अ‍ॅड्रियन लेनचा अविश्वासू, अ‍ॅल्विन सार्जंट आणि विल्यम ब्रॉइल्स ज्युनियर यांच्या पटकथावरून, क्लॉड चब्रोलच्या ला फेमे इन्फिडेलवर सहजपणे आधारित, विट्टोरियो डी सीकाचा क्रिप्टो-मार्क्सवादी, अँटी-व्हाइट टेलिफोन, प्री-न्यूरोलिस्ट अ‍ॅफोरिझम व्यभिचार म्हणजे काय मध्यमवर्गाचे एकमेव नाटक. मिस्टर लिने व्यभिचार आणि अवैध लैंगिक स्वरूपाच्या पडद्यावरील अनोळखी व्यक्ती नाहीत; त्याच्या संपूर्ण कारकिर्दीत, त्याने पूर्णपणे अश्लीलतेचा अभाव रोखला आहे, परंतु स्पष्ट शारीरिक अभिव्यक्ती विरूद्ध पारंपारिक प्रतिबंधांपलीकडे गेला आहे. मागील लेन लीर-फेस्ट्सवरील 911/42 आठवडे (1986), प्राणघातक आकर्षण (1987) आणि इंडेन्ट प्रपोजल (1993) यावरील महत्त्वपूर्ण निर्णय अत्यंत मिसळलेला आहे. आणि अर्थातच, स्टॅन्ले कुब्रिक यांच्या १ 62 version२ च्या आवृत्तीपासून सेन्सरशिप शिथिल करण्याचा त्याचा व्लादिमीर नाबोकोव्हच्या लोलितावरील 1997 च्या उत्तेजक उपचारांनी पूर्ण फायदा घेतला, ज्यात पीटर सेलर्सच्या शाब्दिक सद्गुणांनी अप्सरा उपासनेच्या नाट्य-विचित्रतेतून एक कॉमिक डायव्हर्शन म्हणून काम केले.
बेफाम वागणूक विनामुल्य मनोरंजन आणि खेळांसाठी आदर्शपणे टाकली जाते. विशेषत: डियान लेन, संतुष्ट आणि विवाहित उपनगरी गृहिणी कोनी समनर जो एक फ्रान्सचा तरूण ऑलिव्हियर मार्टिनेझ याने आकर्षक मनोहारी खेळला आणि गोंधळ घालणारे बोहेमियन पॉल मार्टेल यांच्याशी सोहो प्रकरणात अडकले. चित्रपटाच्या कास्टिंग कूप्स पूर्ण करण्यासाठी, कोनीचा कुत्रा असलेला नवरा एडवर्ड समनर रिचर्ड गेरेने त्याच्या मागील भूमिकांपैकी कोणत्याही भूमिकेचा दिखाऊपणा नसलेला, विनोदी ट्रेडमार्कशिवाय खेळला आहे. श्री. गेरेज एडवर्ड, एक चिलखत-कार कंपनीचा मालक, स्वच्छ-मुंडण आणि क्यूबिझमच्या बिंदूपर्यंत चौरस आहे, जरी तो आपली पत्नी आणि त्यांचे लहान मुलगा चार्ली (एरिक पेर सलिव्हन) यांच्याकडे कधीही दुर्लक्ष किंवा प्रेमळ नाही.
अविश्वासू चित्रपटाच्या मोठ्या थिएटर स्क्रिनिंगच्या वेळी प्रेक्षकांमध्ये मला थोडासा हास्यास्पद गझल वाटू शकेल, जणू काय अशा विचित्र जीवनशैली आणि लग्नात कोनीची अडचण काय आहे हे विचारण्यासाठी? जेव्हा मायकेल डग्लसने आनंदाने विवाहित पती आणि वडील ग्लेन क्लोजच्या हॉट-टू-ट्रोट करिअरच्या जीवघेणा आकर्षणाच्या कारकीर्दीतील एका रात्रीत भागीदारी केली तेव्हा मला हा प्रश्न विचारणा anyone्या कोणालाही आठवत नाही. अहो, चांगले जुने डबल स्टँडर्ड पुन्हा चालते.
माझ्या मते, तथापि, तिच्या प्रेयसीने स्वेच्छेने मोहित होण्याच्या क्षणी कोनीने पूर्ण आनंद आणि उत्कटतेने प्रकट केले आणि त्यानंतर तिच्या लबाडीच्या आठवणींमध्ये सुश्री लेनच्या अभिनयातून मला शारीरिक आणि भावनिक स्फोटक सोडले जे मला आठवत नाही. तिच्या अन्यथा कौतुकास्पद, परंतु तुलनात्मकपणे संयमित, भूतकाळातील कामगिरी. खरं सांगायचं तर, सुश्री लेन इतक्या प्रदीर्घ काळ चित्रपटाच्या पत-जबरदस्तीने 1979 मध्ये पसरली होती - एखाद्याला असे वाटेल की ती तिच्या 40 च्या किंवा त्यापलीकडे आहे. पण तिने लहान वयातच आपल्या चित्रपटाच्या कारकिर्दीची सुरूवात ए लिटिल रोमान्सपासून केली आहे, ती आता केवळ 30 च्या शेवटी आहे, पूर्ण विकसित मातृ-परंतु मातृ-सौंदर्य नसलेल्या.
तरीही, मुख्य प्रवाहातील चित्रपटांमध्ये प्रेक्षकांची हेरगिरी करण्याचे तंत्रज्ञानी आहेत. श्री. लाने यांनी तिच्या लग्नाच्या वचनाचा विश्वासघात केल्याबद्दल कोणताही दोष किंवा पश्चाताप न दर्शविता कोनीला तिच्या अप्रस्तुत प्रेयसीबरोबर तिच्या मैत्रिणींचा आनंद घेण्यास मोठा धोका पत्करला आहे आणि खरोखरच पकडले जाण्याची थोडी भीती. आम्ही डेव्हिड लीन आणि नोएल कॉवार्टच्या संक्षिप्त एनकॉन्टर (१ 6 )6) मधील ट्रेवर हॉवर्ड, आणि अगदी मॅक्स ऑफल्स ’आणि लुईस डी व्हिलमोरिन मॅडम डी… (१ 3 33) मध्ये सेलिआ जॉन्सनच्या व्यभिचाराचा त्याग केला आहे. बायकोची फसवणूक केल्याच्या अशा वेळी, पापी लोक समागम न करता दोषी ठरतात. नायिकेच्या भावनोत्कटतेबद्दल अभिमान बाळगण्याकरिता सिनेमाची समता प्रदान करण्यासाठी प्रत्येक कोनातून लैंगिक दृश्ये उदभवतात, अशा प्रकारे अविश्वासू नसतात. कोनी आणि पॉल यांची पहिली भेट अस्वाभाविक वा sw्यामुळे, जवळजवळ आंधळेपणाने कागदी गोंधळामुळे होते. भविष्यातील प्रेमी एकमेकांना आणि फुटपाथवर क्रॅश होतात - नशिबात काम करतात किंवा कॉनीला अधिक आरामदायक निवडीने काढून टाकण्याचा मार्ग आहे. तिला लांब पळण्याची संधी आहे, खूपच उशीर झाल्यावर तिला ती आठवते.
जीवनावश्यक आकर्षणाप्रमाणेच, श्री. लायन यांना व्यभिचारी नात्याचा शेवट शोधण्यात एक समस्या आहे जी अखेरीस हिंसाचारामध्ये विस्फोट होते. श्री. लायन यांना हे दोन्ही मार्ग आहेतः समस्याग्रस्त एक्रोबॅटिक लैंगिक दृश्ये आणि पापाची वेतन एखाद्याच्या मृत्यूसाठी पापाची वेतन म्हणजे एखाद्याची मृत्यू आहे हे आश्वासन देणा a्या बारोक बदला, जे पापी नाही हे आवश्यक आहे. तरीही प्रेक्षकांना लग्नात कायमस्वरुपी चौर्य व्हावे असे वाटत नाही, विशेषत: एका गोंडस मुलासह. शेवटचे काही शेवटचे शीर्षक नव्हते त्याखेरीज शेवटपर्यंत जे काही घडले त्यासाठी आम्ही सर्वांनी टांगलेले पाहिले.
मिस्टर लाने यांना चिडवल्यासारखे काहीतरी चुकूनही दंड न लावता चित्रपटाने काय ऑफर केले आहे हे मान्य करण्याचा एक मार्ग आहे, जर संपूर्ण ढोंग नाही. दोन्ही मुग्ध लैंगिक दृश्यांचे आणि आनंदी घरातील दृश्यांचे निकटचे गीत एक अवास्तविक जग निर्माण करते ज्यात सुंदर लोक गुहेत असतात, जेव्हा आपण असे भासवितो की अशा परिस्थितीत आपल्या उर्वरित अपंगांना दोष देणारी भीती आणि भीती या सिनेमातल्या देवतांना कशीतरी लागू पडते आणि देवी देखील. शेवटी अविश्वासू म्हणजे त्याच्या सुटकेच्या स्वरूपात पळून जाणे आणि मी त्या पातळीवर अनुभवण्यास तयार आहे, जरी सर्व प्रदर्शन नसलेल्या आनंदात असूनही, तेथे कोणतेही विनोद नाही. पण माझ्यावर विश्वास ठेवा, मी ही बाब खूप विचारपूर्वक दिली आहे. याशिवाय, अविश्वासू हा मुख्यत्वे फक्त काही प्रौढांसाठीच दिग्दर्शित केलेला मुख्य प्रवाहातला चित्रपट आहे.
महिलांसाठी एक आदर
यो हेन्मी यांच्या पुस्तकावर आधारित मोटोफुमी टोमिकावा, डेसुक टेंगान आणि श्री इमामुरा यांच्या पटकथेवरील शोही इमामुराच्या उबदार पाण्याखाली लाल-पुलाखाली, विमोचन आणि पुनर्जन्म या कल्पनारम्य संकल्पनेसह एक विलक्षण निराशाजनक सामाजिक वास्तवाची जोड आहे. १ 195 88 मध्ये श्री. इमामुरा यांनी १ 8 oo मध्ये स्टोलेन डिजायर या त्याच्या पहिल्या वैशिष्ट्यापासून १ films चित्रपट केले. त्यांच्या नारायमाच्या बॅल्लाडने १ ms 33 मध्ये कान्स फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये पाल्मे डी ऑर जिंकला आणि इएलनेही हाच सन्मान जिंकला. 1997. तो केन्जी मिझोगुची (1898-1956) सह स्त्रियांमध्ये एक खोल व्यापणे सामायिक करतो. खरोखर, नवीन सहस्राब्दीचे म्हणणे म्हणून त्याचा उल्लेख केला गेला आहे: कोणीतरी म्हटले आहे की 21 वे शतक विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाचे युग असेल. मी सहमत आहे, परंतु मला एक गोष्ट जोडायची आहे: एकविसावे शतक देखील महिलांचे युग असेल.
श्री. इमामुरा यांनी आपल्या ताज्या चित्रपटात, योस्क सासानो (कोजी याकुशो) यांच्या दुर्दशाने सुरुवात केली आहे, जी दिवाळखोर झालेली वास्तुविशारद कंपनीत काम करणारी कामगार आहे, ही समकालीन जपानमधील एक अतिशय परिचित घटना आहे. दुसर्‍या नोकरीसाठी योसुकेची अपत्यार्पित पत्नी त्याला मोबाईलवर धरुन ठेवते, किंवा लवकरात लवकर नाही तर बेकारीचा विमा उचलून धरते आणि तिला काही पैसे देतात. योसुके हा जन्मजात तोटा आहे जो अस्तित्त्वात नसलेल्या कामाच्या शोधात टोकियोच्या रस्त्यावर निराधारपणे वाहतो.
एके दिवशी तो तारो नावाचा एक सहकारी भटकणारा होता, जो योसुकेला सांगतो की त्याने एकदा क्योटोमधील एका मंदिरातून सोन्याच्या मौल्यवान बौद्ध पुतळ्याची चोरी केली आणि समुद्राजवळील नोटो द्वीपकल्पावरील गावात लाल पुलाने एका घरात तो लपविला. जपान. तारोच्या निधनानंतर, योसुके सोन्याच्या पुतळ्याची कहाणी आठवते ज्यामुळे त्याच्या सर्व आर्थिक समस्यांचे निराकरण होऊ शकते आणि त्वरित तो शोधण्यासाठी निघून जाईल. गावात पोहोचल्यावर, तो सुपरमार्केटकडे निघाला, जेथे तो एका बाईच्या दुकानात विक्री करीत होता. जेव्हा योसुके त्या बाईला उभे असलेल्या ठिकाणी गेलो तेव्हा त्याला एका रहस्यमय पाण्याच्या टाकीत एक कानातले सापडले. लाल पुलाने त्या बाईला तिच्या घरी पाठवल्यावर, तिला समजले की ती सायको आहे, मित्सुची नात, उशीरा तारोची जुनी प्रियतम. योसुकने सायकोला कानातले परत केले आणि पाण्याच्या चिखलचा रहस्य शोधून काढला: हे सैको येथून भावनोत्कटतेच्या रूपात येते आणि या पाण्यात हंगामात फुले उमलण्याची आणि समुद्रातून मासे समुद्रात ओढण्याची शक्ती आहे नदी. योसुके ताबडतोब तिचा प्रियकर आणि सक्षम बनतो आणि सोन्यातील पुतळा कोठेही सापडला नसला तरी शहरातच स्थायिक होऊन इतर मच्छीमारांबरोबर काम करण्याचा निर्णय घेतो.
टोकियोहून हूडलम्सचा एक समूह बौद्ध वारसाच्या शोधात शहरात पोचतो, परंतु काही अलार्म आणि फिरल्यानंतर, योसुके आणि सायको लाल पुलाजवळ घरातल्या जीवनासाठी स्थिरावले. योसुकेने त्याच्या सतत होणाten्या लक्षांमुळे सायकोला तिचा त्रास बरा केला आणि तो नवीन आयुष्यासाठी तयार आहे. परंतु श्री इमामुरा यांनी स्त्रियांच्या असीम व जादूक्षमतेची पुष्टी केली त्याआधी नव्हे.
विचारांना आणि क्रोकरी
फ्रेंच पोर्सिलेनमध्ये २० व्या शतकाच्या पहिल्या तीन दशकांचा समावेश असलेल्या तीन तासांच्या चित्रपटावरील जीन फिस्ची आणि मिस्टर अस्यास यांच्या पटकथावरील ओलिव्हियर असियास लेस डेस्टिनेस सेंटीमेंटेल्स हा जॅक चार्दोन यांच्या कादंबरीवर आधारित आहे. आणि कॉग्नाक इंडस्ट्रीज - संपूर्ण कालावधीत एकत्र राहण्यासाठी संघर्ष करणार्‍या दोन प्रेमींच्या कथेतून प्रकट झाले. शैलीशी निगडित किमान पारंपारिक ब्रिजिंग तमाशा आहे, तरीही चित्रपट पाहणे ही विरोधाभासी गोष्ट आहे: आपण आजारी पडलेली अनेक अधिवेशने वगळली गेल्यानंतर सातत्यपूर्ण अंतर सोडते.
कलाकारांनी स्वतः कल्पित तीन दशकांमध्ये भितीदायक समस्या निर्माण केल्या आहेत. स्टेम हार्ट स्टीम गमावणारे इमॅन्युएल बर्ट हे मुख्य प्रेम स्वारस्य आहे, पॉलिन आणि चार्ल्स बर्लिंग जीन बार्नेरी आहेत, ज्यांना प्रथम इसाबेला हपर्टच्या नॅथलीशी प्रेमळ विवाहात प्रोटेस्टंट मंत्री म्हणून पाहिले गेले. जेव्हा आपण त्याला शेवटी पाहिले, तेव्हा तो मरत आहे, कुटूंबाच्या पोर्सिलेन फॅक्टरीचे प्रमुख आणि त्याचे खरे प्रेम, पॉलिने. यामध्ये बरेच गैरसमज, एक महायुद्ध, अनेक आर्थिक संकटे आणि एक मुलगी आणि तिचे आई-वडील यांच्यामध्ये मतभेद झाले आहेत. वेळ सूड घेताना निघून जातो आणि सुश्री बार्ट लवकर अनुक्रमे खूपच जुन्या आणि नंतरच्या तरुणांसाठी खूपच तरुण दिसण्याच्या अवस्थेत ठेवली जाते.
आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, तीन दशके भावनिकदृष्ट्या बद्ध करण्यासाठी चित्रपटामध्ये प्रॉस्टीयन मेडलिन किंवा वेलेशियन गुलाबबुड विविधतेची साधने पूर्णपणे नाहीत. लोक मोठे होतात आणि मरणार असतात, परंतु उत्सुकतेशिवाय, समारंभ न करता. कौटुंबिक मेळावे ही अनागोंदी कारणे आहेत ज्यात मध्यवर्ती कथेवर कोणताही मान्यता नाही. अंतिम निकाल मनोरंजक आहे, परंतु आकर्षक नाही. श्री बर्लिंगचा पुरुष नायक असा निष्कर्ष काढतो की प्रीति ही सर्व काही महत्त्वाची असते, परंतु हे तिच्या भावनांपेक्षा जास्त सांगितले जाते आणि जे दर्शविले गेले त्याहून अधिक सांगितले जाते.
