मेल वॅटकिन्सला त्या पत्राबद्दल माहिती नाही असे दिसते; नक्कीच, तो त्याचा संदर्भ घेत नाही किंवा त्याच्या नवीन चरित्रातील कोट नाही. एखाद्याने असा विचार केला असेल की काही प्राथमिक कागदपत्रे मागे ठेवणा man्या माणसाबद्दल माहिती शोधण्यासाठी फोर्ड पेपर्स स्पष्ट स्थान ठरले असते — सर्व केल्यानंतर, फर्चिट अनेक प्रमुख फोर्ड चित्रपटांमध्ये दिसला, त्यापैकी न्यायाधीश पुजारी (1934) आणि स्टीमबोट वाकणे फेरी (1935), तसेच एक परिपूर्ण भयानक चित्रपट म्हणतात जग चालू आहे (1934).
जॉन वेन ज्या प्रकारे अमेरिकेने स्वत: ला पाहण्याचा मार्ग निवडला त्या सकारात्मक वाढत्या प्रकारे, म्हणूनच स्टीफिन फेचिट पांढ white्या अमेरिकेने कृष्णवर्णीय लोकांशी ज्या प्रकारे वागले त्याबद्दल नकारात्मक प्रतीक बनले - काळा आणि पांढरा अशा दोन्ही गोष्टींसाठी: जबरदस्त लेखन म्हणून.
दुसर्‍या महायुद्धाच्या वेळी त्याला बाह्य अंधाराची, क्षमतेच्या क्षमतेत टाकण्यात आले. एक युक्ती ज्याची युक्ती जुनी झाली आणि अयोग्यरित्या विसरलेल्या जेम्स एडवर्ड्सने आणि अभिमानाने व्यक्त केलेल्या अभिमानपूर्ण व्यक्तिमत्त्वात ते सहवासात राहू शकले नाहीत. न्यायी सिडनी पोटीयर. १ 190 ०२ मध्ये की वेस्ट येथे जन्मलेल्या लिंकन पेरी-फंचिट यांनी दिवाळे, कायदेशीर खटले आणि महिलांनी भरलेले अराजक, प्रवासी जीवन जगले. त्यांच्या जीवनातील अडचणी त्याच्या चरित्रामध्ये पुन्हा प्रतिबिंबित केल्या आहेत. श्री.वाटकिन्स यांना आपल्या विषयात अर्थ किंवा विशिष्ट थीम देणे कठोरपणे दाबले गेले आहे; फक्त गोष्टींचा मागोवा ठेवण्यात त्याला पुरेशी समस्या आहे. उदाहरणार्थ, फंचिटचा मुलगा पूर्णपणे कथनातून अदृश्य होतो; जर श्री. वॅटकिन्स त्याचा मागोवा घेण्यास असमर्थ ठरत असतील, तर त्यांनी तसे सांगितलेच पाहिजे.
फंचिट किंवा त्याऐवजी लिंकन पेरी यांना त्याच्या कलाकुसरबद्दल अभिमान वाटला — मी एक चांगला अभिनेता असेल तर मला चांगल्या कलाकारांना दिलेला आदर आणि मान्यता हवी होती, असे त्यांनी १ 30 in० मध्ये सांगितले- परंतु ते विशेषतः इतके अनुकूल नव्हते; स्टुडीओमध्ये बर्‍याच डस्टअप्स होते, तो ज्या भूमिकेत आहे त्याबद्दल नव्हे तर पैशावर आणि त्याचे नाव कागदाच्या बाहेर ठेवण्यात असमर्थता यावर.
मूलभूतपणे, पुस्तक क्लिप जॉब आहे, जे समजण्यासारखे आहे (प्रत्येकजण मृत आहे). परंतु श्री वॅटकिन्स क्लिप्स सजीव करू शकत नाहीत, कदाचित कोणत्या क्लिप्सवर जोर द्यायचा हे त्यांना माहित नसल्यामुळे, विश्वास ठेवू द्या. एखाद्या स्टुडिओ-नियंत्रित मासिकात मुलाखतीसाठी तेवढेच वजन त्याने ठेवले आहे फोटोप्ले जसे की त्या काळातील काळ्या वर्तमानपत्रांसाठी लिहिलेले फेटचिट यांचे स्वतःचे स्तंभ आहेत ज्यात फेटचिट एक प्रामाणिक, कष्टकरी, काहीसे चिडचिडेपणाने पुण्यवान वायदेविलियन म्हणून उदयास आला आहे.
फेचिटचे कौतुक करण्याचा प्रयत्न करणारी मुख्य समस्या अशी आहे की शेवटच्या क्षणी तो ऐतिहासिक अशक्य होण्यापूर्वी, त्याने अखंडपणे वर्णद्वेषाचे वास्तव्य केले. होय, तो मजेशीर होता, आणि एकदा किंवा दोनदा तो त्यापेक्षा जास्त होता - जसा न्यायाधीश पुजारी , जेव्हा तो नकळत विल रॉजर्सच्या बिली प्रिस्टला आपली न्यायालयीन नोकरी सोडून मासेमारी करण्यास प्रवृत्त करतो. फोर्ड नदीच्या काठावर आनंदाने फिरत फेटचिट आणि रॉजर्सकडे विरघळला, हातात मासेमारीचे दांडे, एक मध्यमवयीन, क्रॉस-वांशिक हक आणि टॉम सामायिक जबाबदार्याद्वारे बंधनकारक.
परंतु फेचिट व्यक्तिरेखेबद्दल काहीतरी विशेष आक्षेपार्ह आहे. एडी (रोचेस्टर) अँडरसनने एक सेवक म्हणून काम केले, पण जॅक बेनी आणि अँडरसन यांनी नेहमी खात्री केली की बेन्सी हा विनोद, कधीच रोचेस्टर नव्हता. त्याचप्रमाणे, हॅटी मॅकडॅनियल मम्मीची भूमिका साकारत असे, परंतु क्लार्क गेबलबरोबर तिलाही खुसखुशीत इश्कबाज व्हायला मिळाले, ज्यामुळे तिला वंशजातून कमीतकमी अर्धवट उत्तीर्ण केले जावे.
स्टीपिन फेचिट यांनी साकारलेला हास्य तुमच्या घशात अडकण्याचा एक मार्ग आहे, कारण आम्ही त्याला स्पष्टपणे पाहू शकत नाही — संघटना खूपच जबरदस्त आहेत. मिस्टर वॉटकिन्स यांनी त्याला ब्रॉर रॅबिट, जोएल चँडलर हॅरिसच्या फसवणूकीची सकारात्मक भूमिका सोपविली ज्याने त्याच्या मार्गावर येऊ शकतील अशा गो man्या माणसाच्या अपेक्षा त्याच्यावर वळवल्या, परंतु त्यास मनाई झाल्यासारखे वाटते; ऑनस्क्रीन, फेचिटने कुणालाही हुडकावण्याइतकी उर्जा, एकटेपणाने कधीही सोडले नाही. अत्यंत निरुपयोगीपणा हा त्याच्या व्यक्तिरेखेचा विनोदी मुद्दा होता.
पिंप आणि गँगबेंगर आणि अलीकडील चित्रपटांसारख्या संगीताचे गौरव करणारे संगीत आणि फेटचिटच्या स्वत: च्या काळातील नकारात्मक रूढी आणि आजच्या बदललेल्या मनोवृत्तीकडे उच्च-विचार असलेले काळे दृष्टिकोन यांच्यात समांतर रेखाटण्यासाठी हे चरित्र महत्त्वपूर्ण आहे. नाश्ता दुकान आणि सोल प्लेन जे कदाचित फॅचिट उपलब्ध असेल तर कास्ट केले असते. श्री. वॅटकिन्स यांनी (योग्यरित्या, मला असे वाटते) हे केवळ पिढ्यामधील फरकच नव्हे तर निळ्या-कॉलर आणि मध्यमवर्गीय काळ्यामधील विभागणीचे प्रतिपादन केले आहे:
[अ] काळ्या अंडरक्लासच्या व्यंगचित्रांचे प्रत्यक्षात काही आधार होते परंतु [मध्यमवर्गीय अश्वेत] यांना असे वाटले की निग्रो जीवनातील सर्वात खालच्या थरावर जास्त भर दिल्यास काळ्या व्यावसायिकांनी केलेली प्रगती अस्पष्ट करते; त्यांचा असा तर्क होता की या असभ्य, विनोदी विनोदपूर्ण प्रतिमांना दडपविणे ही शर्यत उन्नत करण्यासाठी आणि मोठ्या समाजात आदर मिळविण्यासाठी आवश्यक आहे.
ठग संस्कृतीच्या एकाच वेळी चढण्याने, निळ्या-कॉलर काळ्यांवरील मर्दानी आक्रमणाचे प्रतिनिधित्व होते आणि मध्यमवर्गीय आकांक्षा समाधानी करणारे कोंडोलिझा राईस आणि कॉलिन पॉवेल यांनी अमेरिकन काळ्या वरुन सांस्कृतिक मुख्य प्रवाहात प्रवेश केला. आणि खाली.
एका अर्थाने, हे फचेचिटने भविष्यवाणी केलेल्या एखाद्या गोष्टीचे कळस आहे: मला वाटले की ज्या पद्धतीने शर्यतीची समस्या सोडविली जाईल ती आकडेवारी किंवा वक्तृत्वद्वारे नाही तर या दिवसांपैकी एक म्हणजे आपण जागे होऊ आणि स्वत: ला सर्वात वरवर शोधत आहोत आणि आम्ही जिंकलो आम्ही तिथे कसे पोहोचलो हे माहित नाही.
त्याने कदाचित मूर्ख खेळले असेल, परंतु तो नव्हता.
स्कॉट आयमनचे हॉलीवूडचा सिंहः द लाइफ Leण्ड लेजेंड ऑफ लुईस बी मेयर (सायमन आणि शुस्टर) या वर्षाच्या सुरूवातीस प्रकाशित झाले.
