जवळजवळ प्रेमात असण्यासारखे: ‘ला ट्रॅव्हिआटा’ मेटवर ब्लेझ होते

क्रॉस करा आणि मनाला आनंद द्या! मनाचा छळ आणि आनंद व्हर्डीच्या पहिल्या कृतीत अल्फ्रेडोने उशिर नसलेल्या सौजन्याने व्हायोलेटला प्रेमाची भावना स्पष्ट केली ला ट्रॅविटा .

आणि, कदाचित इतका योगायोगाने नाही, हा वाक्प्रचार गेल्या शुक्रवारी ऐकल्याप्रमाणे मेटच्या या उत्कृष्ट कृतीच्या पुनरुज्जीवनाबद्दल कसा वाटला पाहिजे याचा सारखा आहे. एक सर्वोत्कृष्ट पाहून आणि ऐकून आनंद होतो ट्रॅव्हिआटा दशकांमध्ये आहे, परंतु हे माहित आहे की विली डेकर यांनी या तुकड्याचे भव्य मंचन या हंगामाच्या शेवटी न्यूयॉर्कमधून कधीच परत येऊ शकणार नाही.

डेकरने कॅमेलीयस कथित परिचित लेडीचा पूर्ण कालावधी घेतला आणि लैंगिक वर्तनाचा प्रतिकार करणा a्या एका स्त्रीला अपमानित कसे केले जाते आणि अखेरीस ते नाकारणार्‍या कुलसत्तांनी नष्ट कसे केले याचा एक विदारक तपशील मागे ठेवला.

थंड पांढर्‍या दगडाच्या अविस्मरणीय आणि अप्रिय सेटिंगच्या विरोधात, स्कार्लेट कॉकटेल ड्रेसमध्ये केवळ प्रेमापोटी व्हायोलेट्टा हा रंगाचा एकमेव फ्लॅश आहे, ज्याभोवती एकसारखे टक्सिडोजमध्ये त्रास देणार्‍या पुरुषांच्या गर्दीने वेढलेले आहे. तिच्या लोकप्रियतेच्या उंचीवर, ती तिच्या प्रशंसकांनी घेतलेली एक लिपस्टिक-रंगीत सोफा वर चढवित आहे; नंतर, नाकारले गेले, ती रिकाम्या टप्प्यात मध्यभागी कोसळली कारण तिचे प्रियजनांनी बंडखोरीने आपले डोके फिरविले.

हे स्टेज मेटवर येण्यापूर्वी पाच वर्षांपूर्वी २०० Sal साल्ज़बर्ग फेस्टिव्हलमध्ये अण्णा नेत्रेबको आणि रोलांडो व्हिलाझन यांच्या विद्युतीकरणाच्या पथकासह खळबळ उडाली होती. परंतु ती जोडीदेखील व्हिडिओवरील दस्तऐवजीकरणानुसार मेट्रोच्या सध्याच्या सोप्रानो सोन्या योन्चेवा आणि टेनिअर मायकेल फॅबियानो यांच्या कास्टिंगला मागे टाकू शकत नाही.

योन्चेव्हाने एक अस्सल ग्लॅमर व्हॉईस एकत्र केला - जो आवाज सुंदर आणि गोंधळात टाकणारा गुंतागुंतीचा आहे - दुर्मिळ प्रामाणिकपणे अभिव्यक्तीसह. तिचे गायन ताजेतवाने आणि उघड आहे, सद्गुणांसह व्हायोलॅटाच्या ब्राव्हुरा भूमिकेस नेहमीच पार्श्वभूमीत ठेवले पाहिजे. केवळ पूर्वसूचनांमध्ये आपण तिच्या आकर्षितांची सहजता, तिच्या उच्च नोट्सचे तेज किंवा ती गीतात्मक परिच्छेदांपर्यंत आणलेल्या गतिशील विविधता लक्षात ठेवण्यास थांबवता.

तिचा या पात्राकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन इतका अपमानजनक आहे की सुरुवातीला चुकल्यासारखे वाटले. सर्वसाधारणपणे आम्ही व्हायोल्टाला पहिल्यांदा मॅनिक मूडमध्ये पाहतो आणि ती आपल्या पार्टीच्या पाहुण्यांना अभिवादन करत असताना चमकत असते. योन्चेवाने उत्सुकतेने, अगदी आळशी शरीर भाषेचा स्वीकार केला, जणू एखाद्या बेंडच्या शेवटी आपण नायिका पकडली आहे. अखेरीस, या सर्वांचा अर्थ प्राप्त झाला: असाध्य क्षयरोगाचे निदान करणार्‍या, बहुतेक लोक तिच्या भावना जाणीवपूर्वक कमी करतात.

तिचा तरुण प्रियकर अल्फ्रेडो याच्यावर फॅबियानोच्या व्हाईट-हॉट टेकचा कसा फरक आहे! पुन्हा, आम्ही या भागामध्ये जे पाहतो ते गर्विष्ठ प्रेमाचेच आहे, परंतु भाडेकरूच्या पहिल्या प्रवेशद्वारापासून खोलीत घुसळणे जणू तो जणू थोडासाच आहे — फॅबियानो ही व्यक्ती एक वेडापिसा, जवळजवळ एक भांडार म्हणून भूमिका केली होती. (सुरुवातीस, अल्फ्रेडोने हे उघड केले की तो वर्षभर दूरवरुन व्हायोलिटा पहात आहे. माहितीच्या या तुकड्यावर योन्चेवाची प्रतिक्रिया म्हणून संरक्षित म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते.)

त्यांच्यात विकसित होणारे नाते प्रेमळ असू शकते, परंतु ते नक्कीच निरोगी नसते. व्हायोलिटाने अल्फ्रेडो सोडल्यानंतर (शक्य तितक्या मोठ्या कारणास्तव) त्याने एका पार्टीत तिचा सामना केला आणि — प्रति लिब्रेटो - तिच्याकडे रोख फेकले. डेकरच्या स्टेजिंगने या क्षणास अल्फ्रेडोने मूठभर नोटांच्या ताब्यात घेतल्याची आणि तिची चोंडी आणि अगदी तिच्या तोंडातदेखील सभ्यतेचा घागरा उगारला होता.

मूलत :, त्याने तिच्यावर पैशाने बलात्कार केला आणि येथे फॅबियानोने काळ्या डोळ्याच्या अशा रागाच्या भरात पळ काढला की एका व्यक्तीने योन्चेव्हाच्या सुरक्षिततेसाठी क्षणार्धात भीती बाळगली. (अर्थात, तिचे सर्व काही ठीक होते, परंतु एखाद्या महिलेच्या शरीराचे उल्लंघन झाल्याचे पाहून मळमळ होण्याच्या भावनेने या कृतीसंदर्भात जोडले गेले.)

येथे आश्चर्यकारक काय आहे की जर त्याच्या अभिनयापेक्षा कोणतीही गोष्ट मागे गेली तर फॅबियानोचे गाणे. त्याचा कार्यकाळ हा एक गडद, ​​स्नायूंचा आवाज आहे जो जीवंत व्हायब्रेटोचा आहे जो उच्च भावनांच्या क्षणात जीवन जगतो. त्याचा परिणाम त्वचेवर काढलेल्या चाकूच्या ब्लेडप्रमाणे वाटण्यासारखा शुद्ध फ्रिसन आहे. तो मखमलीच्या मागे धोक्याचा इशारा असला तरीही तो आवाज कॅरसिंग मेझा व्हॉइसकडे परत करू शकतो. तो काय करत आहे? त्याने आरिया सुरू केल्यावर आपण विचार कराल, परंतु अंतिम टिपणीनुसार आपण आपले मत पूर्णपणे बदलले असेल: परंतु तुकडा हा असा आहे. मी यापूर्वी कसे चुकले असते? एका शब्दात, हे एक प्रदर्शनशील कामगिरी होते.

अल्फ्रेडोचे वडील जर्मोंट म्हणून बॅरीटोन थॉमस हॅम्पसनबद्दल मला थोडे वाईट वाटले, ज्यांनी मोठ्याने ओरडले व कठोर काम केले परंतु क्वचितच रात्रभर एक चिठ्ठी गायली. तथापि, त्याने या सहका with्यांना नाट्यमयपणे पाळण्याचे व व्यवस्थापनाचे पालन केले आणि मानवी संपर्कामुळे घाबरून मध्यमवयीन फसबडजेटचे त्रासदायक पोर्ट्रेट तयार केले.

हॅम्पसनशिवाय एकमेव कमकुवत ठिकाण कंडक्टर निकोला लुईसोट्टी होता, जो ग्रॅमॉन्टच्या कठोरपणामुळे, जड टेम्पो आणि अनावश्यक टोन रंगांनी प्रतिध्वनी दाखवत होता. ही एक अशी कामगिरी होती जी कदाचित एखाद्या सामान्य उत्पादनात यशस्वी झाली ट्रॅव्हिआटा , परंतु अशा विशेष परिसरात प्राणघातक पादचारी जाणवतात.

पिटर जेलब मेट आता अशा प्रकारच्या जोखीम घेणा production्या उत्पादनापासून दूर जात आहे ही भावना येथे खरोखरच यातना किक्रीट करते. पुढील हंगामातील हायलाइट्संपैकी एक म्हणून काय दिसले, नियतीच्या बळावर चिथावणी देणारे कॅलिक्सो बिटो दिग्दर्शित, अनिश्चित काळासाठी पुढे ढकलले गेले आहे, तर इतर दोन प्रॉडक्शन, नियम आणि तोस्का डेविड मॅकविकार २०१-201-२०१ Mc च्या शेड्यूलवर कायम रहाणार नाही.

डेकरचा संदेश ट्रॅव्हिआटा तेच, अगदी प्रेमाप्रमाणेच कला ही मूळतः धोकादायक आहे. हा एक धडा आहे जो मेटच्या डोक्यावर गेला आहे असे दिसते.