तारा रीड, रॅचेल ले कुक आणि रोझारियो डॉसन इन जोसी आणि किटकिट्स .युनिव्हर्सल / ऑलस्टार सहसा हजारो (1998-2001) इतका विचित्र क्षण म्हणजे खरोखरच आठवण नसलेल्या लोकांसाठी किती कठीण आहे हे समजावून सांगण्यास मला फारच अवघड आहे. मी ‘s ० च्या दशकात किशोरवयीन होतो, याचा अर्थ असा होतो की मी गोंधळलेल्या विद्रोहाचा एक असहाय भाग होता, ग्रुंज आणि वैकल्पिक संस्कृतीच्या पायाशी उपासना करत होतो, कल्पनीय काळातील सुरक्षिततेपासून सर्व प्रकारच्या कॉर्पोरेट प्रभावाविरूद्ध बंड करीत असे.
परंतु लोकप्रिय संस्कृती या सर्व मूल्यांवर प्रतिबिंबित करते, चित्रपट, संगीत, एमटीव्ही पर्यंत, जेणेकरून आम्हाला आमच्या आसपासचे जग फिरत असल्यासारखे वाटले. परंतु या सर्वांनी खरोखरच पूर्णपणे संक्रमणाचा मार्ग मोकळा केला. जेव्हा ‘s ०’ चे स्वप्न क्रॅश झाले आणि पेटले (विचित्रपणे डॉट-कॉम बबलच्या स्फोटातून), कॉर्पोरेशनने त्यांचे स्वारस्य नवीन कोर लोकसंख्याशास्त्राकडे वळवले; त्यांना टूव्हिन कल्चरची खरेदी करण्याची शक्ती सापडली, जी बॅकस्ट्रिट बॉईज, ‘एनसिंक आणि ब्रिटनी स्पीयर्स’ सारख्या पॉप अ‍ॅक्ट्सच्या मेटोरिक स्टारडमशी योगायोगाने नव्हती. एमटीव्ही आणि रेकॉर्ड कंपन्यांनी या ट्रेंडवर जोरदार प्रयत्न केले (आणि कॉर्न, स्लिपकॉट आणि किड रॉक सारख्या व्यंगचित्र असलेल्या ओव्हर टॉप टॉप कचर्‍या रॉक आउटफिट्ससह चिडचिडी जनसमुदायाशी खेळून या चमचमाती स्वच्छ कृत्ये स्मार्टपणे ऑफसेट केल्या). टोटल रिक्वेस्ट लाइव्हच्या दुपारच्या एअरिंगच्या वेळी, टाइम्स स्क्वेअरला अचानक गर्दी-निर्जंतुकीकरण केले गेले, जेव्हा कार्सन डेली आणि त्या दिवसाच्या पाहुण्यांच्या दर्शनासाठी ट्वीनस पदपथावर पॅक करत असत. तो वेडा वेळ होता. विडंबन साठी विशेषतः योग्य होते. आणि बर्‍याच टीव्ही कार्यक्रमांनी आणि माध्यमांनी नक्कीच प्रयत्न केले तेव्हा तेथे फक्त एकच चित्रपट होता ज्याने त्या काळातील नीतिनियमांना पूर्णपणे नेल केले (आणि बूट करण्यासाठी कायदेशीररित्या उत्कृष्ट चित्रपट बनविला).
मी 2001 च्या बद्दल बोलत आहे जोसी आणि किटकिट्स .
आपण कधीही चित्रपट पाहिलेला नसेल तर आत्ताच दुरुस्त करा. हे मजेशीर आहे, विचित्र, गोड आहे आणि या विचित्र क्षणात अत्यंत तेजस्वीपणे कॅप्चर करते. आणि हे आपल्याला पटवून देत नसेल तर दोघेही अ‍ॅलन कमिंग आणि त्यात पार्कर पोसे अविश्वसनीय आहेत. परंतु ट्विटरवर चित्रपटाच्या महानतेचा उल्लेख केल्याने मला हॅरी एल्फॉन्ट आणि लेखक-दिग्दर्शक जोडीमागील डेबोरा कॅप्लन यांच्याशी संपर्क साधला. जोसी ‘s ० च्या दशकात मुख्य कठोरपणे थांबू शकत नाही , लोकप्रिय रोम-कॉम मेड ऑफ ऑनर आणि लीप वर्ष आणि एमटीव्हीची अलीकडील मालिका मेरी + जेन . थोडक्यात ऑनलाइन बोलल्यानंतर, मी असे काही केले जे मी आतापर्यंत करत नाही… मी त्यांना मुलाखत मागितली.
***
हे केल्याबद्दल धन्यवाद. मला वाटते मी सुरूवातीस प्रारंभ करेन; आपण कसे सामील झाले जोसी ?
डीके : मला वाटतं ते उशीरा अ‍ॅलिसन शयारूर होते, बरोबर?
श्री : मला वाटते की त्या आधीही होती. मला याबद्दल एजंटद्वारे ऐकले आहे, जो आमचा एजंटही नव्हता. मला वाटते की तो मार्टी होता?
डीके : त्याला चांगली स्मृती नाही कारण त्याला मुले नाहीत.
श्री : [हसते] हं, मार्टी बोवेन, जो आता एक उत्कृष्ट निर्माता आहे, तो यूटीएचा एजंट होता. तो आमचा एजंट नसतानाही तो आम्हाला नेहमी सामान पाठवत असे कारण तो आमच्यावर स्वाक्षरी करण्याचा प्रयत्न करीत होता. आणि मला असे वाटते की तो म्हणाला, युनिव्हर्सल येथे एक असाईनमेंट आहे तुम्ही लोक परिपूर्ण व्हाल. आपण करावे जोसी आणि किटकिट्स. आणि आम्ही जसे होतो, ते भयानक वाटते.
डीके : आणि मग ते प्रत्यक्षात आमच्या एजंटद्वारे आले.
श्री : ठीक आहे, अ‍ॅलिसन शर्मूर हा निष्पादक होता आणि मला वाटते की आम्ही सुरुवातीला यावर उत्तीर्ण झालो. कारण मला वाटते की आम्ही पृष्ठभागावर याचा विचार करीत आहोत जसे की, हे एक गंमतीदार पुस्तक आहे, आम्हाला काहीतरी अजून मोठे केले पाहिजे. पण मग ती आमच्यामागे पुन्हा आली आणि म्हणाली, 'तुम्ही लोक तुम्हाला हवे ते करू शकता. आणि आम्ही थांबलो आणि विचार केला, अरे ... आम्ही संगीत करू शकतो. आम्ही खरोखर एक स्टुडिओ-चालित संगीत करू शकतो आणि हे असे काहीतरी आहे जे आपण खरोखर करू शकत नाही. तर मग आम्ही विचार केला, खरं बजेट असणारी संगीत करण्याची संधी आपण पार करणार आहोत का? आणि मग आम्हाला काय करायचे आहे हे शोधण्यास सुरवात केली. जेव्हा आम्ही भेटलो आणि पिचलो तेव्हापासून ते गेले खूप पटकन म्हणजे मी असा विचार करतो की जिथे आम्ही जात होतो तिथे एक छोटा क्षण होता…
डीके : बाह्य जागा.
श्री : [हसते] बाहेरील अंतराळातून जोसी आणि किटकेट्स . जे आम्ही त्यांना शोधून काढले असावे.
डीके : मला असं वाटतंय, हो.
श्री : आणि ते छान होते, आणि मग आम्हाला वाटले, नाही, ही चांगली कल्पना नाही.
डीके : हं, स्पेस ऑपेरा नाही.
श्री : ही संपूर्ण गोष्ट आहे. आम्हाला संगीताने चालवले होते. आणि म्हणून आम्हाला वाटले, आत्ता संगीताचे काय चालले आहे? पॉप संगीताबद्दल आम्हाला काय म्हणायचे आहे? आणि तेव्हाच जेव्हा संपूर्ण ब्रेन वॉशिंग कथा एकत्र आली. आम्ही त्यांना तेवढे अंतर दिल्यानंतर आणि ते म्हणाले, तेही छान! 
2001 मध्ये डेबोरा कॅपलान आणि हॅरी एल्फोंट यांनी फोटो काढले.ऑलस्टार / एमसीए / युनिव्हर्सल
अशा विशिष्ट काळात चित्रपट खरोखर आला. मी 2000 च्या पॉप सीनकडे मागे वळून पाहतो आणि हे जवळजवळ एकप्रकारे विसंगतीसारखे वाटते. पण खरंच जगाचा ताबा घेतला.
श्री : बरं, एक विचित्र गोष्ट अशी आहे की ती आपल्यापैकी कोणालाही संपली नाही याची कल्पना नव्हती. हा चित्रपट प्रदर्शित झाल्यावर तो अक्षरशः संपला. कारण चित्रपट बाहेर आल्यानंतर आयपॉड बाद होणे बाहेर पडले आणि ते सीडी आणि रेकॉर्ड केलेल्या संगीतासाठी होते. ते इतके विचित्र होते कारण त्यावेळी आम्हाला वाटले की, अरे हे असे आहे की, आता मला असे वाटते.
डीके : पण आम्ही मरण पावले होते.
जे चित्रपटातील शीर्षक कार्ड इतके भविष्यसूचक बनते, ड्युजॉर 2000-2001.
डीके: [हसते] पण तेच घडले! बँड्स बाहेर येतील आणि सर्वात मोठी गोष्ट असेल आणि मग वूश… अदृश्य होतील.
असो, विशेष म्हणजे आता ते सर्व त्यांचे लास वेगास पुनर्जन्म घेत आहेत.
श्री : होय, ते रेट्रो वेगास कृती बनले आहेत आणि ते माझ्यापेक्षा वयाने लहान आहेत!
हे माझ्यासाठी खूप विचित्र आहे. विशेषत: कारण जेव्हा ते लोकप्रिय होते, तेव्हा मी त्यांची निंदा करण्यासाठी त्या परिपूर्ण वयात होतो माझे केस बाहेर पडा आणि रेडिओहेडबद्दल बोला. परंतु मी मदत करू शकत नाही परंतु आता थोडासा आत्मीयतेने याकडे परत पहा.
श्री : नक्कीच. परंतु त्या वेळी, आपण तेथे बसून विचार केला असता की हे सर्व कसे अपमानकारक आहे आणि संगीत उद्योग आश्चर्यकारक प्रतिभा असलेल्या लोकांना दुर्लक्षित करीत आहे, परंतु आता हे इतके सोपे आहे की ते पूर्णपणे निर्विकार होते हे पाहणे इतके सोपे आहे.
सर्वात मनोरंजक गोष्ट म्हणजे ती केवळ एक चित्रपट नाही जी वेळेत एक विचित्र क्षण टिपून घेते, परंतु त्यामध्ये एक विचित्र टोनल बॅलन्स आहे. हे एकाच वेळी प्रामाणिक, कडकपणाने उपरोधिक आणि एक मजेदार पॉप संवेदनशीलतेसह खरोखर मजेदार देखील आहे. तो टोन आपल्याला शोधण्यासारखा काहीतरी होता किंवा आपण सुरुवातीस हवी असलेली कॉम्बो होती?
डीके : ठीक आहे, मला वाटते की आम्हाला एक माहिती दिली ती स्क्रिप्ट खरोखरच एका कार्टूनसारखी वाचली गेली. हा चित्रपट अ‍ॅनिमेटेड होऊ शकतो. परंतु मला वाटते की आम्हाला अधिक चांगले समजले आहे की आम्ही मारण्याचा प्रयत्न करीत असलेले हे एक अरुंद लक्ष्य आहे. म्हणजे, आम्ही काही लोकांना स्क्रिप्ट दाखविली आणि ते मला मिळाल्यासारखे नव्हते, आपण हे का करीत आहात? पण आम्हाला ते समजले.
श्री : बरोबर, आणि जेव्हा आम्ही टोनबद्दल बोलतो तेव्हा मार्क प्लॅटला जेव्हा आम्ही प्रथम भेटलो होतो तेव्हा ही गोष्ट नेहमी माझ्याकडे येते — आणि स्टुडिओ एक्झिक्युटिव्ह झाल्यानंतर त्यांनी तयार केलेला हा पहिला चित्रपट आहे - त्याने मला हा शब्द वापरला, तो म्हणाला, या चित्रपटाचा धोका असा आहे की आपणास 'पंख असलेला मासा' मिळेल जेथे तो सुसंगत नाही आणि बरेच भाग आहेत. परंतु तो चूक होता हे मला माहित नाही. हे खरोखर पंख असलेल्या माशासारखे वाटते. आणि मला माहित आहे की चित्रपट आज रात्री सर्वत्र आहे, परंतु मला असे वाटते की आम्हाला बर्‍याच गोष्टी करायच्या आहेत. आम्ही एक चित्रपट बनवण्याचा प्रयत्न करीत होतो जो पृष्ठभागावर बबल गम आणि खसखस होता परंतु खाली विध्वंसक होता, आणि तो लोकांना फेकून देईल. तो करू शकत नाही मार्ग नाही. पण आता तीच गोष्ट लोक साजरे करतात.
डीके : आम्हाला हे अगदी लक्षात आले नाही.
श्री : बरं, माझ्यामते, हा दैनिकांचा पहिला किंवा दुसरा दिवस होता. मी झोपू शकलो नाही, आणि माझ्या आयुष्यात पहिल्यांदाच पॅनीक हल्ला झाला कारण फुटेज पाहिल्यानंतर, मला धक्का बसला, अरे वा, आम्ही एक निष्ठुर चित्रपट बनवत आहोत. जसे, त्या क्षणी ते माझ्यासाठी इतके स्पष्ट झाले की जे घडणार आहे तेच. परंतु नंतर आपण संकटे आणा आणि विचार करा की आम्ही पुन्हा कधीही दुसरा चित्रपट बनवणार नाही! पण समस्या आहे सर्व खरे होते . सहसा पॅनीक हल्ला खर्या गोष्टींबद्दल नसतो.
डीके : आपणास खात्री आहे की आपण ते आमच्यासाठी नुकतेच प्रकट केले नाही?
श्री : [हसते] हो, बहुधा.
परंतु शेवटी आपण केवळ एक उत्तम चित्रपट बनविला नाही तर एक चित्रपट जिथे माझे एक आवडते सादरीकरण श्री. मूव्हिफोन यांचे आहे.
श्री : तरूण प्रेक्षकांना चित्रपटाची वेळ मिळावी म्हणून प्रयत्न करणे आणि त्यांचे स्पष्टीकरण देणे याबद्दल आता विचार करणे खूप मजेदार आहे आपण एका नंबरवर कॉल कराल .
डीके : आणि तो आपल्याला सांगण्याचा प्रयत्न करेल तसे ऐका सर्व वेळा. आणि तो आणखी वेगाने जाऊ शकला नाही!
श्री : आणि तो एक मुलगा होता ज्यांनी सर्वत्र त्यांच्यासाठी केले!
डीके : रस लेदरमॅन.
श्री : रस लेदरमन! तो महान होता. त्याला तो आवडला.
डीके : हे रॉक स्टार आणण्यासारखे होते.
श्री : हा अचेतन आवाज कोण आहे हे विचारून आम्ही ते कोण असावे याबद्दल बोललो आम्ही बर्‍याच वेगवेगळ्या लोकांबद्दल बोललो. आम्हाला माहित नाही की आम्ही मूव्हीफोनवर का संपलो. कोण कदाचित मिळण्यायोग्य आहे आणि कोण मजेदार आहे याचा कॉम्बो कदाचित असावा.
डीके : तो त्यावेळी अगदी सर्वव्यापी होता.
श्री : आणि मला वाटते की खरोखर तो आवाज होता. त्याचा परिणाम…
डीके : हेलूओ!
[आमचे श्री. मूविफोन व्हॉईस करत आमच्यापैकी दोन मिनिटे क्यू]
तो फक्त त्याचा प्रचार किंवा बोलणे स्मॅक म्हणून छान खेळतो. मला असे वाटते की ते खूप महत्वाचे आहे. जरी आपल्याला संदर्भ समजत नसेल तरीही, त्याची कार्यक्षमता अगदी योग्य आहे मजेदार .
डीके : तो आता कुठे आहे?
श्री : मी पण म्हणतो की त्याच्याकडे एक वेब साइट आहे?
परंतु हे मनोरंजक आहे, श्री. मोव्हिफोनसह, आपण या वेडा पॉप-कल्चर-संदर्भ चित्रपटाबद्दल बोलत आहात, त्याच वेळी आपण दशकां जुन्या कॉमिकला अनुकूल करीत आहात.
डीके : खरे सांगायचे तर आम्ही चाहत्यांविषयी किती विचार करत होतो हे मला माहित नाही. मला म्हणायचे आहे की आम्हाला बिबट्यावरील प्रिंट, त्यांचे व्यक्तिमत्त्व आणि त्या सर्वांच्या रॉक अँड रोलच्या प्रतिकृतींवर खरे रहायचे होते. परंतु हक्कधारकांनी दगडात घातलेल्या या विशिष्ट गोष्टी होत्या.
श्री : हं, आम्हाला करण्यासारख्या काही गोष्टी आवश्यक होत्या. जसे, मी देवाची शपथ घेतो, अशी एक आवश्यकता होती की ही पात्र चांगली… तोंडी स्वच्छता दर्शविते.
काय?
श्री : होय, त्यांना ते दाखवायचे होते की ते दात काळजी घेत आहेत.
डीके : सीटबेल्टसुद्धा परिधान केले.
श्री : तर त्या ओपनिंग मॉन्टेजमध्ये अक्षरशः एक देखावा आहे जिथे ते टीप पूर्ण करण्यासाठी ते दात घासतात. पण असे नाही की आपण प्रचंड आहोत जोसी आणि किटकिट्स चाहते. खरं सांगण्यासाठी मला शनिवारी पहाटेच्या कार्टूनमधून मालमत्ता खूपच जास्त आठवते. आम्ही पात्रांच्या पुरातन वास्तूंवर खरेच राहण्याचा अधिक प्रयत्न करीत होतो. मेलोडी हा एअरहेडचा प्रकार होता. वॅल हे… वास्तविक होते, मला माहित नाही की वॅल मूळात एक प्रकारचा कठोर प्रकारचा होता की नाही.
डीके : अरे तिने गाढव लाथ मारले, मला वाटते.
श्री : आणि मग विनोद करा [अलेक्झांड्रा कॅबोट]: आपण येथे का आहात?… मी कॉमिकमध्ये होतो. आमच्या प्रेक्षकांना आमची डोळे मिचकावणे होते जे आम्ही सांगू इच्छितो ती कथा सांगण्यासाठी आम्ही ही पात्रे वापरत आहोत. 
तारा रीड, रॅचेल ले कुक आणि रोझारियो डॉसन इन जोसी आणि किटकिट्स .युनिव्हर्सल / ऑलस्टार
परंतु मला वाटते की काहीतरी वेगळे केले तरी पूर्णपणे निष्ठावान असणे हा एक चांगला मार्ग आहे.
श्री : होय, परंतु प्रामाणिकपणे मला असे वाटत नाही की आपण आता त्यापासून दूर जाऊ शकता. कॉमिक रुपांतरणांसह [आजकाल] मला वाटते की आपल्याला प्रथम चाहत्यांची सेवा करावी लागेल.
तरीही, जेव्हा आपण चित्रपटाचे लेखन करीत होता तेव्हा हा एक चित्रपट होता जिथे खूप मजा येत होती, परंतु आपल्याला षड्यंत्र रचण्याचे तंत्र तयार करावे लागले.
श्री : माझी गोष्ट नेहमीच एक प्रेक्षक सदस्य म्हणून आहे, मला पात्रांपेक्षा खूप पुढे जाण्याची इच्छा नाही, म्हणून मी कथेचा नायकांसह अनुभवू शकतो. परंतु हा एक चित्रपट आहे जिथे आपण अगदी लवकर ओळख करुन देतो की तेथे एक षड्यंत्र आहे आणि आम्ही हे कधी प्रकट करावे याबद्दल बरेच बोललो.
डीके : आम्हाला ते प्रकट करायचे आहे काय? लवकर ?
श्री : परंतु संपूर्ण समस्या अशी आहे की जर आपण असे मोठे देखावे घेत असाल तर पार्कर ज्या गोष्टी चालू आहे त्यामधून तुम्हाला घेऊन जात असेल तर आपण तसे करीत नाही माहित आहे . आपणास असे वाटते की येथे काहीतरी विचित्र आहे आणि तेच आहे.
अगदी बरोबर, आणि माझ्यासमोर अगदी अचूक वेळीच प्रकट होईल कारण आपल्याला चित्रपटाच्या पहिल्या तिसर्‍यासाठी इशारे वाजवायला मिळतात, तर मग आपण दुस act्या नाटकात नाट्यमय विडंबन वादन करण्यास स्विच करू शकता, जिथे वर्ण लक्षात येत नाहीत. ते धोक्यात आहेत आणि हेराफेरी करत आहेत. हे असे आहे की कथेचा संघर्ष विकसित होतो.
श्री : शिवाय, प्रत्यक्षात कट रचण्याऐवजी त्यांच्याबरोबर प्रवास करण्याऐवजी हे पाहणे अधिक मजेदार आहे हे आमच्या लक्षात आले.
पार्कर पोसे आपल्याला सर्वसमावेशक वैयक्तिक मार्गदर्शन केलेल्या दौर्‍यावर घेऊन जातात!
डीके : [हसते] आम्हाला खरोखरच स्कूलहाऊस रॉकची भावना असावी अशी इच्छा होती, परंतु जगाच्या नेत्यांसाठी हे आपल्याला माहिती आहे.
संगीतमय घटकाकडे परत जाताना, के हॅन्ली कसे गुंतले?
डीके : बरं, के हा अंतिम तुकडा होता. आम्ही खरोखर केनी आणि बेबीफेसपासून सुरुवात केली, ज्यांनी आम्हाला मदत केली. पण चित्रपटाचा हा संपूर्ण वेगळा हात होता. आम्ही त्याच्याबरोबर काम करण्यासाठी किती महिने खर्च केले हे देखील मला माहिती नाही.
श्री : तीन-चार महिन्यांसारखे वाटले. आम्ही चित्रपटाची तयारी सुरू करण्यापूर्वीच, त्यांनी आम्हाला बेबीफेससह एकत्र केले आणि आम्ही त्याच्या स्टुडिओत गेलो आणि आम्हाला प्रक्रियेत खरोखर कोण सामील व्हायचे आहे हे निवडण्याची आम्हाला संधी मिळाली.
डीके: आम्ही डेव्ह गिब्स प्रत्यक्षात आणले कारण मी त्याला फक्त सामाजिक दृष्टिकोनातून ओळखत होतो आणि मग त्याने आपल्या ओळखीच्या लोकांना एकत्र केले. जेसन फॉल्कनर आणि जेन वेडलिन.
श्री : ऑल-महिला बॅन्डवरील चित्रपटासाठी आमच्या लेखन कार्यसंघावर एक गो-गो ची असणे खूपच वेडेपणाचे होते.
डीके : तिथे गाणी लिहिणारे आणखी कोण होते?
श्री : ठीक आहे ते केनी, डेव, जेसन, जेन आणि त्यानंतर अ‍ॅडम डुरिट्झ यांना याबद्दल माहिती मिळाली आणि त्यांनी काही गाणी लिहिली. आणि मग आमचा अ‍ॅडम स्लेसिंगरशी संपर्क झाला आणि त्याने एक गाणे पाठवले. सर्जनशील प्रयत्नांसाठी ही खरोखर विचित्रपणे लोकशाही प्रक्रिया होती.
डीके : परंतु नंतर आम्हाला जोसीचा आवाज खरोखर करु शकेल अशा एखाद्यास शोधण्याची आवश्यकता आहे. आणि ए खूप लोक तेथे आले आणि गायले.
श्री : आमच्यावर बरीच ऑडिशन होती.
डीके : परंतु त्यांना राहेल [लेह कुक] साठी खरोखर विश्वासू दुहेरी सामना करावा लागला.
श्री : केनीच्या मनात कोणाचीतरी आवड होती आणि तिने तेथे येऊन काही गाणी रेकॉर्ड केली. तिची खूप स्पष्टता होती, परंतु राहेलला थोडी जास्त रास्प असलेल्या एखाद्याची गरज होती. आणि सामना शोधणे खरोखर कठीण होते. आम्ही आमच्या सामाजिक जीवनातून ओळखत असलेल्या लोकांना अगदी खेचत होतो, जसे आपण गाऊ शकता ?! अगदी ट्रेसी बोनहॅमही आत आला.
अरे वाह.
श्री : हं, पण तिच्यात नुकतीच खूप शक्ती होती. आणि मग हे घडले की केई शहरात होते. आणि डेव्ह असे होते, आपण आत यावे! आणि तेच होते.
हल्क : ज्याविषयी बोलताना, रॅशल ले कुक येत होता ती सर्व आहे आणि ही नवीन उदयोन्मुख स्टारडम पण मला खरोखरच, या चित्रपटातील तिच्या अभिनयाची आवड आहे. लोक बर्‍याच वेळा एखाद्या पात्राचा दिखावा करण्याचा प्रयत्न करतात अगदी विचित्र आहे जो अगदी सामान्यपणे वागतो. पण ती आहे खरोखर विचित्र चित्रपटात तिच्याकडे डोळेझाक असलेले डोळे आहेत, परंतु ती खरोखरच गोड आहे आणि फक्त तिच्या मित्रांवर प्रेम करते.
डीके : ती ख in्या आयुष्यात खूपच मजेशीर आहे, परंतु ती नेहमीच या गंभीर, आत्मिक स्त्रीसारखीच पडते. ती खरोखरच अधिक विनोद करण्यास पात्र आहे.
श्री : आणि त्यावेळी ती बरीच लाजाळू होती. तिथं बाहेर जाऊन दगडफेक करणं तिला धडपडत होतं. म्हणजे, तिला बँडसाठी अग्रणी महिला असावी लागेल आणि या रिंगणात अक्षरशः 10,000 लोक आहेत. आम्ही या कॅनेडियन बॉय बँडसाठी पिगीबॅक केला आणि गर्दीच्या शॉट्ससाठी तिथेच गेलो. आणि ती सादर करीत होती, म्हणजे ती लिप-सिंक आहे, परंतु अद्याप ती विकण्यासाठी ब्राव्हॅडो असणे आवश्यक आहे. पण मला असे वाटते की त्या व्यक्तिरेखेबद्दलच ती मजेदार आहे. तिथे एक द्वैत आहे. ती केवळ शुद्ध अंतर्मुख नाही. आणि ती Whaaaaaaa नाही! [रॉक स्टार आवाज] ती खरोखर काहीतरी मागे धरून आहे.
हे खरोखर गटाच्या डायनॅमिक, विशेषत: वॅल बरोबर फिट आहे. आणि देव, जेव्हा मी रोजारिओ डॉसनला पाहतो तेव्हा ती पॉल रुडसारखी असते. ती एक अविनाशी स्थिर आहे जी नेहमीच ती कोण आहे हे नेहमीच असते.
डीके : मला माहित आहे की ते विचित्र नाही?
ती बर्‍याच प्रकारच्या विविध प्रकारच्या भूमिका साकारू शकते आणि तरीही ती देखील स्वतःच असते. हे मला पॉलिन काएलने अभिनय विषयी म्हटलेल्या गोष्टीची आठवण करून देते आणि मी पॅराफ्रॅस करीत आहे: एखाद्या अभिनेत्याबरोबर एकच महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे जेव्हा आपण त्यांच्याशी बोलताना ऐकता तेव्हा आपण नेहमीच त्यांच्यावर विश्वास ठेवता. मी ऐकलेल्या अभिनयाच्या मनावर कसे जायचे याची सर्वात सोपी आणि स्पष्ट अभिव्यक्ती आहे.
श्री : आणि नक्कीच पॉलिन काइल म्हणाली असती.
आणि रोजारियो पूर्णपणे त्या लोकांपैकी एक आहे. मी तिच्या ऑन स्क्रीनवर कधीच शंका घेत नाही, विशेषत: जेव्हा मी या सिनेमात मागे दिसते तेव्हा जिथे ती खूप लहान होती, पण ती नेहमी तिथेच होती.
श्री : आणि एक होते खूप त्या भागासाठी वाचलेल्या लोकांचे. विख्यात, बियॉन्सी आले आणि वाचले.
मी त्याबद्दल तुम्हाला विचारत होतो! आता याबद्दल विचार करणे खूप विचित्र आहे.
श्री : हे आहे नक्कीच आता याबद्दल विचार करणे विचित्र आहे.
डीके : ती खरोखरच तरुण होती. ती चांगली नव्हती असं नाही, ती त्या दिवसांत खरोखरच तरूण होती आणि वाढू लागली होती.
आणि मला म्हणायचे आहे की, तुम्ही तिघांना येथे नेल, कारण हे माझे आवडते तारा रीड कामगिरीदेखील आहे. ती फक्त अस्पष्ट व्यक्तिरेखाच साकारत नाही, तिथे शारीरिक विनोद आहे आणि तेथे बरीच सूक्ष्म सामग्री आहे. 
तारा रीड, रॅचेल ले कुक, रोजारियो डॉसन आणि पार्कर पोसे इन जोसी आणि किटकिट्स .युनिव्हर्सल / ऑलस्टार
श्री : आणि त्यांना खरोखर खरोखर एकमेकांना आवडले. म्हणजे, वेळ जात आहे, परंतु ते निश्चितपणे एक घट्ट त्रिकूट होते. आम्ही त्यांना बॅन्ड कॅम्पद्वारेही ठेवले. आम्ही चित्रपट करण्यापूर्वी दोन आठवडे. रोज. खात्रीपूर्वक ते गाणे कसे बनावट करावे यावर फक्त ड्रिलिंग करा. हे रॉक स्टार बूट कॅम्पसारखे होते.
होय, बरीच रसद आहेत जी मूव्ही बनवतात पण आपल्याकडे संगीत, कॉमिक्स, टोन या सारख्या अनेक घटक आहेत…
डीके : षड्यंत्र मोडून काढणे.
आपण इतके भाग्यवान आहात की आपले षडयंत्र अ‍ॅलन कमिंग आणि पार्कर पोसे यांनी सामील केले आहे. ते वाईट, जखमी आणि मूर्ख घटक विकू शकतात.
डीके : अगं, आम्हाला दोघांनाही खूप भाग्यवान वाटले. आवडले, lanलन..तुम्ही त्याला कधी पाहिले आहे का? नाही चांगले असेल?
श्री : आणि पार्करसुद्धा. ती संपूर्ण गोष्ट आहे. ती जे करते तेच ती करू शकते. तिच्या सारखे कोणीही नाही. आणि टोनच्या बाबतीत, ती जे काही करते ती ती एक प्रकारची शीर्षस्थानी ठरवते, परंतु तिला असुरक्षित वाटतं.
होय, प्रामाणिकपणे खोटेपणा करणे हे खूप कठीण आहे.
श्री : नक्की.
प्रत्येक लहान तपशीलांसाठी तिच्याकडे एक उतार आहे. चित्रपटातील माझा एक आवडता क्षण जेव्हा ती बेडवर उडी मारते आणि प्री-टीनची तोतयागिरी करते.
श्री : [हसते] हो, तिने नुकतेच केले.
तुला माहित आहे, मागे वळून पाहताना मला वाटते की पॅनच्या गोष्टींमध्ये पुष्कळशा फ्लॅश आहेत ज्या विनोदी गोष्टी करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत जेथे ते बॉय बँडची चेष्टा करतात, परंतु मला असे वाटते की ड्युजॉर ही एकमेव गोष्ट आहे ज्याने कार्य केले.
डीके : ठीक आहे, बॉय बॅन्डच्या काळातील माझ्यासाठी सर्वात मनोरंजक प्रेरक गोष्ट म्हणजे त्यांना नेहमीच जास्त काळजी वाटत होती, परंतु नेहमी चुकीच्या गोष्टींबद्दलच. त्यांनी चेह or्यावर किंवा एका लहान भागाकडे, वजनदार वस्तूंसाठी इतके वजन टाकले
ते खरं आहे
डीके : जेटवर जे घडेल त्यापासून ते फारसे दूर वाटले नाही.
आणि हे जेट मला खरोखर आवडत्या प्रॉडक्शन डिझाइन चित्रपटांपैकी एक आहे याची आठवण करून देते. कालावधी असे बरेच द्रुत विनोद आहेत जे फक्त दोन सेकंद टिकतात. माझ्या आवडींपैकी एक म्हणजे सुरुवातीच्या उपनगराचा द्रुत शॉट. प्रत्येक ड्राईव्हवेमध्ये तपकिरी एसयूव्ही आहे आणि टिम बर्टन शॉट हा एक अप्रतिम मार्ग नाही जिथे आपल्याला तो एक आकर्षक मार्गाने लक्षात येईल, ही एक द्रुत प्रतीक्षा आहे…
श्री : आपण म्हणता हे मजेदार आहे कारण तो त्या शॉटचा प्रत्यक्षात संदर्भ होता एडवर्ड स्किझोरहँड्स शॉट. आणि खरं सांगायचं तर ते कदाचित टिम बर्टनच्या शॉटसारखे दिसायला हवे असतं पण आम्ही ते घेऊ शकत नव्हतो.
डीके : मला वाटते की आम्हाला अगदी वेगळा रंग हवा होता परंतु आम्हाला मिळू शकणारा एकच रंग तपकिरी होता.
पण तरीही हा एक विलक्षण आशीर्वाद आहे, कारण त्याऐवजी तो हा एक मोठा सूक्ष्म विनोद बनला आहे परंतु आपण खरोखरच पहात आहात किंवा नाही तेच आपण पाहता. आणि चित्रपट त्या गोष्टींनी परिपूर्ण आहे. मेलॉडी तिच्या ड्रमस्टिकचा वापर चॉपस्टिक म्हणून…
श्री : परंतु विशेषतः उत्पादन डिझाइननिहाय ते खरे आव्हान होते. मी पाहिले म्हणूनच, कुठेतरी लोक म्हणत होते की आम्ही 40 किंवा 50 दशलक्ष डॉलर्सचा चित्रपट आहोत. हे बजेट 30 दशलक्षांखाली होते.
शेवटी ही गोष्ट आहे. जरी अडचणी आल्या तरी आपण निवडी करत होता. तुला काय बोलायचे आहे हे माहित होते. 
न्यूयॉर्क शहरातील २०१ M मधील एमटीव्ही प्रेस जँकेटमध्ये डेबोरा कपलान आणि हॅरी एल्फोंट.एमटीव्हीसाठी ब्रॅड बार्केट / गेटी प्रतिमा
श्री : तसेच मॅट्या [फोटोग्राफीचे दिग्दर्शक, मॅथ्यू लिबॅटिक] घेण्याची निवड… आम्हाला माहित होते की हा चित्रपट केवळ विनोद करण्यासाठी, विनोद करण्यापेक्षा कॉमेडीपेक्षा वेगळा दिसला पाहिजे. अपवाद वगळता डिजिटल रंगात रंगणारा आम्ही पहिला चित्रपट होतो ओ, भाऊ तू कुठे आहेस? परंतु त्यांनी काय केले ते रंग बाहेर काढण्यासाठी डिजिटल इंटरमीडिएट वापरणे. त्या चित्रपटामध्ये हिरवा रंग नाही. आम्हाला त्याचा वापर प्रत्येक गोष्टीला चालना देण्यासाठी आणि रंगांना तीव्र करण्यासाठी होता. त्यांनी हे आधी काही दृश्यांसाठी केले होते, परंतु पूर्ण वैशिष्ट्यासाठी कधीही नव्हते.
मला आठवते की ही एक मोठी गोष्ट होती लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज .
श्री : हं! आणि आमच्यासाठी ते कधीही जुळले नाही! आम्ही मॉनिटरवर हे डायल करू इच्छितो आणि ते थेट प्रिंटवर येण्याचा अनुभव अद्याप त्यांना मिळालेला नाही. तर आम्ही त्याकडे जाऊ आणि त्यासारखे होऊ, सूटमध्ये आम्ही केलेल्या सर्व कामांचे काय झाले? क्षमस्व, मी निराशेपासून मुक्त होतो.
[हशा]
हे ठीक आहे. परंतु चित्रपटाच्या तपशीलांमध्ये जाण्यापूर्वी, मला आठवत आहे की ओव्हर प्रॉडक्ट प्लेसमेंटबद्दल प्रथम विनोद करण्यासाठी खरोखर हा पहिला चित्रपट, टीव्ही शो, आपल्याकडे काय आहे? आणि अशा प्रकारचे विनोद आता सर्वत्र आहे.
डीके : आणि त्यासाठी आम्ही बडबड केली! बरीच पुनरावलोकने त्यावर होती नाहीत, त्यांनी सांगितले की आम्ही आमचा केक घेण्याचा प्रयत्न करीत होतो आणि तेही खाऊ, जसे की ते उत्पादन घेण्याबाबत पैसे घेण्याबाबत पैसे देण्याचा प्रयत्न करीत आहेत आणि तरीही चित्रपटामध्ये उत्पादन स्थान आहे. ! परंतु आम्हाला त्यासाठी पैसेही मिळाले नाहीत!
खरोखर?
डीके : एक पैसा नाही! आणि कंपन्यांना अद्याप हे करण्यास सहमती दर्शवावी लागली आणि बर्‍याच कंपन्यांनी नाही म्हटले. जसे, आपण काय करीत आहात हे आम्ही पाहतो आणि त्यातील कोणताही भाग आम्हाला इच्छित नाही. परंतु ज्या कंपन्यांनी सहमती दर्शविली आहे त्यांनी म्हटले आहे की आम्ही त्यांचा लोगो वापरू शकतो, परंतु आम्हाला उत्पादने मिळाली नाहीत, आम्हाला पैसे मिळाले नाहीत…
श्री : थांब, आम्हाला काही कपडे मिळाले नाहीत का?
डीके: बरोबर आम्हाला पुमाकडून कपडे मिळाले कारण शेवटी मैफिलीत लोकांना वेषभूषा करण्यासाठी आम्हाला सॉलिड कलरच्या टी-शर्टची आवश्यकता होती, परंतु तेच ते होते. मॅकडोनाल्ड्स किंवा लक्ष्य किंवा इतर कोणाकडूनही पैसे नाहीत. फक्त लोगो
श्री : हो, फक्त नकार. आणि मला नेहमी आठवतं ते म्हणजे जेव्हा जॉसी टाइम्स स्क्वेअरमध्ये घराबाहेर पडला आणि ती त्या फळीकडे पहात. आणि त्यावेळी गॅपने डेनिममध्ये प्रत्येकजण, खाकीतील प्रत्येकजण जोडून घेतला होता, जे या षड्यंत्रांसाठी अक्षरशः परिपूर्ण टॅगलाइन आहे. आणि तिच्यासाठी ती बिबट्या मधील प्रत्येकजण होती आणि गॅपने स्क्रिप्ट पाहिली आणि काहीच बोलले नाही.
हे मजेदार आहे, या चित्रपटासाठी आपल्याला दूर करणारे ब्रँड. हा चित्रपट अदृश्य होणार असलेल्या युगातील खरोखर शेवटच्या वेळेचा कॅप्सूल कसा आहे याकडे परत आला. मला वाटते की रेकॉर्ड कंपन्यांकडून सत्ता काढून घेत जोशीच्या अंतिम अवज्ञाबद्दल मी विचार करतो, परंतु खरोखर ते कोप the्यातच नॅपस्टर होते.
डीके : हे मजेदार आहे, परंतु मला असे वाटते की ते आमच्या वयाचे उत्पादन आहे. कारण आता, जवळजवळ 20 वर्षांनंतर, आपल्याला हे समजले आहे की जे वास्तविक कलात्मक मूल्य आहे त्या वस्तूकडे स्थिर राहण्याची शक्ती आहे. जे खरोखरच चांगले गाणे किंवा कलेचे काही आहे ते काहीही टिकते. या सर्वांसाठी जागा आहे. ट्रेंड बँड किंवा विसरण्यायोग्य पॉप संगीतच्या समुद्राच्या लाटेबद्दल आपल्याला खरोखर काळजी करण्याची आवश्यकता नाही, कारण हे विसरण्यायोग्य पॉप संगीत आहे आणि हे विसरले आहे. आम्ही ग्रंज येत होतो आणि लोक असे होते की, हे निर्वाणाला मारत आहे! आणि आम्ही येथे आहोत आणि मुले अजूनही निर्वाण शोधत आहेत आणि ऐकत आहेत. मला असे वाटत नाही की मुले सक्रियपणे शोध घेत आहेत, मला माहित नाही, 98 डिग्री आणि जसे आहेत, आपण हे ऐकले आहे काय? 
सेथ ग्रीन, डोनाल्ड फॅसन, lanलन कमिंग, अलेक्झांडर मार्टिन आणि ब्रेकिन मेयर जोसी आणि किटकिट्स .युनिव्हर्सल / ऑलस्टार
बरोबर, आणि तरीही त्या छोट्या पॉप काळाच्या काही गोष्टी आहेत ज्या कायम आहेत आणि कॉलबॅक म्हणून कार्य करतात. मी त्या बॅकस्ट्रीट बॉईजच्या क्षणाबद्दल विचार करतो हा शेवट आहे . हे गॅंगबस्टरसारखे खेळते. अजूनही काही सांस्कृतिक कॅशे आहेत ज्यांना लोक धरु शकतात आणि आठवतात.
श्री : अगं नक्कीच. मला वाटते आता लोकांना समजणे खरोखर कठीण आहे ही सर्वव्यापीता आहे. संपूर्ण चॅनेलचा एकच संदेश. हे इतके लोकांच्या घश्यावरुन थिरकले गेले होते की मार्केटमध्ये जवळजवळ इतर काहीही टिकू शकले नाही. ते सोन्याच्या गर्दीसारखे होते. उद्योग विस्कळीत असलेल्या कार्बन कॉपी बॉय बँडच्या गर्दीत सर्व काही बाजूला सारले जात होते.
संगीतापेक्षा अधिक ते दररोज टाइम्स स्क्वेअर बंद ठेवतील!
डीके : टीआरएल सह, होय.
बरोबर, आणि मग त्या गोंधळाच्या लगेचच, एमटीव्ही विकेंद्रित संदेश पूर्णपणे फिजला आणि त्यांना रिअॅलिटी शोमध्ये पकडले गेले.
श्री : ठीक आहे, रेकॉर्ड इंडस्ट्रीने प्रथम चकरा मारण्यास सुरवात केली, त्यानंतर एमटीव्हीवर टाकलेले पैसे त्यांच्याबरोबर गेले.
श्री : क्लासिक जगातील संगीतकार असलेल्या माझ्या एका मित्राने ते उत्तम प्रकारे सांगितले, रेकॉर्ड संगीताची चांगली चाल होती. सुमारे शंभर वर्षे. त्यापूर्वी संगीतकारांना थेट प्ले करण्यासाठी पैसे दिले जायचे. आणि मग, अरे माझ्या अरेरे, आम्ही त्यास रेकॉर्ड करू आणि विकू शकू! परंतु आपण यापुढे असे करू शकत नाही.
पण ते एकाच मार्गाने परत येत आहे. माझा संगीत मित्र तरुण बँडसह संगीत उद्योगात नवीन चक्र कसे आहे याबद्दल बोलत होता. आकाशात चमकणार्‍या प्रत्येक बियॉन्सेसाठी, अशी अशी 50 तरुण बँड आहेत ज्यांना एका वर्षामध्ये खूप लक्ष दिले जाते. त्यांनी प्रत्येकाला आवडेल असा एक उत्तम अल्बम दिला परंतु प्रत्यक्षात कोणीही विकत घेत नाही. त्यास पाठिंबा देण्यासाठी ते कायम दौरा करतात कारण अशा प्रकारे त्यांना त्यांचे उत्पन्न कसे मिळते. शेवटी त्यांनी दुसरे विक्रम नोंदवले ज्याच्या मागे समान संसाधने आणि वेळ नसतो आणि त्याला समान मैदान मिळत नाही. आणि मग ते सर्व त्यांच्या 20 व्या दशकात निवृत्त होत आहेत आणि दिवसा नोकरी मिळवित आहेत कारण ते फक्त थकल्यासारखे आहेत.
श्री : बरोबर, दौरा करणे हा केवळ पैसा कमविण्याचा एकमात्र मार्ग आहे.
हा एक विचित्र चक्रीय मार्ग आहे. आणि त्या नवीन मार्गाची तुलना करणे विचित्र आहे आणि त्यामध्ये त्याला दिसणारा गतिमान ब्रेक आहे जोसी . कारण खरोखरच मेगा फेम-आधारित संगीत व्यवसायाची शेवटची धडकी भरली होती.
श्री : आम्हाला फक्त शेवटची धडकी भरली होती याची कल्पना नव्हती.
हिंदुस्थानी असलेल्या चित्रपटाच्या थीमबद्दल आपल्याला कसे वाटते? किंवा पंथ चित्रपटाचा संदेश आणि मूल्य अद्याप प्राप्त होते?
डीके : आपल्याला माहित आहे, मला खात्री नाही आहे की मी कधी विचार केला आहे, हा एक निष्ठुर चित्रपट आहे. मला वाटलं की आम्ही एक मजेदार स्टुडिओ चित्रपट बनवत आहोत ज्यामध्ये विध्वंसक भाग स्पष्टपणे घसरला. परंतु जेव्हा मी विपणन पाहतो तेव्हाचा हा क्षण बदलला, कारण ते सर्व गुलाबी, जांभळे आणि किशोर होते आणि ते त्यास 10 वर्षांच्या मुलासाठी बाजारात आणत होते. ज्या लोकांना चित्रपट विकायचा होता त्यांना चित्रपट कळला नाही आणि कोणासाठी आहे. आणि जेव्हा मला हे समजले, अरेरे, नाही. कोणीही हे पाहणार नाही.
होय, मी कबूल करतो की मी सिनेमा पाहण्याचा खरोखर विचार केला नव्हता किंवा जोपर्यंत मी तो पाहिल्याशिवाय आवडत नाही. आणि जर आपण ते टुर्ज प्रेक्षकांकडे विपणन करत असाल तर प्रत्यक्षात ड्युजॉर सारख्या बॅन्ड्स कोण करतात? याबद्दल विनोद घेण्यासाठी ते त्यात व्यस्त आहेत. पण खरोखर माझ्यासारख्या वयाने ज्येष्ठ लोकांसाठी होते. निर्वाण आणि रेडिओहेड सारख्या माझ्या किशोरवयीन मुलांच्या सर्व बॅन्ड आवडलेल्या आणि एकाएकी या त्वरित सांस्कृतिक पाळीने झगडणे आवश्यक आहे.
श्री : बरोबर, आणि लोकांच्या संगीत अभिरुचीची खरोखरच थट्टा करण्यापेक्षा हे रन-अॅमोक उपभोक्तावाद आणि भांडवलशाहीबद्दल बरेच काही आहे.
पण हेदेखील या संपूर्ण गोष्टीत शिरलं की मी ‘s ० च्या दशकात पांढरा किशोरवयीन असल्याबद्दल व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करतो. आमच्याकडे पॉप संस्कृतीत हे अत्यंत विशेषाधिकार असलेले स्थान होते. सर्व काही इतके सोपे आणि महान होते. अर्थव्यवस्था तेजीत होती. मी प्रत्यक्षात त्याबद्दल बोलतो फाईट क्लब , एखादे काम मिळविणे किती चांगले आहे याबद्दल एक चित्रपट, एक छान अपार्टमेंट आणि सुरक्षितता पण आता तरूण लोकांकडे फारच कमी पैसा आहे, इतकी सुरक्षितता आहे, जगण्याची किंमत गगनाला भिडली आहे, हे ‘s ०’ च्या दशकापेक्षाही संपूर्ण जग आणि दृष्टीकोन आहे. म्हणून हे स्पष्ट करणे कठीण आहे नाही, आम्हाला वाटले की ही महत्त्वाची सामग्री आहे! परंतु आम्ही विशिष्ट गोष्टींबद्दल खूपच तरुण आणि रहस्यमय होतो.
श्री : आम्ही संदर्भ दिला फाईट क्लब जेव्हा आम्ही याबद्दल बोलत होतो तेव्हा बरेच…
डीके : आणि मला म्हणायचे आहे की त्या चित्रपटाच्या माचो, सेक्सिस्ट अंडरपिनिंग्जसह आता याबद्दल विचित्र विचार आहे.
श्री : आपण अलीकडे पाहिले?
डीके : हं.
श्री : आणि ते धरून राहिले नाही?
डीके : हे नक्कीच हुशार आहे, परंतु हे फक्त इतके ग्राफिक आहे, स्वतःने भरलेले आणि स्वत: ची अभिनंदन करणारे.
होय, मला नीतिशास्त्र आवडत नाही. बर्‍याचजणांना हा शानदार, मस्त चित्रपट म्हणून आठवत असेल, परंतु त्यातही असे बाल किशोर घटक आहेत. हे अस्वस्थ तरुणांबद्दल आहे जे शेवटी, फक्त धक्का बसतात. जरी डीव्हीडीवरील भाष्य ट्रॅकमध्ये, असा एक क्षण आहे जेव्हा ब्रॅड पिट कर्करोगाच्या रूग्णांविषयी आणि प्रकाशाच्या उपचारांच्या बॉल असलेल्या भेटींबद्दल गर्दी करीत आहेत आणि लोक असे का करतात ते मला मिळत नाही! आणि हे असे आहे की, अरे आपण फक्त एक तरुण आहात ज्यांना फक्त सहानुभूती नाही.
डीके : ठीक आहे, आणि मी चित्रपट निर्मात्यांशी बोलू शकत नाही, परंतु असे चित्र आहे की जे असे आहे [त्याबद्दल] जे लोक प्रत्यक्षात कधीच वाईट नव्हते. हे वाईट अनुभव घेण्याची इच्छा बाळगण्याबद्दल सर्व कल्पनाशक्ती आहे. परंतु हे अद्याप तरूण-ब्रो-व्हाइट-गाय-राग आहे जे खरोखर काहीच नाही. आणि त्याबद्दलच्या माझ्या भावनांसह आता याकडे पहात आहात? आजच्या समाजात?
हे ट्विटर आहे.
डीके : पण एक तळघर मध्ये बेअर पोर मुठीच्या ताप च्या स्वप्नातून.
दमित मर्दानी कल्पनारम्य.
श्री : ओहो, आणि पुढची पायरी म्हणजे पांढरा पोलो, खाकी आणि टिकी टॉर्च.
होय, आणि जेव्हा ती कल्पनारम्य गोष्ट येते तेव्हा बोस्टनमध्ये एक तरुण म्हणून, जेव्हा जेव्हा लढायची वेळ येते तेव्हा मी ती पूर्णपणे खरेदी केली. प्रत्येकजण बॉक्स करणे आणि भांडणे शिकण्यास मोठे होतो, परंतु ते विषारी आहे. मी त्याकडे वळून पाहतो आणि मला असे वाटते की अगं ते सर्व भयानक होते.
श्री : आपण वाटत नाही असे मला वाटत नाही फाईट क्लब आज
डीके : मी इच्छित नाही असे मला वाटत नाही. 
1999 चे फाईट क्लब .20 वे शतक फॉक्स
क्षमस्व, मला कळले की आम्ही एकूणच झालो आहोत फाईट क्लब येथे रांट करा, परंतु हे इतकेच आहे की १ 90 90० च्या दशकात बर्‍याच लोकांना असे वाटले की त्यांना गोष्टी महान आणि परिपूर्ण आहेत या विरुध्द बंडखोरी करावी लागली.
डीके : आम्ही खरोखर मेसेज करीत होता ज्याच्या विरोधात आम्ही संप करण्याचा प्रयत्न करीत होतो. हे संगीत नाही. अडचण होती, शेवटी, ती फक्त आपल्या वस्तू विकायला होती.
आणि जोसी खरोखर त्याच सांस्कृतिक जागेवरून उत्पन्न झाले आणि त्याच उपभोक्तावादी समस्यांवर त्याचे लक्ष वेधले. पण सर्व माचो राग आणि असंतोष न करता. हे एक व्यंग्य होते जे दोन्ही पंचांसह रोल करू शकतात, प्रत्येक गोष्टीवर हसतात, परंतु शेवटी, फक्त सर्व प्रकारच्या पात्रांना एक मोठी मिठी देऊ इच्छित आहे. अगदी खलनायकही.
श्री : आणि हीच मजेशीर गोष्ट आहे - प्रेक्षकांना शोधण्यासाठी त्या टोनसह चित्रपटासाठी. नाही, एक उत्साही प्रेक्षक मिळविण्यासाठी. कारण या चित्रपटाच्या चाहत्यांना खरंच खूप आवडतं. ते अद्याप 17 वर्षानंतरही याबद्दल बोलत आहेत; हे उत्कृष्ट आहे. आपल्याला हेच करायचे आहे म्हणून विरोध करा, अरे आमच्याकडे एक चांगला प्रारंभिक शनिवार व रविवार होता आणि आता लोक त्याबद्दल विसरले आहेत. कारण ते डिस्पोजेबल वाटत नाही. नक्कीच, चित्रपट दोन स्तरांवर कार्यरत आहे. पण याचा अर्थ असा आहे की लोक शोधण्यासाठी आणि सामायिक करण्यासाठी काहीतरी होते. या चित्रपटाच्या चाहत्यांना असे वाटले की ते प्रत्येकजण चुकवलेल्या एखाद्या गोष्टीवर आहेत. आणि खरंच तेच वाढलं.
डीके : हे मी म्हटल्यासारखेच आहे, शेवटी, या सर्वांसाठी जागा आहे.
आणि चांगली सामग्री टिकते.
