हॅना विल्के आणि एवा हेस्सेने शिल्पकला पुन्हा परिभाषित करण्यासाठी कसे विचारले

1960 आणि ‘70 च्या दशकातील स्त्रीवादी कला चळवळीमुळे बरेच लोक कला म्हणून ओळखत असलेल्या गोष्टीचे पुनर्रचना करण्यास मदत करतात. कलात्मक शैली, साहित्य आणि अगदी निकालांच्या अस्पष्टतेमुळे, या काळापासून बरेच कलाकार उदयास आले जे कला म्हणजे काय हे पुन्हा परिभाषित करण्यासाठी येऊ शकेल. इवा हेस्से आणि हॅना विल्के हे दोन कलाकार होते जे विशेषत: त्यांच्या कलेद्वारे स्वतःसाठी आणि इतरांसाठी नवीन जागा तयार करतात. हेसे आणि विल्के हे विषय का आहेत याचा अर्थ होतो एक्वावेला गॅलरी अप्पर ईस्ट साइड स्थानाचे नवीनतम प्रदर्शनईवा हेस्से / हॅना विल्केः कामुक stबस्ट्रॅक्शन.

1965 ते ’77 पर्यंतच्या कामांवर लक्ष केंद्रित करणे, कामुक गोषवारा या काळातील हेस्सी आणि विल्के यांच्या क्रांतिकारक प्रथा व्यापक प्रेक्षकांसमोर आणण्यात मदत करीत आहे. विल्के आणि हेसे बाकी मोठा ऐतिहासिक प्रभाव शरीर आणि कार्यक्षमतेद्वारे त्यांच्या कामात मोठ्या वैचारिक घटकांचा समावेश करून त्यांनी वापरलेल्या साहित्यात विशेषतः दिसून येतो. जरी हेस्के आणि विल्के पृष्ठभागावर भिन्न वैचारिक दृष्टिकोन बाळगले असले, तरी जवळून तपासणी केल्यावर, शो त्यांचे जीवन किती समांतर आहे हे दर्शविण्यास मदत करते आणि त्यांच्या कलेत बरेच आच्छादित आहेत.

दोन्ही महिलांचा जन्म केवळ चार वर्षांच्या अंतरावर झाला - हेसे 1936 मध्ये आणि विल्के 1940 मध्ये. वैयक्तिक त्रासांनाही ते परके नव्हते. हेसे आणि विल्के हे दोघेही यहूदी होते. दुसर्‍या महायुद्धाच्या सुरूवातीच्या काळात नाझीस पळून जाताना तिचे कुटुंब वयाच्या 3 व्या वर्षी हेसे १ 19. In मध्ये स्टेट्समध्ये आल्या. हेसेच्या आईने दहा वर्षांची असताना आत्महत्या केली. मेंदूच्या अर्बुदातील तीन ऑपरेशन्सनंतर हेसेचे दुःखदपणे मृत्यू झाला. विल्केच्या आयुष्यातदेखील आपत्ती सारखीच पातळी होती, तिचे वडील 20 व्या वर्षीच अचानक मरण पावले. विल्के यांचेदेखील 52 वर्षांचे कर्करोगाने दुःखद निधन झाले. ही चरित्रात्मक समानता जवळजवळ एकमेकांवर ओढतात आणि या दोघांनी अनुभवलेल्या आघात नंतर त्यांच्या कलेला चालना देण्यास मदत करतात. . विल्केचे नंतरचे कार्य, उदाहरणार्थ, या शोमध्ये वैशिष्ट्यीकृत नसलेल्या तिच्या कर्करोगाशी लढाईच्या समाप्तीच्या दिशेने तिचे कष्टदायक स्वत: ची छायाचित्रे दाखविली आहेत. तथापि, याची मुळे त्यात दिसू शकतातकामुक गोषवारा.

दोन्ही कलाकारांनी किमान सौंदर्यप्रक्रिया, प्रक्रिया-आधारित कामे स्वीकारणे आणि फायबरग्लास आणि लिक्विड लेटेक्स सारख्या त्या काळातील नवीन साहित्य वापरणे असूनही, हे असे आहे जे विशेषतः हेस्सच्या कार्यास परिभाषित करेल. हेसे हेच होते, कारण १ 60 s० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात शिल्पकलेसाठी तिने लेटेक वापरण्यास सुरुवात केली होती, जे विल्के यांच्यासारख्या इतर कलाकारांनीही त्यांच्या स्टुडिओ प्रॅक्टिसमध्ये अवलंबण्यास सुरुवात केली.

हेस्सी आणि विल्के एकमेकांना छेदतात, तर त्यांचे कार्य देखील खूपच कमी करते. कालांतराने विल्केने तिच्या तुकड्यांमध्ये आणखी एक परफॉर्मेटिव्ह घटक स्वीकारण्यास सुरुवात केली; तिच्या सुरुवातीच्या दोन कामगिरी या शोमध्ये दिसू शकतात. कामगिरीचे हे घटक कामोत्तेजक अ‍ॅबस्ट्रॅक्शनमधील कामांमध्ये स्पष्ट आहेत; आयुष्याच्या शेवटपर्यंत ती तिच्याशी व्यस्त राहिल. दुसरीकडे, हेसेने एक स्टुडिओ प्रॅक्टिस चालू ठेवली जी तिच्या तयार करण्याच्या ऑब्जेक्टवर जास्त केंद्रित होती. तिने तिच्या कामाच्या प्रगतीची कागदपत्रे बनवताना, शरीरावर असलेल्या थीममध्ये गुंतलेली असताना, हेल्सेने विल्के एक्सप्लोररवर येणा same्या कामगिरीच्या युक्त्यांचा उपयोग केला नाही.

दोन्ही वस्तूंवर आणि स्थापनेवर जोर देऊन, हे प्रदर्शन दोन्ही महिलांनी तयार केलेल्या काही अत्यंत कामांमध्ये खोल बुडवून घेते. या शोमध्ये महिला लैंगिकता, शरीर, किमानता, अमूर्तता आणि दोन्ही कलाकारांच्या कामात खेळलेल्या कामुक भूमिकेबद्दल आणि त्यांनी त्यांचे अन्वेषण केलेल्या अनन्य मार्गांचा विचार केला आहे. पहिल्यांदा त्यांचे एकत्र काम एकत्र पाहणे आश्चर्यकारक आहे, जरी या शोमध्ये काही चूक नाही. १-सप्टेंबर, १ 68 68 German या जर्मन शिल्पकार, एवा हेसे (१ 36 3636 - १) )०) या त्यांच्या शिल्पकलेच्या बाजूला जात असतानाचे चित्र. फ्रेड डब्ल्यू. मॅकडराह / गेटी इमेजेस फोटो)फ्रेड डब्ल्यू. मॅकडराह / गेटी इमेजेस छायाचित्र

कामुक गोषवाराएक्वावेलाच्या तळ मजल्याच्या पातळीवर दोन गॅलरी मोकळी जागा आहेत. मुख्य कक्षात विल्केच्या विविध प्रकारच्या लहान शिल्पे तसेच कोलाज, शिल्पकला असेंब्ली आणि तिच्या कामगिरीवर आधारित कामांचे कागदपत्रे आहेत. मुख्य प्रवेशद्वाराजवळ असलेली दुसरी खोली हेस्सीच्या बर्‍याच स्पर्शिक व नाजूक शिल्पेने भरलेली आहे. तथापि, दोन्ही खोल्या खूप वेगळ्या वाटत आहेत. तरीही सादरीकरणाच्या दृष्टीने प्रतिकूल वाटणारी एक गोष्ट म्हणजे त्यांचे प्रत्येक काम स्वतंत्रपणे सादर करण्याची निवड होती. दोन्ही कलाकारांचे कार्य वेगवेगळ्या खोल्यांमध्ये मर्यादित होते, जे त्यांच्यामधील अधिक संवादासाठी प्रोत्साहित करण्यात मदत करत नाहीत.

विल्के यांचे कार्य अ‍ॅनिमेटेड आणि जिवंत आहे. काही कामांमध्ये एक जीवंत आणि हास्यास्पद घटक देखील आहेत. सूक्ष्मता टिकवून ठेवताना आकर्षक आणि आपल्या चेह Both्यावर दोन्ही. विल्के थेट योनिमार्गाच्या आकारासह खेळत आहेत जे अमूर्त, जवळजवळ मिटविलेले किंवा डीकॉनस्ट्रक्टेड बनतात. विल्केचा तुकडा ऑरेंज वन 1975 पासून विशेषतः विलक्षण आहे .

धातूची चादरी आणि लेटेक्स असलेले, मांसाचे थर सारखे दिसतात आणि ते पाकळ्यासारखे किंवा त्वचेचे पट दिसतात. असे अनेक भोक आहेत जे विल्केने जाणीवपूर्वक संपूर्णपणे ठोसा मारले ऑरेंज वन , आपल्या डोळ्यावर लक्ष केंद्रित करण्यासाठी काहीतरी देऊन, त्वचेसारख्या सामग्रीमध्ये ब्रेक तयार करणे. साध्या चांदीच्या थंब टॅकसह विविध स्तर एकत्र ठेवले आहेत. हे त्याच्या डिझाइनमध्ये दोन्ही उपयोगितावादी आणि नाजूक आहे. आकार माझ्या तुकड्यात कमीतकमी 30 थर असलेल्या या तुकड्यातल्या अ‍ॅक्रिडियनसारखे पुन्हा पुन्हा बनवते. जवळपास तपासणी केल्यावर धातूची धार कोठून सुरू होते आणि लेटेक्स थर कधी उद्भवतात हे निर्धारित करणे कठिण आहे.

आणखी पुनरावृत्ती, पावडर-आर-रोजा # 1 , 1974, दुसर्या गॅलरीच्या भिंतीवरील काळ्या बहुलोकांमध्ये अस्तित्वात आहे. हिराच्या आकारात व्यवस्था केलेली एकूण नऊ आहेत. तयार करण्यासाठी समान प्रक्रिया वापरत आहे ऑरेंज वन , हा तुकडा त्याच्या जोडीदारापेक्षा वेगळी भावनाप्रधान भावना धारण करतो. परिचित आकार तिथे आहेत परंतु ते यापुढे देह दिसत नाहीत. काळा कागदाच्या फ्लॉवर पोम पोमसारखा दिसतो बहुतेकदा पार्टी सजावट म्हणून वापरला जातो. किंवा कदाचित हे काहीतरी अधिक धोकादायक आहे, बीडीएसएम अंडरटेन्स व्यक्त करते. काळ्या लेटेक्स आणि धातूमधील भिन्नता या टॅकसह अधिक स्पष्ट आहे.

दुसरीकडे हेसेच्या कार्याबद्दल त्यासंदर्भात महत्त्वपूर्ण सूचक आहे. कामे जवळजवळ प्राथमिक घटक आहेत. ती वापरत असलेल्या बर्‍याच सामग्रीचे रूपांतर होते आणि नवीन अर्थ घेतात. असे काही तुकडे आहेत जे तिच्या ड्रॉईंग प्रॅक्टिसला थ्रीडी फॉर्ममध्ये विस्तारित करतात आणि सामग्री आणि आकारांसह जोखीम घेतात. हे त्याच्या सादरीकरणात सूक्ष्म आहे परंतु कलाच्या या कामांच्या मागे अस्तित्त्वात असलेली शक्ती त्याच्या साधेपणा, अभिजातपणा आणि जटिलतेमध्ये पसरते. ते बायोमॉर्फिक आहेत आणि मादी स्वरूपाचा अप्रत्यक्ष मार्गांनी संदर्भ घेतात जे कधीकधी मिटतात.

हेसेचा १ 69.. चा तुकडा III शिवाय स्टँडआउट आहे. 49 जोडलेल्या युनिट्सचा समावेश, हा तुकडा भिंतीपासून मजल्यापर्यंत सरळ रेषेत पसरलेला आहे. लेटेक एक एम्बर ग्लो देते परंतु त्यांचे टाउट पृष्ठभाग त्वचेसारखे दिसू शकते. युनिट कन्व्हेयर बेल्टच्या डब्यांसारखे दिसतात आणि तुकडा आश्चर्यकारकपणे नाजूक असताना, तो सादर केल्याच्या मार्गाने काही हालचाल किंवा गतीशील गुणवत्ता सूचित करतो.

1966 पासून हेस्सीचा दुसरा तुकडा, अशीर्षकांकित (Bochner तुलना) वर्तुळाच्या मोठ्या अन्वेषणाचा एक भाग आहे ज्याची हेशी तिच्या संपूर्ण कारकीर्दीत चौकशी करीत असेल. हा फॉर्म वॉशर्सपासून कॉर्ड ते शाई रेखांकनापर्यंत वेगवेगळ्या सामग्रीमध्ये पुन्हा भेटला जातो. अशीर्षकांकित स्तनाप्रमाणे मॉंड तयार करण्यासाठी पेपीयर-मॅची आणि दोरखंड वापरते. त्याचा 3 डी आकार स्वतः घोषित करतो आणि तो तयार केलेला बोर्ड तुकडा सक्रिय करतो. विल्के इन ब्रूम स्ट्रीट स्टुडिओ, 1973एक्वावेला गॅलरी सौजन्याने.

ब्लू एप्रन तीन मोफत जेवण

काळाची आणि लौकिक कल्पना देखील या प्रदर्शनात प्रदर्शित होणारे आणखी एक घटक आहेत. ही कार्ये खरोखर किती नाजूक आहेत याचा विचार करताना ही गोष्ट लक्षात येते, अगदी त्यांनी वापरलेल्या साहित्याचा उपयोग वेळोवेळी खंडित व्हायचा होता जे एखाद्या कलाकृतीच्या जीवनाला अधोरेखित करते. प्रदर्शन कॅटलॉगमध्ये कलाकारांच्या त्यांच्या स्टुडिओ हँडलिंग फायबरग्लास, लिक्विड लेटेक्स आणि इतर सापडलेल्या वस्तूंमध्ये काम करणार्‍या बरीच छायाचित्रे दर्शविली जातात. या कार्याबद्दल इतके क्रांतिकारक काय आहे की ते यथास्थिति आणि या काळाच्या किमान सौंदर्यशास्त्रांना कसे सक्रियपणे आव्हान देत होते आणि असे कार्य ज्याने या वेळेस परिभाषित केले आहे.

हेसे आणि विल्केसाठी कामोत्तेजक कामात, विषयावर आणि ते वापरत असलेल्या सामग्रीमध्ये अस्तित्त्वात आहेत. कामुक हा भविष्यातील लक्ष केंद्रित करण्याच्या मार्गाकडे एक लवचीक आहे जो शक्तीची भिन्न भावना आणि अस्तित्वाचा एक नवीन मार्ग तयार करतो. दोन्ही कलाकारांची कारकीर्द खूप लवकर संपली, तरीही त्यांचे त्यांचे कार्य त्यांच्या कार्यकाळात आणि ज्या जोखिमांना ते घेण्यास तयार होते त्याद्वारे त्यांचे जीवन जगते.

ईवा हेस्से / हॅना विल्केः न्यू यॉर्क शहरातील Acक्वावेला गॅलरीमध्ये 18 जून 2021 पर्यंत इरोटिक अ‍ॅबस्ट्रॅक्शन पहावयास मिळेल.

सुधारणा: या पुनरावलोकनात मूलतः असे म्हटले गेले होते की एव्हा हेसे तिचा मृत्यू झाल्यावर 39 वर्षांची होती, हे चुकीचे आहे, ती 34 वर्षांची होती.