आणि… कृती! न्यूयॉर्कच्या सिल्व्हर स्क्रीन पुनरुज्जीवनदरम्यान चित्रपटगृहे आणखी एक करतात

सुरुवातीपासूनच प्रेक्षक चित्रपटगृहात जेवढे प्रदर्शित झाले तितकेच चित्रपटगृहात गेले आहेत. प्रथम चित्रपटगृहांमध्ये त्यांचे प्रेक्षक आणि त्यांचे आकर्षण वायूडेविले घरे, बर्लस्क, जादू कंदील आणि मिस्टरल शो वरून आले. पुनरावृत्ती किंवा पुनरावृत्ती करण्यायोग्य प्रदर्शनांपेक्षा प्रत्येक स्क्रीनिंग एक एकल, सामायिक सामाजिक अनुभव होता.

‘चित्रपटांकडे जाण्याचा’ अनुभव बरोबरीचा होता आणि बर्‍याचदा मागे पडला, पडद्यावर जे दिसत होता, त्यात मॅगी व्हॅलेंटाईन लिहितात फुटपाथवरील शो प्रारंभ होतो: मूव्ही थिएटरचा एक आर्किटेक्चरल इतिहास. थिएटर हे अनुभवाचे केंद्रबिंदू होते आणि म्हणूनच, स्मृती म्हणजे खरं म्हणजे काय चित्रपट विकले जात होते.

१ 1947 and and ते १ 195 .7 च्या दरम्यान चित्रपटसृष्टीतील नफा percent 74 टक्क्यांनी घसरला, कारण प्रेक्षक टीव्हीकडे वळले आणि थिएटर असलेली शहरी केंद्रे सोडून दिली. त्याच वेळी, 1948 च्या पॅरामाउंट पिक्चर्स अँटीट्रस्ट प्रकरणाद्वारे अधिकार प्राप्त लहान, स्वतंत्र ऑपरेटरने काही अमेरिकन लोकांना 3-डी ग्लासेस, हॉरर मूव्ही हॅक्स आणि ड्राईव्ह-इन सारख्या नौटंकीसह चित्रपटांकडे परत आकर्षित केले. अशा चंचल, कार्यक्रम-आधारित पद्धतींनी मध्यरात्री चित्रपट आणि १ 60 .० आणि १ 1970 s० च्या दशकाच्या कल्ट फिल्म इव्हेंटसाठी आधार तयार केला, ज्याला अनेक लोक सिनेमा जाण्याचे सुवर्णकाळ मानतात. मग व्हीएचएस सोबत आला.

१ 1970 ० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात पहिल्या व्हिडिओ स्टोअर्सने अशा एका समाजात जीवसृष्टी उभी केली, ज्या एका सामाजिक आणि सांस्कृतिक ताणतणावात सापडल्या, अयशस्वी सामाजिक चळवळी, आर्थिक अडचण आणि शहरी क्षय या सर्व प्रकारच्या सामाजिक आणि सांस्कृतिक ताणतणावातून गेली. व्हिडीओ स्टोअर्सने मोडकळीस आलेल्या सिनेमांच्या सुरुवातीच्या काळापासून चित्रपटगृह सुरू असलेल्या मोडसट शहरांमध्ये जाण्याची गरज निर्माण केली.

थोड्या वेळात मल्टिप्लेक्सच्या वाढीमुळे बर्‍याच ऐतिहासिक, डाउनटाउन थिएटर्सचा अपव्यय झाला आणि स्क्रीन गायब झाली तरीही पडद्याची संख्या गगनाला भिडली. जरी ते चित्रपटगृहांना जिवंत ठेवण्याचे तार्किक माध्यम असले तरीही मॉल्स, कूल-डी-सॅक आणि बाहेर जातानाही घरात राहण्याची संवेदनशीलता स्वीकारणार्‍या लोकसंख्येच्या समाजकंटकांच्या पसंतीस उतरतात. मोठ्या माध्यमिक समूहांच्या मालकीची प्रचंड मालकी असलेल्या हायवे-साइड बेहेमोथ्स, त्यांच्या आधीच्या लोकांच्या जातीय आवेगांमुळे मल्टिप्लेक्स वितरीत केले गेले: फळींचे बिलबोर्डसाठी बदलले गेले, तिकीट बूथ आत शिरले आणि शेजारच्या हाताला घासण्याच्या शक्यतेपासून संरक्षित आकारात मोठ्या आसनांच्या जागा मिळाल्या.

या मागील उन्हाळ्यातील सुस्त रात्री, शेकडो अभ्यागतांनी बीएएम हार्वेमध्ये प्रवेश केला, प्रीमियरसाठी 775-आसने ब्रूकलिनचे ठिकाण पॅकिंग केले. निळा चमेली , जे मॅनहॅटनमध्ये त्याच रात्री थिएटरच्या प्रचंड स्टीनबर्ग स्क्रीनवर उघडले. वूडी lenलन (ब्रुकलिन-जन्मलेल्या दिग्दर्शकांनी त्यांच्या जागी उपस्थित राहण्यासाठी मूठभर कास्ट सदस्य पाठवले असले तरी) आणि १ 190 ०4 सालच्या ऐतिहासिक नाटय़गृहासाठी, ज्यात अनेक दशकांपर्यंत चित्रपटाचा महल म्हणून काम करत होते. .

बीएएमने थिएटरचे थेट प्रदर्शन कार्यक्रमात नूतनीकरण केल्याच्या दोन दशकांहून अधिक काळानंतर, एक महिन्यापूर्वी 35 बाय 19-फूट स्क्रीन उघडली. अत्याधुनिक स्क्रीन वापरात नसताना थिएटरच्या खाली असलेल्या बॉक्समध्ये आणली जाऊ शकते आणि ब्लॉकमधील अधिक विनम्र-स्केलेड बीएएम रोझ सिनेमागृहांना नाट्यमय पूरक ऑफर करते.

आता आम्ही थेट संगीत, रेड कार्पेट्स, प्रीमियरसह चित्रपट ठेवू शकतो, असे बीएएमचे अध्यक्ष कॅरेन ब्रूक्स हॉपकिन्स म्हणाले. चित्रपटांमध्ये जाणे हे एक विशेष स्थान आहे.

चित्रपटसृष्टीत अशांत अवस्थेत असताना पडदा जोडण्याविषयी तिला भिती वाटत होती का, असे विचारले असता सुश्री ब्रूक्स हॉपकिन्सने त्यांची चेष्टा केली.

न्यूयॉर्क हे एक प्रकारचे शहर आहे जेथे लोकांना सांस्कृतिक कार्यक्रमांना जायला आवडते, त्यांना रात्रीच्या जेवणासाठी बाहेर जायला आवडते, त्यांना चित्रपटांमध्ये जायला आवडते, असे ती म्हणाली. जर आपण तसे केले नाही तर आपण न्यू यॉर्कमध्ये का रहाल? गळ्यातील वेदना खूपच आहे.

जेव्हा नाईटहॉक सिनेमाचे संस्थापक मॅथ्यू विरघ टेक्सासहून गेले तेव्हा न्यूयॉर्कच्या थिएटरच्या विविधतेने प्रभावित झाले, परंतु तरीही शिळे आणि अव्यवसायिक अशा चित्रपटांकडे जाण्याचा अनुभव त्यांना सापडला.

बरेच चित्रपटगृह आणि साखळी खरोखर या गोंधळामध्ये अडकल्या आहेत आणि अनुभव वाढवण्यासाठी काहीही केले नाही, असे मत श्री विराग यांनी केले, जे सध्या दुसरे नाट्यगृह उघडण्यासाठी जागा शोधत आहेत. मला वाटते मल्टिप्लेक्स हे त्यातील संस्कृतीचे प्रतिबिंब होते. 1980 आणि 90 च्या दशकात हा मॉल संस्कृतीचा एक भाग होता. पण तेथे एक प्रतिक्रियाही आली आहे आणि आता लोकांना आणखी काहीतरी वैयक्तिक हवे आहे.

वाढत्या प्रमाणात, मोठ्या थिएटर साखळ्या सहमत आहेत. आता ब्रू आणि व्ह्यूज आणि सिनेपबांनी स्वतःला व्यवहार्य व्यवसाय म्हणून स्थापित केले आहे, मोठे सर्किट्स त्यांच्या भरभराट होणार्‍या इंडी बांधवांची नक्कल करीत आहेत. डॅलसच्या ग्रँड २ like सारख्या काहीजणांनी १ 24 1995 in मध्ये २ scre पडदे व,, 00 ०० आसनांनी बसलेल्या पहिल्या मेगाप्लेक्सने पडद्याची संख्या मोजली आणि बॉलिंग अ‍ॅले, बार आणि क्लब यासारख्या सुविधा जोडल्या, तर इतरांनी खाण्यापिण्याची तरतूद केली. थिएटर ओनर्स असोसिएशनचे प्रवक्ते पॅट्रिक कॉकोरन यांच्या म्हणण्यानुसार सेवा.

आपला अनुभव खरोखरच भिन्न करण्याकडे कल आहे, असे ते म्हणाले.

अगदी व्हिडिओ स्टोअरमध्ये पडदे जोडत आहेत: जवळपास 10 वर्षांच्या विल्यम्सबर्ग भाड्याने घेतलेल्या संयुक्त विडिओलॉजीने त्याचे नंबर पठार पाहिले आणि नंतर मालक वेंडी चेंबरलेनने बार आणि स्क्रीनिंग रूम जोडण्याच्या कल्पनेवर आदळण्यापूर्वी सलग अनेक वर्षे ड्रॉप केली.

अर्थातच लोक त्यांच्या लॅपटॉपवर घरी सामग्री पाहतात, असं कु. चेंबरलेन म्हणाल्या. परंतु ते येथे जातीय अनुभव घेण्यासाठी, इतर लोकांसह हसण्यासाठी आणि काही बिअर घेण्यास बाहेर आले आहेत. आणि मी सांगू शकतो, इंटरनेट अल्कोहोलची जागा घेणार नाही.

नेटफ्लिक्स आणि ऑनडिमांड यांनी केलेल्या मल्टिप्लेक्सेसला झालेल्या नुकसानीमुळे लहान, स्वतंत्र चित्रपटगृहांमध्ये यशस्वी होण्यासाठी जागा निर्माण झाल्याचे दिसते आहे, अगदी bookमेझॉन बॉर्डर्सचा नाश करून बार्नेस आणि नोबलला नाबाद केल्यावर स्वतंत्र पुस्तकांच्या दुकानांप्रमाणे ज्यांनी परत बाजारात प्रवेश केला. जे इतके आश्चर्यकारक नाही: अमेरिकन अजूनही निनावी सुविधा आणि कॉर्पोरेट साखळींच्या सर्वसामान्य सुखसोयी आवडतात त्याच वेळी ते अस्सल अनुभव, कलात्मक वस्तू आणि उत्कृष्ट क्युरेटीची इच्छा करतात. आणि टीव्ही उदय होण्यापूर्वी थिएटर त्यांच्याकडे असलेल्या प्रेक्षकांची संख्या पुन्हा सांगू शकणार नाहीत, राष्ट्रीय स्तरावर ते चांगले काम करीत आहेत: पडद्याच्या संख्येसह बॉक्स ऑफिसची कमाई दरवर्षी वाढतच राहते.

यामुळे संधींची दुर्मिळता वाढते: दोन्ही मेगा-चेन आणि अल्ट्रा-बेस्पोक प्रतिष्ठानांना भरभराट होण्याची संधी. प्रोफेसर मेलनिक म्हणाले, की विशिष्ट गटांकडून जे काहीजण दृष्टीक्षेपक पद्धतीने मल्टिप्लेक्स पाहतात त्यांच्याकडून बर्‍याच प्रतिकार आहेत, परंतु प्रोफेसर मेलनिक म्हणाले, परंतु चित्रपटगृहात त्याचे कोनाडे सांगणे अत्यावश्यक आहे असे त्यांनी नमूद केले.

सिनेमास साखळ्यांना त्यांच्या ब्रँडिंगबद्दल खूप काळजीपूर्वक विचार करणे आवश्यक आहे, क्युरेटर विरुद्ध नितहाक किंवा अलामो सारख्या ठिकाणी फक्त बुकर असणे फारच फरक करते. लोक विशिष्ट प्रोग्रामर आणि शेफ आणि बुक स्टोअरचे अनुसरण करतात कारण ते चव तयार करणारे असतात; लोकांना निनावी अनुभव नको असतो, त्यांना काहीतरी अद्वितीय पाहिजे आहे.

नुकत्याच झालेल्या शुक्रवारी रात्री कोबिल हिलच्या बाहेरील पदपथावर नेहमीप्रमाणे चित्रपटगृहांमध्ये प्रवेश करण्याच्या प्रतिक्षेत होते, कारण गेल्या तीन दशकांपासून प्रत्येक शुक्रवारी रात्री जवळपास मिस्टर म्हणून थोड्या वेळाने अपवाद वगळता. एल्गार्टने थिएटर क्लियरव्यू सिनेमाला विकले. श्री. एल्गार्ट यांच्या म्हणण्यानुसार, क्लियरव्यू यांनी आर्ट हाऊस आणि कौटुंबिक चित्रपटांचे भांडवल काढून टाकले जे त्यांनी प्रेमळपणे सिद्ध केले आणि लवकरच त्यांनी सादर केलेल्या अ‍ॅक्शन आणि भयपट चित्रपटांच्या धडपडीशी झगडत होते. तो इतका घाबरला की त्याने थिएटर परत विकत घेतले.

त्यांचा कोणताही सुगावा लागलेला नव्हता, असे श्री. एल्गार्टने म्हटले. ते आसपासचे नसून संपूर्ण सर्किटसाठी बुकिंग करत होते.

कोब्बल हिलच्या प्रेक्षकांनी तिकिटे विकत घेतल्यास ज्याचे गुण सर्व खास प्रभाव-संबंधित आहेत आणि म्हणूनच, आसपासच्या ध्वनीद्वारे प्रभावीपणे वाढवता येऊ शकतात अशा प्रकारच्या चित्रपटांमध्ये ते दर्शवितात तेव्हाच त्यांनी ही चूक केली होती. , उच्च परिभाषा आणि एक प्रचंड स्क्रीन. परंतु थिएटरसाठी ज्याने कधीही $ 11 चे तिकीट विकत घेतले आहे ते आपल्याला सांगू शकतील, कोब्बल हिल शहराच्या तांत्रिकदृष्ट्या आश्चर्यकारक स्थळांपैकी एक नाही.

ही थोडक्यात अशीच चूक होती की पुढील तांत्रिक नावीन्यपूर्ण गोष्टींच्या भीतीमुळे सतत टीका करणारे पुन्हा पुन्हा पुन्हा पुन्हा-पुन्हा पुन्हा-पुन्हा करतात - असा विश्वास आहे की आम्ही चित्रपटांकडे करमणूक म्हणून अगदी सोप्या गोष्टी शोधत असतो. पण तंत्रज्ञानाची आवश्यकता असताना आपण सर्वजण एकत्र पाहिले पाहिजे हे त्या काळापासून चित्रपटसृष्टीतील सामाजिक बाबींवर आधारित काही तथ्य नाही तर ते मूलभूत आहे.

आम्ही अर्थातच चित्रपटांवर जाताना बर्‍याच गोष्टी शोधत असतोः मनोरंजन, खळबळ, सुटका, परंतु शहरे आणि चित्रपटगृह या दोन्ही गोष्टींसाठी खास असलेल्या मैत्रीपूर्ण समाधानाची भावना इतकी काहीच नाही - केवळ एकटेपणा अनोळखी लोकांसह अनुभव सामायिक करण्यापासून. आम्ही अस्पष्ट वासना आणि सक्तीने गरजा भाग पाडणार्‍या चित्रपटांकडे जातो, तळमळ सारख्याच भावना असलेल्या इतर लोकांद्वारे, अंधकारमय थिएटरमध्ये बसून अस्पष्टपणे शांत होऊ शकतात.