न्यू जॉर्जिया ओ’किफ शो हा हवाई, फळ आणि प्रश्नांनी भरलेला आहे

आपण उन्हाळ्यासाठी आपला अलोहा शर्ट फोडण्यासाठी योग्य क्षणाची वाट पहात असल्यास, हे येथे आहे. न्यूयॉर्क बोटॅनिकल गार्डन (एन. वाय. बी. जी) येथे ओजी फ्लॉवर पेंटर जॉर्जिया ओ’किफ यांनी बेटांच्या बेटांच्या फ्लोराचे प्रदर्शन केलेले प्रदर्शन न्यूयॉर्क शहर न सोडता उष्णकटिबंधीय सुटका देते. आणि तशाच गोंधळलेल्या टी-शर्टप्रमाणे तुम्हाला बार्बेक्यूज वर परेड करायला आवडते, जॉर्जिया ओ’किफः हवाईचे दृष्टिकोन गोंडस आहे पण थोडं सांस्कृतिकदृष्ट्या क्लिष्ट .

गार्डनच्या एनिड ए. हौप कंझर्व्हेटरी मधील विस्तृत उष्णकटिबंधीय फुलांची प्रतिष्ठापने 19 ee 39 मध्ये हवाईच्या नऊ आठवड्यांच्या कॉर्पोरेट प्रायोजित सहलीवर काम केलेल्या मालिकेद्वारे प्रेरित आहेत, जेव्हा हवाईयन अननस कंपनी आता बेमथ उत्पादन म्हणून ओळखली जाते. पुरवठादार, डोले her यांनी तिच्या जाहिरात मोहिमेसाठी प्रतिमा तयार करण्यासाठी तिला कमिशन दिले. 20-परिणामी परिणामी, 17 देखील दृश्ये आहेत, N.Y.B.G च्या आर्ट गॅलरीमध्ये पुन्हा एकत्र आल्या. १ ee ’s० पासून ते प्रथमच एकत्र दर्शविले गेले आहेत, जेव्हा त्यांना न्यूयॉर्कच्या अमेरिकन प्लेसमध्ये, ज्यात ओलकी यांचे पती, छायाचित्रकार अल्फ्रेड स्टीग्लिट्झ यांच्या मालकीचे आणि संचालित गॅलरी आहे, यावर टीका केली गेली. जॉर्जिया ओ केफी, अननस अंकुर, 1939. कॅनव्हासवर तेल, 19 x 16 इं.जॉर्जिया ओ’किफी म्युझियम / आर्टिस्ट राइट्स सोसायटी (एआरएस), न्यूयॉर्क

ओकिफसाठी प्रेरणादायक आहे, जो त्यावेळेस आधीपासून तिच्या खडू वाळवंटातील लँडस्केप्स आणि फुलांच्या सूक्ष्म क्लोज-अप चित्रांसाठी ओळखला जात होता, बेटांचा खरा वैभव पुन्हा मिळवण्याच्या दृष्टीने हवाईची ही यात्रा थोडी धुवून गेली होती. प्रदर्शनाच्या ठिकाणी कलाकाराचे स्थान मिळवण्याच्या विलक्षण क्षमतेचे कौतुक असले तरी ओ’किफ नोंदवलेली बर्‍याच झाडे हवाईचीच नव्हती, बागेतल्या टॉड फॉरेस्ट या वस्तूफलोत्पादन व राहणीमान संग्रहाचे उपाध्यक्ष यांनी लक्ष वेधले आहे.

ओकिफने बर्‍याचशा चित्रांचे शेवट काय केले हे शतकानुशतके अस्तित्त्वात आलेली प्रजाती होती, असे त्यांनी स्पष्ट केले.कलाकाराने बोगेनविले आणि लाल आल्यासारखे मुख्यतः शोभेच्या आणि कृषी प्रत्यारोपण केले. तर, हवाईचे नैसर्गिक चमत्कार दाखवण्याऐवजी एन.वाय.बी.जी. चा प्रयत्न करतोफॉरेस्ट म्हणाले की, हवाई जटिल पर्यावरणीय इतिहासाकडे अधोरेखित करणारे मार्ग म्हणून या बेटांचा अनुभव तिच्यासमोर मांडा. जॉर्जिया ओ केफी, धबधबा, नाही. 1, ‘ओओ व्हॅली, मौई, 1939. कॅनव्हासवर तेल, 19 x 16 इं.जॉर्जिया ओ’किफी म्युझियम / आर्टिस्ट राइट्स सोसायटी (एआरएस), न्यूयॉर्क

तो एक जटिल बागायती इतिहास आहे. कलाकार अनारससुद्धा डोलेसाठी पेंटिंग करणारे अन्यत्र उद्भवलेले असावेत. खरं तर, बेटांवर त्यांचा पहिला उल्लेख आहे 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आंबा आणि लिंबूवर्गीय या क्षेत्राला सादर करण्याचे श्रेय एका स्पॅनिश खलाशाने दिले. परंतु तिथे त्यांचे सतत प्रचार असूनही, ओ’किफ यांनी एकतर, त्या त्रासदायक काटेरी फळांना रंगविण्यासाठी इतके चांगले काम केले नाही.

दोन महिन्यांहून अधिक बेटांचा शोध लावल्यानंतर, हवाईयन अननस कंपनीला बिनबाद केले गेले, जेव्हा त्यांना फक्त दोन पेंटिंग्ज देण्यात आली, हेलोकोनिया, क्रॅबचा पंजा आले आणि पपईचे झाड, ‘आओ व्हॅली, मौई , दोन्हीही देखण्या रंगीबेरंगी आणि धैर्याने ग्राफिक आहेत (आणि एन.वाय.बी.जी. च्या प्रदर्शनात दृश्यास्पद). पण दोघांनाही डोळ्यांसमोर अननस नाही. एक बाळ अननस होता डोळे यांच्या वृक्षारोपणातून गर्दी झाली न्यूयॉर्कमधील कलाकाराच्या दारात, त्याऐवजी शक्य तितक्या लवकर रंगविण्यासाठी जोरदार विनंती केली. तिच्या कलाकृतीसह अंतिम अंतिम जाहिराती यासह असंख्य प्रकाशनांमध्ये चालल्या शनिवारी संध्याकाळी पोस्ट आणि बाईचा गृह साथी , अभिलेखाचे मुद्दे ज्यामध्ये प्रदर्शनाचा संपूर्ण कला भाग ओळखला जातो, जणू काही तिरकस दृश्यासाठी होकार देऊन कलाकार तिच्या प्रायोजित सहलीतून धान्य गोळा करण्यास सक्षम आहे. जॉर्जिया ओ केफी, हेलिकोनिया, क्रॅबचा पंजा आले, 1939. कॅनव्हासवर तेल, 19 x 16 इं.जॉर्जिया ओ’किफी म्युझियम / आर्टिस्ट राइट्स सोसायटी (एआरएस), न्यूयॉर्क

निश्चितपणे, व्हिव्हिन्स ऑफ हवाई हे ओकिफीने बेटांना कसे पाहिले हे त्या आणि ती आम्ही कसे आहोत याबद्दलचे आहे प्रशिक्षित हे पहाण्यासाठी, भांडवलशाही समाजाने उचलून धरल्यामुळे जमीन आणि तिचा फायदा घेणा people्या लोकांना नफा मिळविण्याकडे दुर्लक्ष करणारा नंदनवन परिपक्व आहे. या बेटांवर या कलाकाराचे आगमन अमेरिकेतील मध्यवर्ती शतकातील टिकी संस्कृतीच्या पहिल्या टोकांवर होते, जे पर्ल हार्बर बॉम्बस्फोटामुळे हवाई उद्ध्वस्त झाल्यानंतरच तीव्र झाले होते. अमेरिकन सरकारने बर्‍याच काळापासून दुर्लक्ष केल्यावर, दीर्घकाळ प्रदेश म्हणून (१ 195 9 195 मध्ये युनियनमध्ये हे th० वे राज्य म्हणून जोडले गेले होते, एकदा की हे पर्यटनस्थळ एक लोकप्रिय ठिकाण सिद्ध झाले की).

याव्यतिरिक्त, ओकिफेने हवाई प्रवास केल्यावर, अननस, आंबा आणि साखरेच्या शेती उत्पादनातून येणा the्या पर्यावरणीय बदलांमुळे शतकानुशतके मूळ वनस्पतींचा नाश झाला. आज वस्तीतील तोटा, पर्यावरणीय बदल, हल्ल्याची प्रजातींचा परिचय आणि इतर मानववंशीय बदलांमुळे हवाईच्या अंदाजे 50 टक्के मूळ वनस्पतींचा धोका आहे, नोलेन ग्रीनहाउसचे संचालक एन.वाय.बी.जी. चे संचालक मार्क हॅकाडोरियन यांनी निरीक्षकांना सांगितले. आम्ही आणि इतर संवर्धन संस्था या प्रदर्शनाचा एक भाग म्हणून पुनर्-परिचयसाठी वन्य वनस्पतींचा प्रसार आणि वन्य वनस्पतींचा समावेश यासह त्यांचे जतन करण्यासाठी शक्य ते सर्व करत आहोत.एन.वाय.बी.जी. च्या प्रिय अमेरिकन कलाकारांच्या कार्याच्या प्रदर्शनात हे पर्यावरणविषयक प्रश्न अधिक स्पष्ट आणि स्पष्टपणे घोषित केले जाऊ शकतात.आधीच राज्यातील बर्‍याच हॅकनिंग प्रेझेंटेशन आहेत (पहा:कनेक्टिकटमधील लुआ येथे गवत घागरा असलेली पांढरी मुलगी) प्रेक्षक सदस्य या दुवे स्वतःच बनवतील असे गृहित धरुन. जॉर्जिया ओ केफी, ब्लॅक लावा ब्रिज, हैना कोस्ट, क्रमांक 1, 1939. कॅनव्हासवर तेल, 24 x 20 इं.होनोलुलु म्युझियम ऑफ आर्ट / जॉर्जिया ओ'किफ फाउंडेशन

परंतु हवाईच्या नैसर्गिक वातावरणाचा सतत उन्मूलन करणे गार्डनच्या मैदानावरील फुलांच्या प्रतिष्ठानांमध्ये कमीतकमी अधिक चांगले संबोधित केले जाते. एन.वाय.बी.जी. फलोत्पादकांनी लाल आणि पांढर्‍या हिबिस्कस, हवाईयन-लिली आणि इतर मूळ प्रजातींचे औपचारिकरित्या धोक्यात आलेली म्हणून सूचीबद्ध नसलेली आश्चर्यकारक नमुने वाढविली आहेत (फेडरल कायद्यांनी जंगलातून संकटात सापडलेल्या वनस्पती काढून टाकणे आणि संकटात सापडलेल्या प्रजातींच्या वाहतुकीवर बंदी घालणे प्रतिबंधित केले आहे. ते न्यूयॉर्क पर्यंत). ते महत्त्वाचे, सजीव टच पॉईंट्स म्हणून काम करतात जे गायब झालेल्या हवाईयन वनस्पतीच्या मोठ्या कथा सांगण्यास मदत करतात.

म्हणून हे ओझीफच्या निरंतर व्हर्जिन लँडस्केप्सला आवडते असा तर्क आहे धबधबा क्रमांक 1, ‘आओ व्हॅली, मौई हे दृष्यदृष्ट्या मोहक होण्यापेक्षा अधिक आहेत, परंतु शेवटी एखाद्या कल्पित भूतकाचे प्रतीक आहेत. वसाहतवादी उद्यमांनी जमीनदोस्त केलेली ही एक आदर्श गोषवारा आहे जी आम्हाला पर्यावरणीय सुस्तपणा विसरण्यात मदत करते. तिच्या कल्पनेनुसार, ओकिफने हे जाणवले आहे की तिने बेटांचे इतर जगातील सौंदर्य तिच्याकडे पाहिले असले तरी अंशतः किंवा थोडक्यात ते एक अनैसर्गिक, व्यापारीकृत भ्रम आहे - एक ती कदाचित हस्तकला तयार करण्यात अस्वस्थ होती. १ 40 40० च्या हवाईयन मालिकेच्या प्रदर्शनासाठी तिच्या कलाकाराच्या वक्तव्यात तिने लिहिले आहे, “जगाने मला जे काही दिले आहे त्याबद्दल माझे चित्रकला जगाला परत द्यायचे असेल तर मी म्हणावे की ही पेंटिंग्ज मला द्यायची आहेत हवाई मध्ये तीन महिने मला काय दिले उपस्थित… कदाचित नवीन ठिकाण एखाद्याच्या जगाला थोडे मोठे करते. कदाचित एखाद्याने स्वत: चे जग घेतले आणि दुसरे काहीच पाहू शकत नाही.