नवीन संग्रहालयात क्रॉस ओफिली, कॉन्ट्रोव्हर्सीद्वारे प्रेरित चित्रकार, यांच्यावरील ताजा देखावा

एक आश्चर्यचकित होते की त्या वर्षांपूर्वी सर्व लोकांमध्ये काय गडबड होती.

न्यूयॉर्क शहरातील नगराध्यक्ष रुडोल्फ जिउलियानी यांच्यासह या टीकाकारांपैकी काहींनी व्यक्तिशः पेंटिंग कधी पाहिली नव्हती, ज्याने शो बंद करुन संग्रहालयासाठी शहर निधी कमी करण्याची धमकी दिली होती. एका क्षणी, काळ्या कलाकाराच्या कार्यावर तात्पुरते पांढरे धुवून पांढ white्या पेंटसह पृष्ठभागावर हल्ला करणार्‍या एका विचलित पाहुण्याने या कार्याची तोडफोड केली. चित्रकला पटकन पुनर्संचयित केली आणि पुन्हा प्रदर्शनात परत आली. त्या शो नंतर कमीतकमी एका वर्षासाठी, कदाचित दोन, होली व्हर्जिन मेरी आपल्या दृष्टिकोनातून - जगातील समकालीन कलेच्या कामावर अवलंबून, सर्वात वादग्रस्त किंवा कुप्रसिद्ध होता. यामुळे निर्माण झालेला गरम विवाद अँड्रेस सेरानोच्या फोटोपेक्षाही मागे गेला पिस ख्रिस्त 1987 मध्ये जेव्हा पहिल्यांदा दिसला तेव्हा अशाच प्रकारचा सार्वजनिक आक्रोश पसरला.

न्यूयॉर्कला परत आलेल्या भेटीत आज चित्रे शांतपणे शांतपणे दिसतात आणि चांगल्या प्रकारे वागतात. होली व्हर्जिन मेरी मेरीला एक चमकदार, भव्य श्रद्धांजली आणि तिच्या प्रतिमांचा दीर्घ इतिहास म्हणून दिसते. ख्रिस ऑफिली: नाईट अँड डे या काळातल्या कलाकारांच्या चित्रे, शिल्पकला आणि 25 जानेवारी ते 25 जानेवारी या कालावधीत कलाकारांच्या चित्रांवर, कागदावर काम करणा a्या एका नेत्रदीपक करिअरच्या सर्वेक्षणातील मध्यवर्ती करिअरच्या सर्वेक्षणात गॅलरीत हे सहजपणे आपले स्थान घेते. २०१..

१, in68 मध्ये, नायजेरियन पालकांपैकी, मॅनचेस्टर, इंग्लंडमध्ये जन्मलेले श्री. ओफिली हे काम तयार करतांना एक कॅथलिक प्रॅक्टिस करीत होते. या शैलीदार, भव्य आकृतीबद्दल काहीही वावगे नाही. याला पृथ्वीदेवी, सार्वभौमत्व आणि कल्याण यांचे आशावादी प्रतीक म्हणून सार्वत्रिक आकर्षण आहे. पारंपारिक फिकट निळा झगा घालून, सोन्या आणि पिवळ्या रंगाच्या चमकदार शेतांनी वेढलेले, तिच्याकडे बायझँटाईन प्रतीक आहे, अगदी एक मजेदार, अद्ययावत पिळणे.

जवळपास एकजण पाहू शकतो की पेंट आणि चकाकीच्या दाट थरांनी बनविलेले गिल्ट पृष्ठभाग लहान कोलाज्ड घटकांद्वारे सक्रिय केले जाते: मादी जननेंद्रियाच्या फोटोंचे झलक आणि मासिकेमधून घेतलेले नितंब, प्रजनन देवी म्हणून आकृतीच्या भूमिकेस सूचित करतात. उजव्या स्तनावर कॅनव्हासमध्ये जोडलेला हा मणीचा आणि बेजेवेल्ड हत्तीच्या शेणाचा एक गोळा आहे - हा पदार्थ आफ्रिकेच्या काही भागात वाढीस व पुन्हा निर्माण होण्याचे चिन्ह म्हणून पवित्र आहे. अशाच प्रकारे सुशोभित केलेले दोन गोळे, कित्येक इंच व्यासाचे, फरशीवर ठेवलेले, मोठे कॅनव्हास टेकवतात, ज्याला लटकवले जात नाही, तर ते भिंतीसमोर झुकलेले असतात.

नाईट अँड डे मध्ये इतरत्र अभ्यागतांसाठी एक ऑप्टिकल वर्कआउट स्टोअरमध्ये आहे, जे न्यू क्युझियमचे कलात्मक दिग्दर्शक आणि क्युरेटर मसिमीलिआनो जिओनी यांनी सहाय्यक क्युरेटर मार्ग्ट नॉर्टन यांच्या सहकार्याने आयोजित केले होते. एका गॅलरीत, मिस्टर ओफिलीने आपली एक मोठी, जवळ-मोनोक्रोम ब्लू राइडर पेंटिंग्जची मालिका सादर करण्यासाठी एक गडद जागा तयार केली. २०० the मध्ये लंडनहून त्रिनिदाद येथे आपला स्टुडिओ हलविल्यानंतर त्याने मालिका सुरू केली. मुलाखतींमध्ये, त्याने मालिकेतील असंख्य निळ्या टोनची तुलना कॅरिबियन बेटाच्या रहस्यमय संध्याकाळच्या आकाशांशी केली आहे. ह्यूस्टनमधील रोथको चॅपलवर काही अंशी एकत्र येत, शोमधील मिस्टर ऑफिलीच्या जागेचे मनस्वी वातावरण आहे.

संग्रहालयात जाणा for्यांना मोठ्या (-बाय 6 बाय 6 फूट) कॅनव्हासेसचा विचार करण्यासाठी खंडपीठ पुरवले जातात; परंतु, गंमत म्हणजे, कोणी खोलीकडे फिरले तर ते चांगले दिसतात. वश केलेल्या प्रकाशातील बदल रंग आणि पृष्ठभागामधील सूक्ष्म फरक प्रकाशित करतात. अचानक, प्रतिमांचे तुकडे दिसू लागतात - आकडे व दृश्ये जी एकदा विस्कळीत आणि मंत्रमुग्ध होते. शोच्या उत्कृष्ट कॅटलॉगमध्ये, कलाकार ग्लेन लिगॉन स्पष्टीकरण देतात की आकडेवारी पोर्ट ऑफ स्पेनच्या उत्तरेस असलेल्या डोंगराळ शहर पॅरामीनच्या निळ्या भूतांचा आहे, जिथे श्री. ओफिली राहतात आणि काम करतात. कार्निवलच्या वेळी, पॅरामीनमधील रहिवासी आधीच्या उत्सवांसाठी आपली त्वचा आणि पोशाख निळ्या पावडरमध्ये व्यापतात.

श्री, ऑफिलीच्या कलेवर त्रिनिदादचा प्रभाव, प्रकाश, रंग आणि विदेशी विषयांनुसार शोमधील दृश्यास्पद अलीकडील उदाहरणांमधून स्पष्ट होते. प्रदर्शनातल्या एका अत्यंत रोमांचक प्रदर्शनासाठी त्याने गॅलरीच्या सर्व भिंती जांभळ्या रंगाच्या चमकदार छटामध्ये स्टाईलिज्ड शाकाहारी स्वरूपात रंगविल्या. या पार्श्वभूमीवर, श्री. ओफिली यांनी ओविडच्या कथांवर आधारित विषयांसह मोठ्या कॅन्व्हेसेसची मालिका टांगली.

कलाकार अनपेक्षित मार्गाने विकसित होताना पाहून हे वाखाणण्याजोगे आणि थरारक आहे आणि ही पेंटिंग शैली आणि दृष्टिकोन दृष्टीने त्याच्यासाठी महत्त्वपूर्ण निर्गमन दर्शवितात. प्रतिमांची लैंगिकता, चैतन्यशील ब्रशवर्क आणि दोलायमान रंग कायम आहे, परंतु त्याच्या पूर्वीच्या चित्रांमध्ये वैशिष्ट्यीकृत चकाकी तसेच शेणाच्या बॉल देखील आहेत. स्टाईलिस्टिक आणि तंत्रज्ञानाच्या बाबतीत, अलीकडील कामे त्याच्या त्रिनिदाद मित्र आणि शेजारी पीटर डोईगच्या चित्रांच्या तुलनेत आहेत. तथापि,
श्री. डॉईगच्या विचित्र दृश्यांपेक्षा त्यांची प्रतिमा — अतियथार्थवादी-टिंग्ड आणि अप-टेम्पो जाझ-प्रेरणा quite भिन्न आहे.

२०० gallery मध्ये व्हेनिस बिएनले येथे कलाकाराने 'ग्रेट ब्रिटन'चे प्रतिनिधित्व केले तेव्हा हा कलाकारांचा अविस्मरणीय कार्यक्रम आहे. या कामांमधील अफ्रोसेंट्रिक थीम काळ्या प्रेमाची आणि मुक्तीच्या कल्पनांवर आणि मार्कस गार्वेची आफ्रिकेची नंदनवन म्हणून संकल्पना आहे. श्री. ओफिली यांनी या मालिकेतील रंगांचा वापर जमैकाच्या राजकीय नेत्याच्या युनिव्हर्सल निग्रो इम्प्रूव्हमेंट असोसिएशन ध्वज: लाल, काळा आणि हिरवा रंगापर्यंत प्रतिबंधित केला. व्हेनिस मंडपात, कलाकाराने लाल आणि हिरव्या रंगाचे स्काइलाइट फिल्टर्स वापरुन ही चित्रे दर्शविण्यासाठी उत्कृष्ट वातावरण निर्माण केले. नवीन संग्रहालयात, भव्य असलेल्या कॅनव्हॅसचे वास्तविक रंग विकृत न करता कार्य अधिक पारंपारिकपणे प्रकाशित केले जाणे ही एक पद्धत आहे. अशा रचनांमध्ये, मधुर सेटिंगमध्ये गुंफलेल्या जोडप्यांच्या हॅलूसोजेनिक प्रतिमा अफ्रोनिरवना (2002) आणि अफ्रो देखावा (2002-03) आता अधिक सामर्थ्यवान आहेत.

शोमध्ये केवळ निराशा ही चार शिल्प आहेत. श्री. ऑफिली यांची अद्वितीय दृष्टी आणि संवेदनशीलता तीन आयामांमध्ये चांगल्या प्रकारे अनुवादित झाल्याचे दिसत नाही. त्यांच्यामध्ये चित्रांचे चैतन्य आणि मौलिकता कमी आहे आणि ते अगदी अस्ताव्यस्त आधुनिकतावादी आकृती अभ्यासांसारखे दिसतात.

तरीही, मिस्टर ओफिली यांच्यासाठी शिल्पकलेतील काही प्रगती अद्याप येणे बाकी आहे. दरम्यान, हा शो सिद्ध झाल्यावर आणि इतर समीक्षकांनी नमूद केल्याप्रमाणे ख्रिस ओफिली थोडक्यात सर्व निषेध करणार्‍यांना डिसमिस करतात. त्याचे कार्य निरंतर चिथावणी देणारे आहे कारण ते पाहणे सुंदर आहे, चित्रकलेच्या दिशेने नवीन क्षितिजे बनवतात.एन