली नव्हती परंतु मला शंका आहे की मिस्टर वाइल्डरची मुलासारखी वेड जडपणाच्या डाहलियन ब्रँडला अधिक अनुकूल होती. मिस्टर डेपच्या डेडपॅन सद्गुणांपेक्षा लहरी मला माहिती आहे की मुलांसाठी देहलच्या लेखनात अलीकडेच रस निर्माण झाला आहे, म्हणून मी बाहेर गेलो आणि अल्फ्रेड ए. नॉफ यांनी प्रकाशित केलेली नवीन बोर्झोई पुस्तक आवृत्ती खरेदी केली, ज्यात मुखपृष्ठावर रॉल्ड डहल, चार्ली यांनी दोन अभिजात वर्णन केल्या आहेत. आणि चॉकलेट फॅक्टरी आणि चार्ली आणि ग्रेट ग्लास लिफ्ट.
मागच्या बाजूला खालील घोषणेसह कंटिन ब्लेक उदाहरण आहे: श्री. विली वोंका, कँडी बनवण्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेला ज्यांना कोणीही गेल्या दहा वर्षांपासून पाहिले नाही, त्यांनी आज खालील सूचना पाठवल्या: मी, विली वोंका यांनी, पाच लोकांना परवानगी देण्याचे ठरविले आहे यावर्षी माझ्या फॅक्टरीला भेट देण्यासाठी मुलं - फक्त पाचच, लक्षात ठेवा आणि यापुढे नाही. हे भाग्यवान पाच मला वैयक्तिकरित्या दर्शविले जातील आणि त्यांना माझ्या कारखान्याचे सर्व रहस्य आणि जादू पाहण्याची परवानगी दिली जाईल. त्यानंतर, दौर्‍याच्या शेवटी, एक विशेष उपस्थित म्हणून, या सर्वांना उर्वरित आयुष्यभर टिकण्यासाठी पुरेसे चॉकलेट आणि कँडी देण्यात येतील!
विनोद, अर्थातच, पाचपैकी फक्त एक चार्ली पूर्णपणे भयंकर गोष्टींपेक्षा कमी आहे आणि त्याला एक उत्कृष्ट पुरस्कार मिळाला. मला थोडेसे कोडे सोडवायचे म्हणजे १ 1971 .१ मधील पहिल्या चित्रपटाचे नाव विली वोंका आणि चॉकलेट फॅक्टरी असे म्हटले गेले, विशेषत: स्क्रीनप्ले देहलनेच लिहिले आहे. तेच पुस्तकाचे मूळ शीर्षक होते? आणि तसे असल्यास, मिस्टर बर्टनच्या चित्रपटासाठी आणि नवीन नॉफ आवृत्तीसाठी ते का बदलले गेले?
लक्ष द्या, मी तक्रार करीत नाही: चार्ली बकेट हा एक उत्कृष्ट बाल नायक आहे, खासकरुन येथे फ्रेडी हाईमोर यांनी इतक्या विजयाने खेळला होता, जो श्री. डेपच्या बरोबरीने तितकाच प्रभावी ठरला होता. खरंच, चित्रपटामधील एकमेव आकर्षण अगदी सुरुवातीलाच येते, जेव्हा आमची पहिल्यांदा चार्ली आणि बाकीच्या बकेट कुटुंबाशी त्यांच्या मैत्रीपूर्ण रॅमशॅकल निवासस्थानी ओळख होते, ज्यात चार्ली आणि त्याचे पालक यांना एकाच खोलीत झोपायला भाग पाडले जाते, कारण चार्लीच्या आजोबांचे दोन्ही सेट घराच्या मुख्य भागामध्ये दिवसरात्र अंथरुणावर आहेत. श्री. बर्टन आणि त्यांचे सेट डिझाइनर्स आणि कला दिग्दर्शक यांचे कर्मचारी येथे आहेत: हताश गरीब परंतु भावनिकदृष्ट्या एकत्रित कुटूंबाच्या आतील उबदारपणामुळे शॅक चमकतो.
समाजशास्त्रीय सबटेक्सट्स प्रारंभापासून प्रसारित करतात. चार्लीचे वडील श्री. बकेट (नूह टेलर) यांना असेंब्ली लाईनवर कंटाळवाणा, कमी पगाराची नोकरी गमवावी लागली - टूथपेस्ट ट्यूबवर टोप्या बांधा — कारण इतरही कामगारांप्रमाणेच हे कामही त्यांच्याकडून घेण्यात येऊ शकते. मशीन. त्याच्या पगाराच्या कमी पगाराशिवाय संपूर्ण बकेट कुटुंब उपासमारीच्या जवळ येते, परंतु सर्वात वयापासून ते सर्वात धाकट्यापर्यंत, ते मिसेस बकेट (अंदाजे आणि बरेच दिवस न पाहिलेले हेलेना बोनहॅम कार्टर) यांच्याबरोबर कुटुंब एकत्र ठेवून आनंदाने सैनिक घेतात. सत्य आई मदरस.
आजोबा जो (डेव्हिड केली) चार्लीच्या सर्वात जवळचे आजी-आजोबा आहेत आणि तारुण्यात त्यांनी विली वोंका चॉकलेट फॅक्टरीमध्ये काम केले - जोपर्यंत त्याच्या आणि त्याच्या सर्व सहकारी ओमपा लोम्पा नावाच्या एका लहान वृक्षाच्या आदिवासी जमातीसाठी मार्ग काढला गेला. विलीने त्याच्या साहसी तारुण्यात जंगलमधून भरती केली (आणि सर्व समान अभिनेता, दीप रॉय यांनी वाजवले, जरी एकामागून एक विशेष प्रभाव एकामागून एक मध्यम गाणे आणि नृत्य क्रमांकात अधिकच कंटाळवाणे बनतात). जेव्हा चार्ली सोन्याचे विली वोंका तिकीट मिळवणारे पाचवे मूल ठरते तेव्हा दादा जो त्याला कारखान्यात घेऊन जाण्याचा आग्रह धरतात.
(मी येथे मूळ शब्दात सांगावे लागेल की श्री. डहल त्याच्या कथा कुठे घडतात याबद्दल अस्पष्ट आहेत. ते स्पष्टपणे एंग्लो-अमेरिकन प्रेक्षकांसाठी लिहित आहेत, जे चलनविषयी अधूनमधून विसंगती स्पष्ट करतात. नॉफ पुस्तकात चार्लीला एक डॉलर सापडतो. सोन्याच्या तिकिटासह चॉकलेट बार खरेदी करण्यासाठी तो वापरत असलेल्या बर्फातील बिल, ज्यानंतर दुकानातील लोक त्याला तिकिटसाठी $ 50 आणि $ 500 देतात; परंतु, पूर्वी दादा जो चार्लीला अमेरिकनपेक्षा ब्रिटिश चाळीसारखे वाटणारे सोन्याचे नाणे देतात. ज्यासह चॉकलेट बार खरेदी करायची - जरी ती दुर्दैवी ठरली तरी.)
दरम्यान, सृष्टीतील चार सर्वात अपायकारक मुले पहिल्या चार बक्षिसे जिंकताना दर्शविली आहेत. खादाड ऑगस्टस ग्लोप हा पहिला विजेता आहे आणि सॉसेजच्या तारांच्या पार्श्वभूमीवर ओळख करुन दिलेल्या चित्रपटात तो मुळात जर्मनिक असल्याचे दिसते. पूर्वी ओमपा लोम्पासच्या वसाहतवादी प्रभावांवर डेलवर टीका केली गेली होती आणि मिस्टर. बर्टन यांनी ऑगस्टस ग्लोपच्या स्पष्टपणे दाखवलेल्या टीटॉन-टीटमीच्या कारणास्तव त्याला दोष देणे ही एक ताणली असू शकते - परंतु कोणत्याही घटनेत ब्लीटझ नंतर , कोण त्याला थोडा जर्मनोफोबिया मागू शकतो?
दुसरा विजेता वेरुका सॉल्ट (ज्युलिया हिवाळी) नावाची एक विचित्र मुलगी आहे, जो मला पाहिजे आहे, मला पाहिजे आहे, मला पाहिजे आहे! तिच्या पुशओव्हर वडील, मिस्टर साल्ट (जेम्स फॉक्स) सह. त्याच्याकडे ब workers्याच कामगारांसह शेंगदाणा कारखाना आहे, ज्यांना तो त्याच्या छोट्या प्रिय व्यक्तीसाठी विजयी तिकीट शोधत नाही तोपर्यंत हजारो चॉकलेट बार खोडण्याचे काम सोपवितो. मिस्टर फॉक्सच्या कास्टिंगमुळे ती मुलगी ब्रिटीश उच्चवर्गाची सदस्य दिसते. तिसरा विजेता व्हायलेट बीउरेगर्डे (अ‍ॅनासोफिया रॉब) आहे, जो एका सामन्यासाठी अत्यंत प्रेमळ मातृत्व असलेल्या श्रीमती बीउरेगर्डे यांच्यासह अमेरिकन ब्रॅटचा अविरत गम-च्युइंग व्यंगचित्र आहे. चौथ्या विजेत्यास पुस्तकाच्या टेलिव्हिजन फ्रीक, माइक टीव्ही (जॉर्डन फ्राय) वरून सहानुभूती नसलेल्या वडिलांनी (अ‍ॅडम गोडले) व्हिडिओ-गेम फ्रीकवर अद्यतनित केले. खरंच, मिस्टर बर्टन आणि मिस्टर ऑगस्ट बहुतेक मानवतेसाठी आधीच डहलच्या शीतकरण विरंगुळ्याबद्दल त्यांच्या तकाकीच्या मातांपेक्षा वडिलांऐवजी सहजपणे जातात.
त्याहूनही अधिक शंकास्पद म्हणजे विली वोंका स्वत: साठी एक शहाणा दंतचिकित्सक-वडील (ख्रिस्तोफर ली) यांचा समावेश आहे ज्याने आपल्या सर्व हॅलोविन चॉकलेटला बर्न करून आपल्या मुलाचे दात वाचवण्याचा प्रयत्न केला. नंतर, दंतचिकित्सकांच्या खुर्चीवर लज्जास्पद अश्रूंनी भरलेल्या पुनर्मिलननंतरही एक जखम झालेली छोटी विली (ब्लेअर डनलॉप) त्याच्या वडिलांकडून विचित्र झाली आहे जी श्री डेपच्या शेवटच्या प्रतिकाराला थोपवणारा वाटत आहे.
चार्ली आणि चॉकलेट फॅक्टरीने पीजी रेटिंग मिळवले यात आश्चर्य नाही. असे असले तरी, तेथे एक विचित्र अंतःकरण आहे ज्यामध्ये वेरूका मीठ घातलेल्या शरीरावर गिलहरींचा गठ्ठा होता आणि तिला कचर्‍याच्या कुशीकडे खेचण्याआधी सोडले जात असे. हे सर्व पुस्तकात आहे, परंतु एका लहान मुलीच्या शरीरावर फिरत असलेल्या गिलहरींच्या अर्ध-अश्लील प्रतिमेमुळे डेलच्या मनात काय आहे हे जाणून मी मदत करू शकत नाही. लिज् स्मिथच्या ग्रॅन्डमा जॉर्जिना, आयलीन एस्सेल, ग्रॅन्डमा जोसेफिन म्हणून, डेव्हिड मॉरिस, दादा जॉर्ज आणि निवेदक म्हणून जेफ्री होल्डर या अनिवार्य योगदानाची मी कबूल केली नसती तर मला आनंद होईल. खरंच, संपूर्ण एकत्रितपणे (बहुतेक ब्रिटिश) यात काहीही चूक नाही theyआणि त्यांच्याकडे असलेले सर्व काही ते देतात, परंतु त्यांना शेवटी श्री बर्टनच्या चिखलफेक आणि परिणामकारक मिसा-एन-स्कॅनविरूद्ध कोणतीही संधी नाही.
बाल्झाक आणि लिटल चायनीज सीमस्ट्रेस या कादंबरीवर आधारित श्री. दाई आणि नॅडिन पेरंट यांच्या पटकथावरून सांस्कृतिक साक्षरता दाई सिझीची बालझाक आणि द लिटिल चायनीज सीमस्ट्र्रेस, आमच्या अमेरिकन कला-चित्रपटाच्या संवेदनशीलतेवर चीनी आक्रमण चालू ठेवते, परंतु आणखी सुसंस्कृतपणे आमच्या दोन देशांमधील वाढत्या व्यापार युद्धापेक्षा हेच सूचित होते. वास्तविक, चित्रपटाचे चित्रीकरण चीनमध्ये झाले असले, तरी मुख्यत: फ्रेंच चित्रपटसृष्टीच्या संचालक (दिग्दर्शक हे गेल्या 21 वर्षांपासून फ्रान्समध्ये राहत आहेत) च्या माध्यमातून तयार केले गेले. श्री.दाईंची स्वतःची कहाणी ही बर्‍याच प्रमाणात आहे, जी चित्रपटात सांगितली जात आहे, परंतु त्यातील सांस्कृतिक अनुनाद आपल्याला फाटण्याऐवजी पूर्व आणि पश्चिम एकत्र जोडतात.
श्री दाईंचा जन्म 1954 मध्ये चीनी प्रांतात फुझियान येथे झाला होता. १ 1971 .१ ते १ 4 .4 पर्यंत माओच्या सांस्कृतिक क्रांतीच्या काळात त्याला पुन्हा शिक्षणासाठी सिचुआन येथे पाठविण्यात आले. त्यांची सुटका झाल्यावर ते १ 197 until6 पर्यंत माध्यमिक शाळेत परत गेले. माओच्या निधनानंतर श्री दाईंनी एका चिनी विद्यापीठात कला-इतिहास अभ्यासक्रम घेतला आणि त्यानंतर शिष्यवृत्ती मिळाल्यानंतर ते १ 1984 in 1984 मध्ये फ्रान्सला गेले. त्यांनी आयडीएचईसी (द. फ्रेंच फिल्म स्कूल) आणि नंतर चीनमधील पहिला लघुपट दिग्दर्शित केला.
चीन, माय सॉर यांना 1989 मध्ये जीन विगो पुरस्कार मिळाला; श्री डाई यांनी १ 199 Le in मध्ये ले मॅंगेऊर दे लुने आणि १ 1998 1998 in साली द अकरावी मूल यांच्यासह याचा पाठपुरावा केला. बाल्झाक आणि लिटल चायनीज सीमस्ट्र्रेस (२००२ मध्ये युरोपमध्ये प्रसिद्ध झाली) ही त्यांच्या गॅलमर्डने प्रकाशित केलेल्या मुख्यतः आत्मचरित्रात्मक प्रथम कादंबरीतून रूपांतरित केली. 2000 च्या हिवाळ्यातील सर्वोत्कृष्ट विक्रेता असलेल्या या पुस्तकात फ्रान्समध्ये 250,000 प्रती विकल्या गेल्या, बरेच पुरस्कार जिंकले आणि चिनी वगळता 25 भाषांमध्ये त्याचे भाषांतर झाले.
चिनी अधिका with्यांशी दीर्घ चर्चेनंतर श्री दाई यांना चीनमधील रूपांतर चित्रीकरणाची परवानगी मिळाली असली तरी त्यांना तिथे चित्रपट दाखविण्यास परवानगी देण्यात आलेली नाही. दिग्दर्शकाच्या म्हणण्यानुसार, चित्रपटाची चीनमध्ये चित्रीकरण करण्यात येणा to्या मूळ आक्षेपाचा सांस्कृतिक क्रांती या विषयाशी फारसा संबंध नव्हता किंवा या काळात पक्षाच्या नेत्यांच्या स्क्रिप्टच्या कथित कारकीर्दींशी संबंधित तसेच तथ्य देखील होते. चिनी साहित्यिक अभिजात नव्हे तर परदेशी साहित्याच्या कार्यामुळे पात्रांचे जीवन बदलले आहे. श्री दाई कबूल करतात, अर्थात चिनी साहित्यिक अभिजात आहेत, परंतु याने सम्राट व इतर खानदानी लोकांच्या कारभारावर लक्ष केंद्रित केले, तर परकीय कृतींमध्ये माणुसकीच्या विस्तीर्ण गोष्टींचा समावेश होता.
हा चित्रपट मागासलेल्या डोंगराळ प्रदेशात सुरू होतो जिथे शहरी-वंशाचे दोन चांगले मित्र, लुओ (कुन चान) आणि मा (ये लिऊ) यांना माओवाद्यांच्या पुनर्-शिक्षणासाठी पाठविण्यात आले आहे. प्रतिक्रियात्मक विचारवंतांचे पुत्र, दोघेही नेहमीच्या संशयास्पद हेडमॅन (शुआंगबाओ वांग) यांच्या देखरेखीखाली तितकेच उत्पीडित स्थानिक रहिवासी यांच्यासमवेत बॅकब्रेकिंग मॅन्युअल श्रम करण्यास भाग पाडले आहेत.
एके दिवशी, जेव्हा मा च्या सामानामध्ये एक व्हायोलिन सापडला, तेव्हा तो मुख्य संगीतकार अशी विनंती करतो की त्याने काही संगीत वाजवावे. जेव्हा माने मोझार्टचा उल्लेख केला तेव्हा हेडमन या परकाच्या विरुद्ध वादळ करतात - जोपर्यंत माने मोझार्ट ऐकत असलेल्या माओच्या तुकड्याची विवेकीबुद्धीने ओळख पटविली नाही. हेडमॅन रीलेंट्स, ज्यावर मोझार्टच्या खरोखर जादूई गाणे ग्रामीण भागात पसरतात आणि भोळे रहिवासी पासून विचित्र भावना व्यक्त करतात. लुओ आणि मा हे छावणीत वेस्टच्या सायरन गाण्यांद्वारे - प्रथम मोझार्टच्या संगीताद्वारे आणि नंतर बाल्झाक, फ्लाबर्ट, दोस्तेव्हस्की, डिकन्स या कादंब through्यांच्या माध्यमातून छावणीत परिचय देणार आहेत ही पहिली सांस्कृतिक मर्यादा आणि परिवर्तनाची माहिती आहे. , डुमास, स्टेंडाहल आणि इतर.
लुओ आणि मा हेडमॅनसाठी लहानसे सेवा देऊन त्यांच्या अशिक्षित शेजार्‍यांमधील साक्षरतेचे शोषण करण्यास शिकतात. अल्बेनिया आणि उत्तर कोरियामधील राजकीयदृष्ट्या योग्य चित्रपट पाहण्यासाठी तो त्यांना जवळच्या गावी पाठवितो जेणेकरुन ते त्यांचे वर्णन त्यांच्या सामूहिक सदस्यांमधील इतर सदस्यांकडे करू शकतील. अशाच एका भेटीत त्यांना तलावामध्ये आंघोळ घालणार्‍या तरूण मुलींचा एक गट भेटला. थोडा लाजिरवाणे शोधून काढल्यानंतर, त्या मुलाची प्रथम भेट झाली त्या व्यक्तीची, जी दोघांच्याही जीवनावरील एकुलता एक प्रेम असेल, एक सुंदर तरुण मुलगी, त्यांनी लिटल चायनीज सीमस्ट्रेसचे नामकरण केले.
नंतर, त्यांना त्यांच्यासारख्या छळ झालेल्या बौद्धिक चार फोर डोळ्यांनी एका गुहेत लपवून ठेवलेल्या परदेशी पुस्तकांचा कॅश सापडला आणि लुओ शिवणकामाच्या अंगणात जायला लागला. तो तिला गर्भवती करण्याचा मुद्दा यशस्वी करतो; तर वडिलांनी आजारी पडल्याने त्याला निघून जावे लागेल. मा, दुसरीकडे, स्वत: शिवणकामाच्या प्रेमाच्या प्रेमात, तिच्या बाजूने उभे राहण्याचा दृढनिश्चय करतो, अगदी तिच्यासाठी बेकायदेशीर गर्भपात करण्याच्या वाटाघाटीपर्यंत. शिवणकामाचे माबद्दल कृतज्ञता आहे, परंतु तरीही तिला लुओ आवडते-तथापि, शेवटी ती दोघांना सोडते, कारण त्यांनी तिला ज्या पुस्तके वाचत आहेत त्यावरून तिने शिकवले आहे की स्त्रीच्या सौंदर्यशक्तीमुळे तिचा स्वतःचा चार्ट तयार होतो. नशीब. लुओ तिला शोधण्याचा तीव्र प्रयत्न करीत आहे, परंतु लिटल चायनीज सीमस्ट्रेस बाह्य जगात गायब झाली आहे की पाश्चिमात्य देशातील महान पुस्तकांनी तिला सामोरे जाण्याचे धैर्य दिले आहे.
मी हे नाटक उलगडत असताना पाहत होतो, अधिका help्यांना अडचणीत आणण्यासाठी या पात्राने केलेल्या हरकुलियन प्रयत्नांच्या विडंबनाने मला धक्का बसला - सर्वच आज अमेरिकेतल्या तरुणांनी न वाचलेल्या वा literaryमय खजिन्यांचा फायदा घेण्यासाठी अमेरिकेतील ओलांडलेल्या ग्रंथालयांमधून. तो देश. श्री दाईंनी स्वत: च्या निर्विवादपणे कडवे अनुभव पुन्हा तयार केले आहेत त्या उदार सूक्ष्मतेमुळे मलाही धक्का बसला. आपल्या एकेकाळी अत्याचार करणार्‍यांवर चिडखोरपणे व्यंगचित्र काढण्याऐवजी तो परिस्थिती त्यांच्या दृष्टीकोनातून पाहण्याचा प्रयत्न करतो. त्याच्या कॅमेर्‍याने आपल्या देशातील लोकांमध्ये कमी शिक्षित आणि कमी सुविधा असणार्‍या लोकांच्या उत्कटतेने मनापासून आराधना केली जाते. जेव्हा त्याला एकदा मुलाखतकाराने विचारले होते, 'आता आपण चिनीपेक्षा अधिक फ्रेंच आहात काय?', श्री दाईंनी उत्तर दिलेः मी फ्रान्समध्ये १ 15 वर्षांहून अधिक वर्षे जगलो आहे, परंतु माझे मूळ चीनमध्ये आहे. तरीही मी माझे दु: ख माझ्याबरोबर घेतो.
या चित्रपटामध्ये थोड्या वेदनांपेक्षा अधिक वेदना आहे, परंतु त्यामध्ये बरेच करुणा, प्रेम आणि क्षमा देखील आहे. त्याचे चांगले पैसे मिळवलेल्या मानवतावादी तळण्यांनी अमेरिकेच्या ब .्याच मोठ्या मूव्हीसाठी जागरुक कॉल म्हणून काम केले पाहिजे, त्यांच्या धूरपणा आणि आत्मसंतुष्टतेचा अखंड पुरवठा — पण बहुदा मिळणार नाही. बाल्झाक आणि छोटी चिनी सीमस्ट्रेस गमावू नका. हे एखाद्या डोंगरावरील भावनिक प्रतिध्वनीसारखे दिसते.
ला कावा! 22 जुलै ते 15 ऑगस्ट या कालावधीत आधुनिक कला संग्रहालय सादर करीत आहे, लेखक, दिग्दर्शक आणि अ‍ॅनिमेटर ग्रेगरी ला कावा (1892-1952) यांच्या विविध, मुख्यतः गंमतीदार कामांचे विस्तृत आणि दीर्घ मुदतीच्या पूर्वगामी. स्टेज डोर (१ 37 )37), माय मॅन गॉडफ्रे (१ 36 )36), अर्धा-नग्न सत्य (१ 32 )२), 5th वा एव्ह गर्ल (१ 39))) अशा उत्कृष्ट क्लासिक विनोदांमधील स्पर्शांमुळे प्रख्यात अर्नस्ट लुबिट्स यांच्याशिवाय ला कावा हा एक दिग्दर्शक होता. प्रत्येक स्त्री काय जाणते (1934).
याव्यतिरिक्त, संग्रहालयात दोन अ‍ॅनिमेशन प्रोग्राम देखील दर्शविले जात आहेत ज्यात क्रॅझी कॅट, कॅटझेन्झॅमर किड्स आणि मट आणि जेफ या काळातील क्लासिक कॉमिक-स्ट्रिप पात्र आहेत. ला कावाने राऊल बॅरे स्टुडिओसाठी १ 13 १. च्या अ‍ॅनिमिंग चित्रपटांतून आपल्या चित्रपट कारकीर्दीची सुरुवात केली आणि दोन वर्षानंतर, वयाच्या 24 व्या वर्षी विल्यम रँडॉल्फ हर्स्ट एंटरप्रायजेस येथे नव्याने तयार झालेल्या अ‍ॅनिमेशन स्टुडिओचे प्रमुख म्हणून नियुक्त केले गेले. त्याने १ 21 २१ मध्ये त्याच्या पहिल्या वैशिष्ट्यीकृत चित्रपटात, हिज निब्स, चार्ल्स (चिक) सेल, कॉलिन मूर आणि हॅरी एडवर्ड्स यांच्या अभिनयाचा अभिनय केला.
ला कावा दिग्गज डब्ल्यू.सी. चा आवडता दिग्दर्शक आणि मद्यपान करणारा मित्र होता. फील्ड्स फील्ड्स मूक चित्रपटांमध्ये मजेदार होते यावर विश्वास ठेवणे कठीण असले तरी त्याचा ट्रेडमार्क व्हॉईस आणि डिलिव्हरी हा त्याच्या हास्य कौशल्याचा इतका मोठा भाग होता, अशा फील्ड्स-ला ला कावा सिंट्स सो इज इअर ओल्ड मॅन (1926) आणि रनिंग वाइल्ड (1927) अन्यथा सिद्ध करते.
जर आपली चव बुद्धीमत्ताक धावण्यापर्यंत धावते तर, जिंजर रॉजर्स, कॅथरीन हेपबर्न, हव्वे आर्डेन आणि ल्युसिल बॉल जलद-आग रोख रेषा हाताळणार्‍या अ‍ॅन्ड्रिया लीडस ज्वलनशील नाटक पुरवत स्टेज डोअर गमावू नका; माई मॅन गॉडफ्रे, तिच्या सर्वात वाईट वेळी कॅरोल लोम्बारडसह; अर्ध-नग्न सत्य, तिच्या लैंगिक लैंगिक रूपातील लुपे वॅलेझची जाहिरात सदोदित ली ट्रेसी (ज्याचे मॅनी फार्बर एकेकाळी स्पेंसर ट्रेसीपेक्षा चांगले अभिनेते म्हणून वर्णन केले गेले होते) द्वारा बढती दिली गेली होती; स्मार्ट वूमनमधील मेरी अ‍ॅस्टर; तिने क्लॉडेट कोलबर्ट मध्ये शी मॅरेड तिचा बॉस; आणि 5 व्या एव्ह गर्लमध्ये जिंजर रॉजर्स.
आणि आपण आश्चर्यचकित पोस्ट – प्रॉडक्शन कोड कामुकता शोधत असाल तर प्रेस्टन फॉस्टरची अधूरी व्यवसायात इरेन डन्ने (1941) आणि जिंजर रॉजर्स प्रिमरोस पथ (1940) मधील वेश्याव्यवसायातील कौटुंबिक परंपरेपासून मुक्त झालेली सुलभ मोहक असावी. कार्टूनिंगच्या पार्श्वभूमीवर, ला कावा शूटींग करण्यापूर्वी त्याच्या दृश्यांचे तपशीलवार रेखाटन रेखाटण्यासाठी प्रख्यात होते - जरी ते लिओ मॅकरेसारखे होते, सर्जनशीलपणे इम्प्रूव्हिझेशनचे व्यसन होते. चला एवढेच सांगू की ग्रेगरी ला कावा हे सर्व लज्जास्पदपणे अधोरेखित केले गेले आहे आणि त्याकडे दुर्लक्ष केले गेले आहे आणि आता थोडी विलंब करण्याची वेळ आली आहे.
