हॉलर आयएफसी चित्रपट हॉलर लेखक-दिग्दर्शक निकोल रीगेल यांचा पहिला चित्रपट, स्क्रॅपी साधने आणि सौंदर्यशास्त्र वापरून आपल्या भितीदायक पात्रांमध्ये जीवनाचा श्वास घेते. त्याच नावाच्या रीजेलच्या २०१ short च्या छोट्या नावावर आधारित हे वैशिष्ट्य हायस्कूलर रूथ एव्हरी (जेसिका बार्डन) आणि तिचा मोठा भाऊ ब्लेझ (गुस हॅल्पर) यांचे अनुसरण करीत आहे, ज्यांना आर्थिक ओझी सहन होत आहे अशा छोट्या ओहायो फॅक्टरीत शहर गाठायला मदत करणारे मेवे बांधणारे प्रयत्न करतात. सुरुवातीच्या दृश्यात रूथ आपल्या जुन्या लाल पिकअप ट्रकमध्ये पळून जाण्यासाठी ड्रायव्हर म्हणून तिच्या शेजार्‍याच्या कचर्‍यासह फरार होता. हे सर्व अगदी लहान आणि सोपे आहे, परंतु रूथच्या लक्षात येण्यासाठी कॅमेरा धाव घेत असताना आणि कचर्‍याच्या पिशव्या फोडून ती शतकाच्या उत्तरार्धाप्रमाणे वाटू लागते.
हिवाळ्याच्या शेवटी, भावंडांनी टाकलेले कॅन हार्क (ऑस्टिन अमेलिओ) चालवणा jun्या स्थानिक जंकयार्डला विकले, ज्याला स्वत: ची किंमत कमी करण्यास भाग पाडले गेले आहे. एव्हरीजचे पाणी आधीच बंद झाल्याने, बेदखलपणाच्या नोटिसा उधळल्या जात आहेत आणि त्यांची व्यसनी आई पुनर्वसनाच्या ऐवजी तुरूंगात कोरडे पडली आहे, त्यांना हार्कच्या अंतर्गत मंडळामध्ये जोडण्याशिवाय काहीच पर्याय नाही, वायर आणि इतर फिटिंग्ज असलेले स्ट्रेप मेटल ब्रेकडाउन साहित्य आहे. रात्री उरलेल्या इमारतींमधून आणि दिवसा परदेशी ग्राहकांना ती पुन्हा विकतो.
रूथसाठी, ज्यांची महाविद्यालयाची भरपाई करण्याची क्षमता शिल्लक राहिली आहे, हार्कचा खलाशी तिचा एकमेव मार्ग असू शकतो - जरी तिला सोडण्याची इच्छा असेल तर.
| हॉलर ★★★ |
रूथने तिचा परिचय सादर केला त्यापासूनच दोन महत्त्वाच्या गोष्टी. पहिली ती तिची चमकदार लाल वूलन टोपी आहे, जी तिच्या व्यक्तिमत्त्वाचा एक महत्त्वाचा भाग आहे आणि ती बहुतेक धावण्याच्या वेळेस परिधान करते. तिच्या चमकदार लाल शाळेच्या पिशव्यासह एकत्रित, ती मदत करू शकत नाही परंतु तिच्या भावाच्या उंचवटाच्या आणि त्याच्या आसपासच्या इमारतींच्या फिकट लाल रंगात उभी राहू शकते, जणू काही तिच्या जवळ असलेल्या गोष्टींपेक्षा आशादायक काहीतरी आहे. दुसरी गोष्ट म्हणजे तिचा थकलेला-देखावा - बर्डन तिच्या तारांकित कामातून वाहून गेलेला एक दबलेला, थकलेला अभिव्यक्ति एफ *** आयएनजी वर्ल्डची समाप्ती . ती आपल्या दोरीच्या शेवटी आधीच किशोरवयीन आहे, तिला व्यसनाधीन आई, रोंडा (पामेला अ‍ॅडलॉन लहान परंतु प्रभावी भूमिकेत) आणि अगदी अशा प्रकारचे जग ज्याने दयाळूपणाने भरलेले नसते आणि कायमच्या गगनात अडकले आहे अशा जगाने जगण्याची व आत्मनिर्भरतेसह युद्धाचा. उदाहरणार्थ, हार्क, चित्रपट जसजसा चालू आहे तसतसा मित्रपक्ष आणि विरोधी यांच्यात प्रवेश करतो. Onda्होंडाची माजी सहकारी लिंडा (बेकी अ‍ॅन बेकर) अ‍ॅव्हरी मुलांचा शोध घेण्याचा प्रयत्न करते, पण तिची फूड-पॅकेजिंग असेंब्ली लाइनची नोकरी सतत धोक्यात येत आहे, म्हणून तिलाही स्वत: साठी आणि आपल्या लोकांचा शोध घ्यावा लागणार आहे. कॉर्पोरेट भांडवलशाहीच्या अदृश्य हाताने आपली पकड घट्ट केली त्याप्रमाणे प्रत्येकजण स्वत: चा प्रयत्न करतात.
रुथच्या टोपीचा वेगळा लाल रंग देखील एक अनोखी व्हिज्युअल टेपेस्ट्रीचा एक भाग आहे. क्लोझ झाओसारखे भटक्या विमुक्त प्रदेश - ज्या चित्रपटाची दृश्य रचना नॉर्मन रॉकवेलच्या चित्रांवर प्रतिबिंबित करते - हॉलर अमेरिकन कामगार वर्ग आणि २००onment च्या मंदीनंतर सर्वत्र चालणाonment्या त्यागांच्या भावनांबद्दल हा एक चतुष्काराचा अमेरिकन चित्रपट आहे. चित्रपट राजकारणाच्या विस्तीर्ण जगावर जास्त वेळ घालवत नाही, परंतु त्यामध्ये तत्कालीन राष्ट्राध्यक्ष ट्रम्प यांच्या मूठभर बातम्यांचे प्रसारण आणि तिरकस उल्लेख आहेत. अपयश ग्रामीण शहरांमध्ये नोकर्या परत आणण्यासाठी. (२०२० मध्ये या चित्रपटाचा उत्सवाचा प्रीमियर होता.) तथापि, या संक्षिप्त उल्लेखात आर्थिक पार्श्वभूमी प्रस्थापित करण्यात मदत होत असताना उर्वरित चित्रपटात अमेरिकेच्या तुटक स्वप्नांच्या अगदी सूक्ष्म दृश्य स्मरणपत्रे आहेत. पांढरा बर्फ आणि राखाडी आकाशामुळे क्षितिजाची किंवा सुटकाची कोणतीही अस्पष्ट भावना अस्पष्ट होते, तर रंगाची वेळ शहर शहराला थंड, क्षम्य नसलेल्या निळ्या रंगात रंगवते. हे कंटाळवाणे आणि कडक पेलेट पोशाख आणि इतर डिझाइन निवडीकडे नेले आहे, जेणेकरून बहुतेक दिवसाच्या देखावांसाठी, फ्रेम लाल, पांढर्‍या आणि निळ्याने भरलेली आहे - त्यापैकी बरेच काही एकेका उदंड अभिवचनांसारखे आहे जे फार पूर्वीपासून आहे. फिकट
रीजेल आणि सिनेमॅटोग्राफर डस्टिन लेन यांनी शूट केले हॉलर सुपर 16 वर. 16 मि.मी. फिल्म प्रिंटमधील दोष आणि ओरखडे लपविण्याचा त्यांचा डिजिटल रिलीज काहीच प्रयत्न करत नाही आणि त्यासाठी चित्रपटही चांगला आहे.
प्रत्येक फ्रेम पोत आणि मूर्त वाटते. गोठविलेल्या स्क्रॅप मेटलच्या शॉट्सच्या तुकड्यांना जिवंत वाटेल आणि थोड्या थोड्या काळाने भूमीचा वापर करणारे स्पार्कस दुर्मिळ क्षणांची उबदार भावना आणि चित्राच्या थंड, गडद फॅब्रिकवर आक्रमण करण्याची शक्यता वाटते. कॅमेरा हे काम रोमँटिक करत नाही. खरं तर, हे त्याच्याबरोबर येणा .्या चट्टे आणि जखमांना पकडते, परंतु हे धातु कशासाठी काटेकोरपणे काढून टाकणे रुथ आणि तिच्या भविष्यासाठी प्रतिनिधित्व करते. ही एक चमकणारी, तात्पुरती दुसरी संधी आहे जिथे दुसरे संधी मिळणे कठीण आहे अशा शहरात.
जेथे सिनेमॅटोग्राफी सर्वात जास्त चमकत असते, तिथे रूथ, ब्लेझ, हार्क आणि रात्रीच्या वेळी रिकाम्या इमारती बिघडवणा cre्या त्यांच्या कर्मचा .्यांसारख्या कमी प्रकाशात दिसतात, फक्त टॉर्चद्वारे मदत केली जाते. सुपर 16 चित्रपट कॅप्चर व्हिज्युअल कॉन्ट्रास्टची विस्तृत श्रृंखला, ज्याचा निर्माता आणि प्रकाश त्यांच्या छायाचित्रणात उपयोग करतात. ते कार हेडलॅम्प्सच्या आकाराच्या सिल्हूट्ससह एक भूतकाळात टेपेस्ट्री फटके तयार करतात, जेणेकरून तितकेच हताश प्रतिस्पर्धी स्क्रॅप क्रू खेळात आला आणि संगीतकार जीन बेकचा स्कोर क्लंजिंग धातूसारखे प्रतिध्वनी होऊ लागला.
त्वरित कोणताही धोका नसल्याच्या दृश्यांमध्येही फ्रेम रूथच्या कथेवर नेहमी बोलतो. तिचे अन्य क्रू मेंबर्स खाली पहात आहेत आणि मजल्यावरील वायरिंग शोधत आहेत, रुथची योग्यता आणि संभाव्यता तिच्या लक्षात आल्याने आणि चिंतन केल्यानुसार कमाल मर्यादेच्या ताराजवळ तिचे टेकून टेकलेल्या पीओव्ही शॉट्समध्ये दिसून येते. ती कोणत्याही ताणतणावाची बुद्धिमत्ता नाही, परंतु सतत, कमकुवतपणाची भावना आहे की ती तिच्या सहकारी पेक्षा अधिक सक्षम आहे, आणि तिच्या आजूबाजूच्या जगाकडून संधी लुटली जात आहे. जेव्हा रूथ शांत बसून तिच्या अतिक्रमणशील परिस्थितीबद्दल प्रतिबिंबित करते तेव्हा फ्रेमच्या गुदमरणा .्या छाया तिच्या डोळ्यांत प्रतिबिंबित झालेल्या दूरदूरच्या स्त्रोतांद्वारेच छिद्र पाडल्या जातात - आणि विशेषतः एका दृश्यात तिच्या गालावरील वाळलेल्या अश्रूंचे प्रतिबिंब पडतात. चित्रपटाची उबदार शारीरिक फॅब्रिक जॅग्ड, टर्स्ट मेटलमध्ये आधारित असू शकते परंतु जेव्हा ही रीगल वेगळ्या प्रकारे रुथला पकडते आणि तिची असुरक्षितता प्रकट करण्यासाठी कॅमेरा तिच्या वायट, व्यंगात्मक वागण्याने छेदते.
कथा कोणत्याही प्रकारे आनंदाने आणि थोड्याशा विजयांनी मुक्त केलेली नाही. विशेषत: रोलर रिंक आवश्यक सवलत प्रदान करते. तथापि, जेव्हा परिस्थितींमध्ये वर्ण क्रश होत नाहीत तेव्हा संपादक केट हिक्की त्यांच्यावर सूक्ष्म मत्सर आणि पळवाट संघर्षाचा पुरेसा विचार करतात जे ते पूर्णपणे शब्दांत व्यक्त करू शकत नाहीत. उदाहरणार्थ, पौगंडावस्थेतील रूथ आणि बरेच जुने हार्क यांच्यातील प्रणयरमकाचे संकेत प्रथम ब्लेझच्या नापसंती दर्शविण्याद्वारे प्राप्त केले जातात. हे आणि इतर तणाव अखेरीस उडणारे स्वभावाच्या रूपात पृष्ठभागावर उकळतात आणि आक्रमकतेच्या क्षणाक्षणाला ज्यांना दहा लाख सीजीआय स्फोटांपेक्षा धोकादायक वाटते. अमेरिकन सिनेमा यासाठी अजब नाही दारिद्र्य अश्लील , परंतु हॉलर त्याची सत्यता केवळ त्याच्या शारीरिक तपशीलांमधूनच उद्भवत नाही, परंतु प्रत्येक पात्राच्या माणुसकीची, त्याच्यातील सद्गुण, दुर्गुण, त्यांची स्वप्ने आणि चिंता - आणि प्रत्येक पात्राचा बौद्धिक दृष्टीकोन, त्यांच्या दडपशाही वातावरणाबद्दल त्यांना कसे वाटते यापासून ते कोणत्या गोष्टीपर्यंत फरक करते. त्याच्या सीमेबाहेर लबाडीची कल्पना करा.
धुक्यात डुंबलेला असा चित्रपट आणि महत्त्वपूर्ण क्षणांसाठी सूर्यप्रकाशही राखून ठेवणारा एक चित्रपट, हॉलर निर्दय कॉर्पोरेटिझम देशाच्या प्रत्येक थरातून आणि व्यवस्थेतून खाली उतरत असलेल्या एका लहान मुलीच्या खांद्यावर पडत नाही आणि तिचे भविष्य धोक्यात येईपर्यंत हे अतिशय सुंदरपणे पोचलेले शोध आहे. जगातील रूथच्या जागी वेदनादायक जाणीव जागरूक करणा a्या या कामगिरीमध्ये जेसिका बार्डनने तिच्या शांततेसह सॉनेट्स पेन केले आणि तरूणपण आणि तारुण्यातील ओझ्या दरम्यान कठीण ओळ चालविली. हि एक अलीकडची कहाणी आहे ज्याची तीव्र उन्मत्तता आणि निरागसपणा आहे, जी एका अमेरिकन गुन्हेगारीच्या दुष्परिणामांमुळे बदलली आहे - दोन जग ज्याला भेटू नये आणि दोन जग एक वेळच्या एका शांत धक्क्याला सोडण्याचा प्रयत्न करतात.
निरीक्षक पुनरावलोकने ही नवीन आणि लक्षणीय सिनेमाची नियमित मूल्यांकन आहे.
हॉलर मागणीनुसार उपलब्ध आहे.
