सॅम पून, ढोलकी वाजवणारा अँथनी गेनोवेसी, जकीम हार्ट आणि जियान पेरेझ इन गाणे रस्ता .मॅथ्यू मर्फी लेखक-दिग्दर्शक जॉन कॅर्नी यांचा 1980 च्या दशकाचा अलीकडील काळातील चित्रपट वैयक्तिक मुक्तिसाठी डब्लिनची मुले झुकत २०१ 2016 मध्ये आली आणि चार वर्षांपेक्षा कमी काळानंतर, हा एक ऑफ ब्रॉडवे संगीत आहे. स्क्रीनवरून स्टेजवर प्रॉपर्टीला अनुकूल करण्यासाठी ते नवीन लँड स्पीड रेकॉर्ड असणे आवश्यक आहे. निःशब्द आणि निराशावर आधारित गाणे रस्ता न्यूयॉर्क थिएटर वर्कशॉपमध्ये, तथापि, सर्जनशील कार्यसंघाने जास्त वेळ घेतला असेल, अधिक अयशस्वी झाला असेल आणि त्यांच्या चुकांमधून शिकले पाहिजे. चित्रपटातील सर्वात ताजे आणि आकर्षक म्हणजे (जे आनंदाने फॉर्म्युला आहे) लीडन नाट्य फ्रेममध्ये हरवले गेले आहे, जे कोणत्याही तणाव किंवा मोहकपणाचे संगीत, चरित्र आणि संगीत तयार करते.
पिंपळ आयरिश लोकांपैकी एक बँड तयार करणारे, त्यांच्या गाण्यांचा सराव बेडरूममध्ये आणि गॅरेजमध्ये करतात आणि नंतर बिग शो पर्यंत तयार करतात अशा चित्रपटामध्ये चित्रपटाचे बरेच फायदे आहेत. प्रथम, आपण वास्तविक किशोरांना त्यांच्या सर्व अस्ताव्यस्त वैभव मध्ये टाकू शकता, ज्यात काहीसे वयस्क नसलेले आणि पुष्कळ खात्रीने समजून घेण्यासाठी पॉलिश केलेले कलाकार नाहीत. एन्डा वॉल्शच्या ग्लिब, फोकस बुक नसलेल्या पुस्तकांपेक्षा चित्रपटात कालावधी आणि वर्ग अधिक कार्यक्षमतेने देखील मिळविला जातो. मूळ चित्रपटात, कौटुंबिक आर्थिक अडचणी मध्यमवर्गीय कोनोरला पॉश खाजगी शाळेतून ख्रिश्चन ब्रदर्सद्वारे चालविलेल्या एका गोंधळलेल्या, कामगार वर्गाच्या संस्थेत बदली करण्यास भाग पाडतात. तेथील भांडण व गुंडगिरी-विद्यार्थ्यांकडून अत्याचारी पुरोहितांनी - कोनोरची निर्भयता क्रूर, अभिजात वर्ग धार दिली. पण वॉल्श आणि दिग्दर्शक रेबेका ताईचमन भितीदायक आणि भितीदायक शक्यतांपासून दूर आहेत, याचा परिणाम असा झाला की कोनोरची नवीन परिस्थिती फक्त भयानक नसून फक्त गैरसोयीची आहे.
कोनोरने (ब्रेनॉक ओ’कॉनर) सुंदर तरुण रॅफिना (जारा डेव्हलिन) हेरगिरी केली तेव्हा धूपच्या चष्मामध्ये एका कोप on्यावर उभे असलेले अशक्त दिसत होते. ताबडतोब मारले गेले, 1982 मध्ये कोणत्याही लाल-रक्ताच्या मुलाने जे केले तेच करतो: तो आपल्या बॅन्डला म्युझिक व्हिडिओ शूट करत आहे असे तिला सांगते आणि तिला त्यात राहायला आवडेल काय? अर्थात, आता त्याला बँड तयार करण्यासाठी जोरदार प्रयत्न करायला हवेत. पुन्हा, हौशी संगीतकारांच्या भरतीची प्रक्रिया उत्साही आणि चित्रपटात जिंकण्याची प्रक्रिया होती; येथे, हे यांत्रिक आहे, वॉल्श आळशी शैलीच्या पलीकडे बँडच्या सदस्यांना वैयक्तिकृत करण्यात अपयशी ठरला आहे: एकाला मिशा आहे, दुसर्‍याला मिश्या पाहिजे आहेत, एक तृतीयांश पोपटासारखे दिसू इच्छित आहे. त्या तुलनेत, गिटार-तुकड्यांमध्ये बरेच स्कूल ऑफ रॉक प्रत्यक्षात चेखोव्हियन होते. कॉनोरचा जळून गेलेला, बोरन्फोबिक भाऊ ब्रेंडन (गुस हॅल्पर) स्टेजवरील पूर्णपणे मांसल व्यक्तींच्या जवळ येतो आणि त्याला मोठा, कॅथरॅटिक फिनाले मिळतो, परंतु तो एखाद्या विचारसरणीसारखा वाटतो. डेव्हलिनकडे मुबलक करिश्मा आणि एक सुंदर व्हायब्रेटो आहे जो केट बुशला आठवते, पण ती प्रत्येकाप्रमाणे वाल्शच्या स्माग विनोदांखाली अस्पष्ट झाली आहे (आयरिश नाटककार जॉन मिलिंग्टन सिंज बद्दल आवर्ती खणून काढत नाही).
गॅरी क्लार्क आणि कार्ने यांची गाणी मूळ संख्या चतुराईने सिंथ-हेवी पॉप आणि ’80 चे दशकातील न्यू वेव्ह’ वाहिन्या आहेत आणि कास्ट आपल्या फायद्यासाठी जॅमिंगचा आनंद घेत असल्याचे दिसते. कन्सर्ट विभाग आनंददायक आहेत, बॅन्डने त्यांचे वाद्ये फेकून दिली आहेत, किंवा कॅमेरासाठी थैमान घातले आहेत. परंतु त्या संगीत-व्हिडिओ घटकांबद्दलः बॅन्डचा मॅनेजर डॅरेन (मॅक्स विल्यम बार्टोस) मुख्य कॅमेरामॅन आहे, जो रफिना आणि मुलांबरोबर शूस्ट्रिंग-बजेट शूट स्थापित करतो. सेट डिझायनर बॉब क्रोले यांनी एक मोठा स्क्रीन वरच्या बाजूस मध्यभागी ठेवला आहे, ज्यावर मुक्त समुद्राची मोठी प्रतिमा (एस्केसिझमच्या ऐवजी बोथट चिन्ह) छापली आहे. एकतर थेट व्हिडिओ प्रोजेक्शन किंवा कदाचित कल्पनारम्य फुटेज - बँडची आशावादी स्वत: ची प्रतिमा यासाठी स्क्रीन एक आमंत्रित केलेली जागा दिसते. उत्पादन डिझाइनमध्ये व्हिडिओची कमतरता लंगडी, प्रतिउत्पादक निवड दिसते.
पण नंतर, ताचमॅनचा कथेकडे पाहण्याचा एकंदर दृष्टिकोन निराशपणे संकोच करतो. च्या नाट्य यथार्थवादाची निवड करण्याऐवजी बिली इलियट किंवा शैलीबद्ध जग-इमारत वसंत .तु जागृत करणे , ती स्ट्रीप-डाउन, प्रेझेंटेशनल सौंदर्यासाठी जाते. अभिनेते संगीतकार म्हणून दुप्पट, दृश्यात नसताना बाजूने पहात असतात. कंटाळवाण्या, गाळयुक्त टाळूपासून मुक्त होण्यासाठी केवळ काही सेटचे तुकडे किंवा व्हिज्युअल संकेत आहेतः पार्श्वभूमीत पादरीचा काळा कॅसॉक, राखाडी शाळेचा गणवेश, स्थिर आणि कंटाळवाणा विस्तार. अशी निंदनीय मिनिमलिझम कल्पनाशक्ती आणि मज्जातंतूच्या अभावासारखी दिसू लागते.
कदाचित आपण एखाद्या चित्रपटातून डीकॉनस्ट्रक्टेड आर्ट हाऊस म्युझिकल बनविण्याचा प्रयत्न करू नये इतका सखोल पारंपारिक आणि रोमँटिक गाणे रस्ता . जोपर्यंत निर्माते लाखो लोकांना भव्य, पूर्ण-रंगीत ब्रॉडवे आवृत्तीमध्ये बुडण्यास तयार नसतात - कदाचित किशोरवयीन अभिनेते आणि प्रौढ लोक त्यांच्या कल्पनारम्य भविष्यातील डोपेलगॅन्गर म्हणून? - या प्रकारच्या उकडलेल्या-तडजोडीमुळे प्रत्येकजण निराश होतो: जे चित्रपटात प्रेम करतात आणि जे फक्त काम आणि आनंद देणारी संगीत हवे आहे. न्यूयॉर्क थिएटर वर्कशॉपमध्ये ब्रॉडवे सारख्या दुसर्‍या रोख गायीचे हस्तांतरण करण्याची भूक आहे यात काही शंका नाही एकदा (देखील एक कार्ने फिल्म) काही वर्षांपूर्वी केले. परंतु चुकीच्या पुस्तक लेखक आणि डिझाइन टीमसमवेत ही गर्दी आहे. स्कोअरच्या पकडणा tra्या ट्रॅकपैकी एक म्हणजे ड्राइव्ह इट लाइक यू स्टोली इट नावाचा स्वातंत्र्य रॉकर. त्यांनी कदाचित योग्य वाहन शुद्ध केले असेल, परंतु कोणीही ते प्रथम गियरमध्ये येऊ शकत नाही.
