(एल-आर) जोकर दिग्दर्शक टोड फिलिप्स आणि डीपी लॉरेन्स शेर.निको टॅवर्निस / वॉर्नर ब्रदर्स छायाचित्रकार आणि छायाचित्रण दिग्दर्शक म्हणून लॉरेन्स शेर यांनी आपल्या 30 वर्षांच्या कारकीर्दीत विविध चित्रपटांवर काम केले आहे: समीक्षकांनी प्रशंसित स्वतंत्र हिट ( गार्डन राज्य ), ब्लॉकबस्टर कॉमेडी फ्रँचायझी ( हँगओव्हर त्रिकोण), टेंटपोल राक्षस चित्रपट ( गोडझिला: मॉन्स्टरचा राजा ) इ. इ. इ. निवडलेले.
त्याचा नवीनतम चित्रपट, जोकर , हा यथार्थपणे हा 2019 चा सर्वात वादग्रस्त चित्रपट आहे, जो त्याच्या विस्तृत रिलीजच्या आधी, दरम्यान आणि नंतर प्रेक्षकांचे ध्रुवीकरण करीत आहे. योगायोग असो वा नसो, हे समीक्षक आणि व्यावसायिकदृष्ट्याही त्याच्या सर्वात यशस्वी कामात होते. जोकर शेरने सर्वोत्कृष्ट चित्रपटसृष्टीसाठी प्रथम अकादमी पुरस्कारासाठी नामांकन मिळविताना जगभरातील बॉक्स ऑफिसवर billion 1 अब्जाहून अधिक कमाई केली. अगदी चित्रपटाच्या कठोर टीकाकारांकडेही आहे कबूल केले त्याने आणि दिग्दर्शक टॉड फिलिप्सने निर्मित जगातील कलात्मकता तयार केली आहे.
शेर यशासाठी अनोळखी नाही; त्याच्या हिट कॉमेडीजचा लांब ट्रॅक रेकॉर्ड महाविद्यालयाच्या माध्यमातून अनेक पिढ्यांपर्यंत पोहोचू शकेल. पण एक युगात जेव्हा - कॉमिक बुक मटेरियलच्या अत्यंत छाननी केलेल्या जगात प्रवेश करत आहे फॅन्डम्स कुख्यात कठोर आहेत त्यांच्या आवडीच्या मालमत्तांचा सामना करणार्‍यांना say रोम-कॉम्स जसे की, पेक्षा वेगळे आव्हान दिले आय लव यू, मॅन आणि रियल लाइफ मध्ये डॅन .
क्लॉउन प्रिन्स ऑफ क्राइम, फिलिप्स बरोबरचा त्याचा घनिष्ठ संबंध आणि तो कॉमिक बुक मूव्ही बनवण्यासाठी अजिबात का निघाला नाही यासंबंधी सिनेमॅटोग्राफरने नुकताच निरीक्षकांशी गप्पा मारल्या.
निरीक्षकः जोकर आर्थरच्या मेटामॉर्फोसिसभोवती फिरते. त्याचा अंतर्गत प्रवास व्हिज्युअल भाषेतून प्रतिबिंबित करण्याबद्दल आपण कसे गेला?
शेर: अभिनेता किंवा दिग्दर्शकाने ज्या पद्धतीने हल्ला केला त्यासारख्या प्रत्येक चित्रपटावर मी हल्ला करतो: मुळात दृश्यानुसार पहा आणि भावनिक चाप बनवण्याचा प्रयत्न करा, मग स्वत: साठी दृष्य नियम तयार करा जे प्रेक्षकांना त्या भावनिक भावना आणण्यास मदत करेल. प्रवास. मोठ्या प्रमाणावर, पहिला अभिनय म्हणजे आर्थरशी संबंध जोडण्याविषयी आहे, कारण चित्रपटात जात असतानाही प्रत्येकाला माहित आहे की अखेरीस ही व्यक्ती अंधार आणि हिंसाचाराच्या ठिकाणी वळणार आहे. म्हणून प्रेक्षक त्याच्याबरोबर मानव म्हणून प्रथम आणि महत्त्वाचे जोडतात हे सुनिश्चित करणे खरोखर आमच्यासाठी खरोखर महत्वाचे होते. 
आम्ही रस्त्यावरुन बरेच दूर शूटिंग करत आहोत…. हे लांबलचक दृष्टीकोनातून एखाद्या व्यक्तीच्या आयुष्यात जवळजवळ दृश्यमान दृश्य दिसते.लॉरेन्स शेर / वॉर्नर ब्रदर्स.
विशेषत: सुरुवातीच्या पाच किंवा सहा दृश्यांमध्ये आम्ही अधिक लांबलचक लेन्सवर गेलो. मोठ्या प्रमाणात, आपण पुष्कळांच्या समुद्रात त्याला एक माणूस म्हणून पाहण्यास सक्षम आहात आणि त्याठिकाणी किंचित अदृश्य आहात. याचा अर्थ असा नाही की ते प्रत्येक शॉटमध्ये प्रोजेक्ट केलेले आहे, परंतु ते एक व्यापक तत्वज्ञान होते. आपण त्याला गोथम स्क्वेअरमध्ये कसा सापडतो त्याच्या सुरुवातीच्या दृश्याबद्दल जर आपण विचार केला तर आपण लोकांकडून शूटिंग करत आहोत. आम्ही दूर रस्त्यावरुन शूट करत आहोत. मला नेहमीच असे वाटले आहे की या लांबलचक दृष्टीकोनातून एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनात दृश्यमान दृष्टिकोन दिसून येतो आणि काही प्रमाणात आपल्याला भिंतीवरील माशासारखे वाटते. प्रेक्षकांवर असलेला दृष्टीकोन आणि मानसिक प्रभाव, मला असे वाटते की कमीतकमी प्रॉक्सीनुसार, एखाद्या मोठ्या जगात त्याला जरासे अदृश्य म्हणून पहावे ज्याप्रकारे आपण लोकांद्वारे सतत चालत असतो आणि त्या पाहत नाही, विशेषत: मानसिक आजार असलेले लोक
मग, जेव्हा तो चिन्हांवर काम करतो तेव्हा त्या दृश्याबद्दल विचार करा. आर्थरच्या शारीरिक दृष्टीकोनातून आम्ही प्रथमच एका विस्तीर्ण लेन्समध्ये आलो आहोत, जेव्हा मुलांनी त्याला मारहाण केली आणि तेथून पळ काढल्यानंतर आणि आम्ही प्रथमच प्रेक्षकांना सांगत आहोत की जेव्हा आम्ही आर्थरबरोबर एकटे असतो तेव्हा हे आहे कॅमेरा दृष्टीकोन ज्याचा आपण भाग घेण्याचा विशेषाधिकार असतो. जेव्हा तो त्याच्या जखमांवर घाईघाईने ग्रासलेला असतो तेव्हा जेव्हा कॅमेरा मागे खेचतो तसतसे जेव्हा आम्ही त्याच्या जवळ असतो तेव्हा आपण त्याच्या जवळ जाऊ. म्हणून जेव्हा आर्थर जगात मोठ्या प्रमाणात असतो, तेव्हा आपण त्या जगात त्याला लांबलचक दृष्टीकोनातून छोटा दिसण्याचा प्रयत्न करतो आणि मग त्याच्या आईबरोबर त्याच्या अपार्टमेंटमध्ये पोचल्यावर एकदाच सहानुभूती आणि आर्थरबरोबरचा संबंध खरोखरच येतो. अधिक विस्तीर्ण लेन्ससाठी, त्याच्याशी अधिक कनेक्ट लेन्ससाठी. 
आम्ही प्रथमच वाइड लेन्समध्ये आलो तेव्हा शारीरिकदृष्ट्या आर्थरच्या अगदी जवळ, मुलांनी त्याला मारहाण करुन पळ काढल्यानंतरच.लॉरेन्स शेर / वॉर्नर ब्रदर्स.
प्रत्यक्षात निर्मिती सुरू होण्यापूर्वी आपण चित्रपटाकडे पाहण्याच्या दृष्टीकोनातून आणखी कशाविषयी चर्चा केली?
एक गोष्ट, चित्रपटाच्या तयारीच्या आधी, टॉड आणि मी चर्चा केली ती म्हणजे आमची छाया. आपल्याकडे अशी सावली आहे जी दररोज आपल्या मागे येते, परंतु त्या सावलीत वास्तविक व्यक्ती असते तर काय? आर्थर आणि जोकरच्या जगात, छाया त्याच्या नशिबाची एक प्रकार आहे, स्वतःची एक गडद बाजू, ज्याचा त्याचा चेहरा होईल. ती दुसरी बाजू आहे, बाहेरील जगासाठी त्याने घातलेला मुखवटा, हसणारा चेहरा आणि बाहेर पडण्याची वाट पाहत असलेल्या अंधाराच्या खाली लपलेला चेहरा जेव्हा आम्ही असे म्हणालो की, शूट करण्यापूर्वी सहा महिन्यांपूर्वी हे आश्चर्यकारक होते. सर्व चित्रपटाच्या निर्मितीसह, आपण दृश्यास्पद आणि आपण कथा सांगत असलेल्या तत्त्वांच्या तत्त्वांचे मार्गदर्शन करण्यासाठी लहान गोष्टी शोधत आहात.
मानसशास्त्रीय दृष्टिकोनातून, आर्थरचा अलगाव सादर करणे आणि तरीही प्रेक्षकांना पात्रांशी जोडण्यासाठी पुरेसे आणणे कठीण होते काय?
हे मनोरंजक आहे कारण आम्ही कॉमिक बुक मूव्ही तयार करण्यास निघालो नाही. याचा खरोखर काय अर्थ आहे हे मलासुद्धा माहित नाही, परंतु आमच्याकडे अर्धा डझन डीसी चित्रपट, वीस-काही मार्वल चित्रपटांनी भरले गेले आहे, म्हणून मला वाटते की कोट-अवतरित कॉमिक बुक मूव्ही म्हणजे काय हे समजले आहे. आम्ही फक्त इतकेच बोललो की आम्ही त्या चित्रपटांच्या नसामध्ये चित्रपट बनवित नाही. हा फक्त आमचा हेतू नव्हता.
आमचा हेतू होता की हे बनवायचे माणसाचा मानसिक अभ्यास आणि त्याचे रूपांतर सुरुवातीस, मी कोणत्याही चित्रपटाचा किंवा विनोदी पुस्तकांचा खरोखर उल्लेख केला नाही, परंतु मी ग्राफिक कादंबरीच्या पृष्ठांवर झेपला किलिंग विनोद . मला हा विचार आठवत आहे की कॉमिक्स आणि ग्राफिक कादंब .्यांबद्दलची छान गोष्ट म्हणजे ते त्या प्रतिमांबद्दल आहेत ज्यांना भावनांना एखाद्या फ्रेममध्ये टिकवून ठेवावं लागतं, कारण चित्रांना गती मिळत नाही. त्यात हालचाल होत नाही. त्यांना फक्त प्रतिमेमध्ये एक विशिष्ट भावना जागृत करावी लागते आणि त्या प्रतिमेभोवती बरेच शब्द बोलू शकतात परंतु प्रत्येक प्रतिमेमध्ये खूप सामर्थ्य असते.
मी स्वतःहून एक मानसिक टीप ठेवली की आम्ही ज्या गोष्टी करू शकतो त्यापैकी एक जोकर जर आपण ते योग्य रीतीने करू शकले असते, तर जेव्हा लोक कॉमिक्स आणि ग्राफिक कादंब .्यांमध्ये असतात तेव्हा ते भावनिक संबंधांशी अगदीच खरे वाटले. त्यांच्या भावना एका फ्रेममध्ये आणतात आणि आम्ही या चित्रपटात खरोखरच उत्तेजक फ्रेमची मालिका तयार करू शकतो. आम्हाला माहित होते की ते अ‍ॅक्शन पॅक होणार नाही. हे खूप चिंतनशील आहे आणि म्हणूनच कॅमेरा हालचाल खूप धीमे आहे, रचना आणि फ्रेमिंग आणि प्रकाशयोजना आणि त्या सर्व गोष्टी शक्यतो अधिक पात्रांना आकर्षित करण्यास मदत करू शकतील. 
मी प्रत्येक दिवस शोधत होतो आणि असा विचार केला आहे की हा चित्रपट कदाचित असा प्रकार असू शकतो जिथे आपण स्थिरता थांबवू शकता आणि त्या फ्रेममध्ये आर्थरचे काय चालले आहे हे आपणास माहित आहे.लॉरेन्स शेर / वॉर्नर ब्रदर्स.
तर चित्रपटासाठी कॉमिक बुक माध्यमाची व्हिज्युअल भाषा वापर हेतुपुरस्सर होती?
हे मजेदार आहे - टॉडशी कदाचित बहुधा संभाषण करण्यापेक्षा हे माझ्यासाठी अधिक हेतू होते. टॉड आणि मी, आमची सर्वात पहिली एक गोष्ट आहे, आपण जे काही करतो ते आपल्याला मनापासून करायचे आहे, परंतु आम्हाला कधीही आत्म-जागरूक वाटत नाही. आम्हाला असे वाटते की आम्ही असे काहीतरी करीत आहोत जे विधान करण्यासाठी खूप प्रयत्न करीत आहे. म्हणून आम्ही आपण जे काही करतो त्या एखाद्याच्या सावलीत लपवतो जे आशेने थोडे अधिक सूक्ष्म आहे.
अगदी ग्राफिक कादंबरीची ही कल्पना… खरं सांगायचं तर मी टॉडशी याबद्दल कधीच बोललो नाही. मला फक्त तेच माहित होते की हा चित्रपट ज्यामुळे अधिक ध्यानधारणा करणारा चित्रपट होता, त्यास संधी मिळाली. मी प्रत्येक दिवस शोधत होतो आणि असा विचार केला आहे की हा चित्रपट कदाचित असा प्रकार असू शकतो जिथे आपण स्थिरता थांबवू शकता आणि त्या फ्रेममध्ये आर्थरचे काय चालले आहे हे आपणास माहित आहे. तुम्हाला त्याची वेदना जाणवते आणि त्या प्रवासातून तुम्हालाही तो जाणवतो. 
[टॉड फिलिप्स आणि मी] दृश्यास्पद देखावा, भावनिक दृष्टिकोनातून पाहण्याचा हेतू.वॉर्नर ब्रदर्स
मी असे मानतो की या प्रमाणात चित्रपटाची योजना आखली जावी. बाथरूमच्या दृश्यासारख्या अशा काही गोष्टीसह आपण त्यास कसे संतुलित करता?
मला असे वाटते की टॉडसह सहा वेगवेगळ्या चित्रपटांवर काम केल्यापासून ते येते. आपण दृश्यास्पद देखावा, भावनिक दृष्टिकोनातून पाहण्याच्या उद्देश्याबद्दल बोलतो. आम्ही याबद्दल विशेषत: कल्पनांनी आलो आहोत. परंतु मी आता बर्‍याच वर्षांपासून टॉडबरोबर काम करीत आहे, योजना खरोखर कार्य करत असेल तरच कार्य करत आहे हे ओळखून तो खरोखर चांगला आहे. आपण ओळखाल की काहीतरी आपल्या योजनेवर आधारित असले पाहिजे तितके चांगले नाही. जोकर आमच्यासाठी खरोखरच छान संयोजन होते, अभिप्राय नसल्याच्या त्या तत्वज्ञानावर कार्य करणे, फक्त अभिनेत्याबरोबरच असे वाटते, परंतु काही दृष्य जे खूप नियोजित आहेत.
बाथरूमच्या दृश्यासह, आम्ही शूटच्या सुरुवातीच्या पहिल्या 10 दिवसात शूट केले. आपल्याला प्रत्येक गोष्टीची योजना करायची आहे कारण आपण एक चांगली सुरुवात करू इच्छित आहात आणि आपण काही कल्पना पुढे केल्या आहेत जेणेकरून आपण ते पाहू शकता की ते चिकटते का. पण तिथे मला आठवतंय की आपण या दृश्यासाठी जे काही योजले होते ते खरंच काही कळले नाही म्हणून आपण तिथे कॅमेरा टाकू आणि काय होते ते पाहूया. तो आत येणार आहे, तो दरवाजा बंद करणार आहे आणि मग आमच्या अ ऑपरेटर जो आश्चर्यकारक आहे आणि जोक़िन [फिनिक्स] यांच्यात आहे, चला त्यांना फक्त रिअल टाइममध्ये ते शोधू द्या. आपण चित्रपटात जे पहात आहात ते प्रथम घेत आहे, कदाचित दुसरे घ्या. आम्ही असे केले नाही जे बरेच घेतात आणि ते सर्व एकाच नसामध्ये होते. 
जोकर आमच्यासाठी खरोखरच छान संयोजन होते, अभिप्राय नसल्याच्या त्या तत्वज्ञानावर कार्य करणे, फक्त अभिनेत्याबरोबरच असे वाटते, परंतु काही दृष्य जे खूप नियोजित आहेत.लॉरेन्स शेर / वॉर्नर ब्रदर्स.
हे माझ्यासाठी रोमांचक आहे, ऑपरेटरसाठी हे रोमांचक आहे, जोकॉईनला हे जाणून घेणे आश्चर्यकारक आहे की, मी काही केले तर ते हस्तगत केले जात आहे. आम्ही हे पूर्वाभ्यास करणार नाही आणि मग वास्तवातून खरोखर कसे मोजले जाते ते कसे मिळवायचे हे शोधण्याचा प्रयत्न करावा लागणार नाही. म्हणूनच चित्रपटाच्या शूटिंगच्या उत्तरार्धात मला वाटते की आम्ही खरोखरच अधिक मुक्त-स्वरूपाच्या या कल्पनेत सापडलो आहोत, जोकॉईनसह सामग्री शोधून काढत आहोत आणि फक्त गोष्टी होऊ देत आहोत. ते खूप छान होते. मला अशी सामग्री आवडते.
अर्थातच आर्थरच्या मनामध्ये असंख्य मूव्ही दिसतात . वास्तविक आणि कल्पनारम्य यांच्यात फरक करण्यासाठी आपण कोणत्याही दृश्यात्मक संकेतांचा वापर केला आहे का?
जाणीवपूर्वक निवड तेथे पुराव्यांचा एक गुच्छ ठेवू नये, विशेषतः दृष्टीक्षेपात, कारण आम्हाला प्रेक्षकांसाठी काही विशिष्ट अर्थ लावणे असावे अशी आमची इच्छा होती. आम्हाला प्रेक्षकांना सर्व काही सांगण्याची इच्छा नव्हती विशेषत: कारण जोकर, अगदी कॉमिक्समध्ये आणि पूर्वी इतर ठिकाणीही अविश्वासू कथावाचक आहे. तो खोटे बोलतो, तो कथा सांगतो. आम्हाला आणखी काही सुगावा देऊ इच्छित नाही.
परंतु नियमांपर्यंत आम्ही केलेल्या सूक्ष्म गोष्टी आहेत. हे इतके सूक्ष्म असावे असे आम्हाला वाटत होते की आपणास तो अगदी सहज लक्षात येईल. आमच्याकडे सिनेमात बरीच हँडहेल्ड सामग्री आहे कारण आम्हाला ते आवडते परंतु आम्ही तंत्रे देखील वापरतो - क्रेन, डोली, या सर्व सामग्री, स्टॅटिकॅम. पण आम्ही सोफी आणि आर्थरच्या नात्यासह असे म्हटले, जे नंतर त्याच्या कथेत त्याच्या मनात एक कल्पनारम्य असल्याचे सिद्ध झाले आहे, तेथे सोफी आणि आर्थर यांचे प्रतिनिधित्व करण्यास कोणीही हाताळले जाणार नाही. एकदा आपण या कल्पनारम्य बोटीत गेल्या की आम्हाला फक्त स्थिर आणि एक गरज आहे. जेव्हा तो लिफ्टच्या आत तिच्याशी बोलत असतो, तेव्हा तो खरोखर एक शांत हँडहेल्ड असतो, परंतु एकदा तो बाहेर गेला आणि जेव्हा त्याने तो बंदूक आपल्या डोक्यावर ठेवला आणि हसतो आणि हे सर्वकाही आता त्या डॉलीवर परत आले आहे. जरी तो दारात येतो तेव्हादेखील आम्ही त्याच्या आधी हाताने हाताळतो होतो आणि दार ठोठावतो आणि आपण परत दाराकडे चालू लागतो, आता ते स्थिर आहे. त्या नात्यासारख्या लहान, सूक्ष्म गोष्टी.
आपल्यावर काही अभिमान होता ज्याचा आपल्याला विशेष अभिमान होता की त्याने अंतिम कटमध्ये प्रवेश केला नाही?
मला आठवते की एक शॉट आहे - जेव्हा आम्ही तो शूट करतो तेव्हा मला हा विचार आठवतो, अरे माणसा, मला हा शॉट आवडतो. जेव्हा आम्ही टेलिफोन बूथवर आर्थरला फोनवरून काढून टाकण्याचे चित्रीकरण केले तेव्हा तेच होते. ते फक्त एक सुंदर लहान देखावा होते. आम्ही ते ब्रूकलिन ब्रिजखाली शूट केले, आम्ही संध्याकाळी शूट केले, तो या छोट्या फोन बूथमध्ये आहे आणि त्यावर पिवळा प्रकाश आहे, आणि म्हणून आम्ही जसे बरेचदा करतो तसे दोन कॅमेर्‍याने शूट केले आणि आम्ही टेक्नोक्रेनवर गेलो जे खरोखर मागे सुरू झाले आणि तो हळू हळू त्या शॉटच्या सर्व दिशेने ढकलला जिथे त्याने काचेवर डोके फोडले आणि ते एका व्वाच्या क्षणासारखे होते. 
म्हणू, आत्ता हे दृश्य एक मिनिट आहे. हे कदाचित अडीच मिनिटे किंवा तीन मिनिटे होते.लॉरेन्स शेर / वॉर्नर ब्रदर्स.
आता, पूर्वतयारीत, नक्कीच मला समजले की टॉडने ते का वापरले नाही कारण ते प्रत्यक्षात बरेच लांब होते. म्हणू, आत्ता हे दृश्य एक मिनिट आहे. हे कदाचित अडीच मिनिटे किंवा तीन मिनिटे होते कारण तो आपल्या नोकरीवर किती प्रेम करतो हे व्यक्त करीत आहे आणि कृपया हे करू नका. तो जवळजवळ विनंति करतो आहे की आपण त्याला नोकरीवर घालवू नये कारण त्याला खरोखर नोकरी हवी आहे, त्याला नोकरीची आवश्यकता आहे. हे हृदयद्रावक आहे. हे एक सुंदर देखावा आहे. जेव्हा आपण सर्व कचरा आणि फेरीवाले आणि पोलिसांच्या गाडींसह गोथमचे जग पाहता आणि आपण पाहत असलेली सर्व माहिती येथे दिसते तेव्हा हे खरोखर विस्तृत होते. मग जेव्हा काचेवर डोके फोडते तेव्हा ते त्या जवळच्या मार्गावर ढकलते.
ही मुलाखत संपादित आणि संक्षेपित केली गेली आहे.
