पुकीनीचे चमकदार अंतिम दृश्य तुरानडोट मेट येथे.मार्टी सोहल / मेट ऑपेरा च्या उशीरा फ्रँको झेफिरेलीच्या चमकदार उत्पादनाचे मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा परत तुरानडोट एखादी घटना फारच क्वचितच घडली आहे - पिढीच्या पिढीच्या पहिल्यांदापासून या प्रयोगाने तिप्पट कामगिरी केली आहे - परंतु रविवारी दुपारच्या पुनरुज्जीवनने असे म्हटले आहे की स्टोडी कंपनी 21 व्या शतकात रुपांतर करीत आहे.
१ 1990 1990 ० च्या दशकापासून, मध्यरात्रीच्या रात्री ओपेरामध्ये 1//२ ते hours तास घालवण्यास इच्छुक असणा people्यांची संख्या निरनिराळ्या कारणांमुळे कमी होत आहे, पुढच्या वर्क डेच्या वेळी लाकूडतोड करणे ही सर्वात कठीण आहे. फक्त पाच तास झोप. तर मेटची योजना, क्राफ्टिंगमधील कित्येक हंगामांमध्ये :00:०० वाजता कामगिरीचे स्थानांतरित करणे. रविवारी दुपारी स्लॉट अगदी कमी आशादायक वाजला.
कालच्या आधारे तुरानडोट , मी प्रयोगाला यशस्वी घोषित करीन: केवळ थिएटरच भरलेले नव्हते, प्रेक्षकांनी पाहिले आणि सावधगिरी बाळगली आणि शेवटी आनंद झाला. शेवटच्या पडद्यावर - पारंपारिकपणे असे म्हणतात जेव्हा मेट संरक्षक रस्त्यावरुन गर्दी करतात आणि टॅक्सी आणि डाउनटाउन 1 ट्रेनच्या शर्यतीत प्रमुख कोपर फेकतात - प्रेक्षक टाळण्यासाठी आणि ब्राव्हो ओरडण्यासाठी रांगत होते.
हुल्लाब्लो नंतरही, लिंकन सेंटर प्लाझामध्ये अजूनही प्रकाश होता आणि मेटमधून बाहेर पडणारी गर्दी डोलत नव्हती, डोलत होती. न्यूयॉर्कमधील ऑपेरामध्ये जाण्याचा अनुभव एकदा अगदी कर्कश कर्माऐवजी आरामात, अगदी विलासीपणाने जाणवला.
प्रामुख्याने मेटचे संगीत दिग्दर्शक यॅनीक नाझेट-सगुइन यांच्या सावधगिरीने व परंपरागत आचारविचारांनी हे सिद्ध केले की ही चांगली भावना अगदी स्पष्टपणे दाखविली गेली. त्याच्या वाचनाने असंतुष्ट आतील आवाजांवर जोर देण्यासाठी पुचिनीच्या वृंदवादकाच्या पृष्ठभागावर जोर आला. कंडक्टरने संमोहनिकरित्या हळू चालणार्‍या टेम्पोच्या निवडीद्वारे अधोरेखित केलेल्या, अस्पष्ट, सावलीत गुण घेतल्या.
ऑपेराचे मुख्य पात्र विचित्रपणे जुळले होते. मिरचीची राजकन्या तुरान्डोट म्हणून, सोप्रानो क्रिस्टीन गोर्के यांनी आवाजांची भव्य भिंत फेकली, तपशीलवार बोथट आणि कधीकधी उच्च रजिस्टरमध्ये सपाट. याउलट, कलावंत युसिफ एव्हॅझोव्ह यांनी संवेदनशीलतेने आणि संगीताने कॅलिफ म्हणून गायले, परंतु त्यांच्या आवाजामध्ये नाझेट-सगुइनच्या ऑर्केस्ट्राच्या मागे जाणारे आवाज अनुनाद नसल्याचे दिसून आले.
या ओपेरामध्ये बर्‍याचदा घडल्याप्रमाणे, गुलाम लिआच्या गीतात्मक सोप्रानो भूमिकेद्वारे वीर लीड्स ग्रहण केले गेले होते, येथे एलेनोरा बुरॅटो यांनी नाजूक लेटोसह गायले होते.
ग्रहणांबद्दल बोलणे, गिल वेचलर यांनी केलेले प्रकाशयोजना किंवा त्यातील काही उरले असून त्याने प्रकाशित करणे आवश्यक असलेल्या चिनोसेरी सेट आणि पोशाखांपेक्षाही वाईट आहे. पहिल्या आणि तिसर्‍या अ‍ॅक्टमध्ये रात्रीच्या दृश्यांच्या फ्लॅट, अप्रसिद्ध निळ्या-राखाडी अंधारामध्ये गूढपणा नसतो; अधिक महत्त्वाचे म्हणजे आपण कोणाचेही चेहरे पाहू शकत नाही. (दिवसाच्या दृश्यांमध्ये, झेफिरेल्लीचे धावपळ निसर्गरम्य डिझाईन, जे पौराणिक चीनला पर्यटक-सापळे सिचुआन रेस्टॉरंट म्हणून प्रस्तुत करते, सोन्याच्या चकाकीच्या महापूरात कलाकार गमावते.)
आणि व्यापक अर्थाने, मेटला वंश आणि लैंगिकतेबद्दल या समस्याग्रस्त ओपेराच्या भितीदायक मनोवृत्तीवर आणखी काही प्रकाश टाकण्याची आवश्यकता आहे. चे नवीन उत्पादन तयार करण्यापेक्षा वेळेपेक्षा अधिक वेळ आहे तुरानडोट हा तुकडा गंभीरपणे थिएटर म्हणून मानतो आणि पॉपकॉर्न चित्रपटाच्या उच्च-संस्कृतीइतकेच नाही.
या रविवारी मॅटीनी मालिका सुरू झाल्यामुळे मेट प्रेक्षकांना आकर्षित करू शकते हे दर्शविले आहे. या वेळी केवळ अ‍ॅप्टायझरच नाही तर प्रेक्षकांना चघळण्यासाठी काही गंभीर कला देण्याची वेळ आली आहे तुरानडोट .
