न्यूयॉर्क शहर जाझचे केंद्र कसे बनले

(मॅनहॅटनच्या उन्हाळ्याच्या अंकातून ही कहाणी रूपांतरित झाली संस्था सिटी जर्नल .)

जेअज ग्लोबल झाला आहे. आपली नोकरी, आपले गहाणखत आणि पंपवरील गॅसची किंमत याप्रमाणेच संगीत आता जागतिक दलाला प्रतिसाद देते.

जॅझ टीकाकार म्हणून, आता न्यूझीलंड, इंडोनेशिया, लेबनॉन, चिली आणि पूर्वी माझ्या कार्यक्षेत्र बाहेरील इतर ठिकाणांमधून येणा the्या प्रतिभाकडे मी लक्ष देणे आवश्यक आहे. आता या ग्रहावरील जवळजवळ प्रत्येक मोठ्या शहरात जगभरातील प्रेक्षकांसाठी पात्र असलेली मूळ कला आहे.

जाझ दृश्यावर अद्याप एक गोष्ट बदलली नाही: न्यूयॉर्क अजूनही ढीगांच्या वर आहे.मोठे जाझ कलाकार बर्‍याचदा मॅनहॅट्टनहून येत नाहीत, परंतु ते मॅनहॅट्टनमध्ये येत नाहीत तर ते प्रतिष्ठा निर्माण करण्यासाठी आणि कारकीर्द वाढविण्यासाठी संघर्ष करतात.

इंडोनेशियन जाझ कल्पकतेबद्दल अलिकडील खळबळ जॉय अलेक्झांडर मुद्दा हा एक मुद्दा आहे. वयाच्या 8 व्या वर्षी या जबरदस्त तरूणाने आधीच जाझ आयकॉन हर्बी हॅनकॉकचे लक्ष वेधून घेतले होते आणि 9 व्या वर्षी त्याने 17 देशांतील 43 संगीतकारांना (सर्व वयोगटातील) पराभूत केले आणि प्रतिष्ठित युरोपियन स्पर्धा जिंकली. एक वर्षानंतर, अलेक्झांडरचे पालक न्यूयॉर्कला गेले, हे समजून गेले की जाझमधील सर्वात मोठ्या मुलाला फक्त शहराला ऑफर करता येते.

हे कसे चालले? वयाच्या 11 व्या वर्षी अलेक्झांडरला चमकदार लेखन प्राप्त झाले दन्यूयॉर्क टाइम्स , न्यूपोर्ट जाझ फेस्टिव्हल मधील रेकॉर्ड कॉन्ट्रॅक्ट आणि हेडलाईन बिलिंग. अमेरिकेत बिलबोर्ड २०० चार्टवर विक्रम नोंदविणारा तो पहिला इंडोनेशियन संगीतकार ठरला. त्याच्या पहिल्या अल्बमने दोन ग्रॅमी नामांकन मिळवले आणि अलेक्झांडरने टीव्ही प्रसारणाद्वारे सादर केले, प्रेक्षकांपर्यंत 25 दशलक्ष लोकांपर्यंत पोहोचला - आणि कमालीची कमाई केली. अलेक्झांडर कुटुंब अजूनही बालीमध्ये राहत असता तर असे घडले नसते. जॉय अलेक्झांडरफोटो: जॉय अलेक्झांडर सौजन्याने

सैक्सोफोनिस्ट मेलिसा अल्दाना , प्रतिष्ठित नुकताच विजेता वैश्विक भिक्षु स्पर्धा , तिचा मूळ चिली येथून बोस्टनमधील संगीत अभ्यासण्यासाठी आणि त्यानंतर न्यूयॉर्कच्या जाझ सीनमध्ये डुबकी घालून, त्याच मार्गाचा अवलंब केला. हे संगीतकारासाठी आव्हानात्मक आहे, असे ते म्हणतात. आपल्याला जाम सत्रांवर जावे लागेल आणि योग्य लोकांना भेटावे लागेल. न्यूयॉर्कमध्ये तुम्हाला जास्त भाडे देण्याचा मार्ग शोधावा लागेल. आणि आपल्याला आपल्या संगीताच्या सर्जनशील बाजूवर देखील लक्ष केंद्रित केले पाहिजे.

पण तिने कधीही दुसर्‍या पर्यायाचा विचार केला नाही. सुरुवातीपासूनच, मला जिथे राहायचे होते तिथे होते. माझ्या सर्व मूर्ती राहतात त्या ठिकाणी न्यूयॉर्क हे ठिकाण होते. येथे आपल्याकडे सर्वोत्कृष्ट सर्वोत्कृष्ट खेळायची संधी आहे. देय रक्कम आश्चर्यकारक आहे. अल्दानाचा अलीकडील अल्बम, पुन्हा घरी , २०१ 2016 च्या सर्वात प्रशंसा झालेल्या जाझ रिलीझपैकी एक आहे आणि ती जागतिक जॅझ तार्‍यांच्या वरच्या गाभा .्यात प्रवेश करणार असल्याचे दिसते.

लारा बेलो , स्पेनमधील एक गायिका आणि संगीतकार, २०० since पासून न्यूयॉर्कमध्ये वास्तव्यास आहेत. हर्लेममधील तिच्या घरातील तळातून स्पॅनिश संगीत उद्योगात उच्च-स्तरीय संपर्क साधणे खरोखर सोपे आहे, हे तिला समजले आहे. स्पेनहून कोणतेही मोठे संगीतकार, लेखक, निर्माते, कोणी येथे आले तर त्यांच्या वकिलांना शहराच्या स्वागताचा भाग म्हणून सभांना येण्यास सांगेल… मजेदार आहे, स्पेनमधील लोक आवाक्याबाहेर आहेत, तुम्ही बाजूने आहात न्यू यॉर्क मध्ये सह.

बर्‍याच जाझ चाहत्यांचा असा अंदाज आहे की न्यूयॉर्क नेहमीच येणा and्या संगीतकारांसाठी पसंतीची जागा ठरली आहे, परंतु असे नेहमी नव्हते. खरं तर, न्यूयॉर्कने जाझ पार्टीला उशीर केला. 13 ऑगस्ट 1925 रोजी न्यूयॉर्क शहरातील पाचव्या अव्हेन्यू आणि 42 व्या मार्गाच्या चौकावरील रहदारी.फोटो: सामयिक प्रेस एजन्सी / गेटी प्रतिमा

परत जाझ एज - हे नाव 1920 च्या दशकात एफ. स्कॉट फिट्झरॅल्ड यांनी प्रसिद्ध दिले होते- शिकागो हे हॉट संगीताचे केंद्रस्थानी होते. त्याआधी, न्यू ऑर्लीयन्स जाझच्या क्षेत्रात समोर आणि मध्यभागी उभे होते, अशा वेळी न्यूयॉर्कमधील बहुतेक लोकांना जाझ या शब्दाचा अर्थ काय आहे हे देखील माहित नव्हते.

न्यूयॉर्कमध्ये सादर करणार्‍या प्रथम न्यू ऑर्लिन्स जाझ बँड वाऊडविलेच्या कृत्यानुसार गावात दाखल झाले आणि त्यांनी जग्गर्स, विनोदकार आणि इतर प्रवासी मनोरंजनकर्त्यांसह लाइन सामायिक केली. ईशान्य वादेविल प्रेक्षकांना त्यांच्यामध्ये जाझ क्रांतीची फारच अपेक्षा नव्हती आणि स्टेजवर संगीत इतिहासाची निर्मिती होत असल्याचे काहींना ठाऊक नव्हते.

कल्पित कॉर्नेटिस्ट तेव्हा फ्रेडी केपार्ड 1915 मध्ये न्यूयॉर्कच्या हिवाळी बागेत अस्सल न्यू ऑरलियन्स जाझ आणले न्यूयॉर्क क्लिपर पुनरावलोकनकर्त्याने केवळ त्याच्या विनोदी प्रभावासाठी बॅन्डचे कौतुक केले आणि संगीताकडे दुर्लक्ष केले परंतु त्याच्या जुन्या डार्कीच्या नृत्याकडे लक्ष वेधून घेतले ज्याने त्याच्या बोर्डात गुडघे टेकले आणि त्याचे वय आठवते तोपर्यंत ती फोडली. १ 17 १ in मध्ये जेव्हा बॅन्ड परत आला तेव्हा प्रेस कव्हरेज अगदी कमी उत्साही होता; एका पुनरावलोकनकर्त्याने अशा आवाजाची निंदा केली की काही व्यक्तींनी ‘संगीत’ म्हटले आणि असा आग्रह धरला की संगीतकार एकमेकांशी मतभेद निर्माण करण्याच्या प्रयत्नात आहेत.

ओरिजनल डिक्सलॅंड जाझ बँड त्यावर्षी न्यूयॉर्कमध्ये पांढर्‍या न्यू ऑर्लीयन्स संगीतकारांच्या गटाचे चांगले स्वागत झाले. मॅनहॅटनमधील रेसेनवेबरच्या कॅफेमध्ये या समूहाच्या यशस्वी व्यस्ततेचे भांडवल होईल या आशेने कोलंबिया रेकॉर्ड्सने 31 जानेवारी 1917 रोजी संगीतकारांना त्याच्या वूलवर्थ बिल्डिंग स्टुडिओमध्ये आमंत्रित केले. परंतु लेबलच्या अंमलबजावणीमुळे असा निर्णय घेण्यात आला की या जोडप्याचे विचित्र, जोरात संगीत रेकॉर्ड करणेही इतके गोंधळलेले नाही. दिवस होण्यापूर्वी त्यांनी खेळाडूंना बाद केले आणि कोणतेही रेकॉर्ड दिले गेले नाहीत. चार आठवड्यांनंतर व्हिक्टर लेबलला न्यूयॉर्कच्या त्याच्या स्टुडिओमध्ये रेकॉर्ड करण्यात यश आले आणि परिणामी ट्रॅक यापूर्वीच्या पहिल्या जाझ रेकॉर्डमध्ये त्वरित हिट नोंद झाली आणि अखेरीस 1 दशलक्षाहून अधिक प्रती विकल्या गेल्या.

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

येथे जाझ रेकॉर्डिंगच्या पहाटे न्यूयॉर्कने ही स्पर्धा मागे टाकत पुढाकार घेतला असता. पण मूळ डिक्सलॅंड जाझ बँडने लवकरच न्यूयॉर्कला युरोपमधील दीर्घ वास्तव्यासाठी सोडले. न्यूयॉर्कच्या रेकॉर्ड लेबलांनी दक्षिणेकडून आघाडीच्या आफ्रिकन-अमेरिकन संगीतकारांवर स्वाक्षरी करून ही संधी गमावली असेल, परंतु विविध कारणांमुळे ते तसे केले नाहीत.

मला शंका आहे की बरीच रेकॉर्ड एक्झिक्युटिव्हजनी पहिल्या जाझ रेकॉर्डला नवीनता म्हणून पाहिले- ओडीजेबीच्या हिट रेकॉर्ड लिव्हरी स्टेबल ब्लूजचे बरेचसे आवाहन बँडच्या शेतातल्या प्राण्यांच्या अनुकरणातून त्यांच्या वाद्यांसह झाले होते - नवीन कला प्रकाराचा जन्म नव्हे. वेळ आणि उर्जा का गुंतवावी, त्यांना कदाचित वाटले असेल, लवकरच शिळा वाटेल अशा फ्लू हिटचे अनुकरण? पण अगदी जॅझच्या व्यावसायिक संभाव्यतेचे आकलन करणारे रेकॉर्ड निर्माते लवकरच अडथळ्यांमध्ये अडकले, ज्यात नवीन न्यूयॉर्करच्या या नवीन शैलीला खूप राग आला, खूप गोंगाट करणारा किंवा अगदी पापी आढळला अशा प्रसिद्ध न्यूयॉर्कच्या प्रसिद्धी निषेधासह.

स्वतः संगीतकारच सर्वांचा सर्वात मोठा अडथळा असू शकतात. बरेच लोक न्यूयॉर्कच्या लेबलसाठी रेकॉर्डिंग करण्यास नाखूष होते.

कधी डब्ल्यू सी. हांडी त्यानंतर मेमफिसमध्ये राहणा ,्या कोलंबियाला रेकॉर्ड करण्यासाठी न्यूयॉर्कमध्ये 12 तुकड्यांची बॅन्ड आणण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते, तेव्हा त्यांना फक्त चार संगीतकार भेटले. उर्वरित स्पॉट्स भरण्यासाठी त्यांनी शिकागोचा प्रवास केला, परंतु तेथेही संकोच व शंका निर्माण झाली. मेम्फियन्सप्रमाणेच शिकागो संगीतकारांनी कधी रंगी बँड न्यूयॉर्कला वरून रेकॉर्ड बनवण्यासाठी फिरताना ऐकला नव्हता, नंतर तो आठवला. १ 16 १ in मध्ये जेव्हा फ्रेडी केपार्डला व्हिक्टरसाठी पहिले जाझ रेकॉर्डिंग करण्याची संधी मिळाली तेव्हा त्यानेही आरक्षण व्यक्त केले, परंतु एका वेगळ्या कारणास्तव. नोथिन ’डोइन’ मुले, त्याने आपल्या बॅन्डमेटला सांगितले. प्रत्येकाने चोरी करण्यासाठी आम्ही आमची सामग्री रेकॉर्डमध्ये ठेवणार नाही.

दरम्यान, जाझ वादळामुळे शिकागोला घेऊन जात होते. प्रथम विश्वयुद्धानंतरच्या काही वर्षांत न्यू ऑर्लीयन्स जाझमधील सर्वात मोठी कलागुणांनी वारा सिटीमध्ये दुकान सुरू केले. सिडनी बेचेट 1917 मध्ये शिकागोला गेले. जेली रोल मोर्टन १ 14 १ in मध्ये शिकागोला भेट दिली होती आणि नंतर जास्त काळ मुक्काम करायचा होता. १ the २० च्या दशकात जेव्हा त्याने सर्वात महत्त्वाचे रेकॉर्डिंग केले तेव्हा हे शहर त्याचे घर बनले. किंग ऑलिव्हर प्रथम त्याच काळात शिकागो बँडलेडर म्हणून व्यापक स्तुती आढळली आणि लुई आर्मस्ट्राँग ऑलिव्हरच्या सभासद म्हणून प्रथम ते लोकांच्या लक्षात आले, जेव्हा ते शिकागो येथे सादर करत होते.

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBMLZR3dc&w=560&h=315]

INहाय जॅझने कधी न्यू ऑरलियन्स सोडला? आज, बिग इझी अजूनही त्याच्या जाझ वारसाभोवती पर्यटनाचे दावे निर्माण करण्याचा प्रयत्न करीत आहे, परंतु न्यू ऑर्लीयन्सचे जाझ दृष्य जवळपास 100 वर्षांपासून कमी होत आहे हे सर्व अभिमान आणि माहितीपत्रक लपवू शकत नाही. १ 18 १ In मध्ये, कोलंबिया रेकॉर्ड्सने रेकॉर्डिंगच्या कृती शोधण्यासाठी टॅलेन्ट स्काऊट राल्फ पियर पाठवून पहिल्या जाझ रेकॉर्डचा वेग पकडण्याचा प्रयत्न केला, परंतु पीअरने नोकरीच्या तीन आठवड्यांनंतर त्याच्या तारांनी होम ऑफिसला धक्का दिला: नवीन ऑर्लिन्समध्ये जाझ बँड नाहीत.

ती थोडी अतिशयोक्ती होती. काही थकित जाझ खेळाडूंनी अजूनही न्यू ऑर्लीयन्समध्ये आपली घरे बनविली आहेत. कर्णा वाजविणारे संगीत पहा सॅम मॉर्गन नंतर कोलंबियासाठी नोंदविले गेले, जे क्रेसेंट सिटीमध्ये राहिलेल्या मूळवंश प्रतिभेची साक्ष देते. तथापि, न्यू ऑर्लीयन्समधील प्रख्यात जाझ संगीतकारांनी जॅझ युगाबद्दल लोक बोलणे सुरू केल्यापासून आधीच घर सोडले होते आणि शहर उदयास येईपर्यंत हे शहर पुन्हा मुर्खपणावर येऊ शकले नाही. वायंटन मार्सलिस आणि इतर 1980 च्या दशकात.

न्यू ऑर्लीयन्स प्रतिभेच्या पहिल्या पिढीच्या निघण्यामागील नेहमीचे कारण म्हणजे १ 17 १ in मध्ये शहरातील लाल-प्रकाश जिल्हा बंद करणे हे आहे. वेश्याशिवाय, जाझ संगीतकारांना खेळायला जागा नव्हती. वास्तविक इतिहास अधिक जटिल आहे. हे खरे आहे की न्यू ऑर्लीयन्स स्वच्छ करण्याच्या नौदलाच्या निर्धाराच्या परिणामी बर्‍याच संगीतकारांनी गीग गमावले, परंतु शहर सोडण्याच्या इन्फ्लूएन्झाच्या साथीच्या रोगांमुळे या निर्गमनात इतर घटकांनी योगदान दिले.

पण जाझ संगीतकारांनी शिकागो येथे जाण्यामागील सर्वात मोठे कारण म्हणजे दक्षिणेकडील संस्थागत वर्णद्वेषापासून मुक्त होण्यासाठी आणि चांगल्या आर्थिक संधी शोधण्याची साधी इच्छा. दीड-दशलक्ष आफ्रिकन-अमेरिकन लोक शेवटी प्रत्येकासह दक्षिणेकडील राज्यांमधून शिकागो - संगीतकार येथे गेले.

मिझिप्पी नदीच्या स्टीमबोट्सच्या माध्यमातून मिड वेस्टमध्ये जाझ संगीतकारांबद्दल एक रंगीबेरंगी कथा सांगण्यात येते. खरं तर, हे स्थलांतर बहुधा रेल्वेमार्गाच्या माध्यमातून झाले आणि विद्वानांनी हे दर्शविले आहे की एखाद्या ब्लॅक साउथर्नरच्या उत्तरेकडील स्थानांतरणाची शक्यता एखाद्या व्यक्तीच्या जन्माच्या ठिकाणी रेल्वेमार्गाच्या स्थानकाच्या निकटवर आधारित असू शकते. ओळीच्या शेवटी कोणते मोठे शहर आहे यावर अवलंबून अनेकांनी आपले स्थान बदलण्याचे निर्णय घेतले. ग्रेट मायग्रेशनने अमेरिकेचा वाद्य इतिहास बदलला, लुझियाना आणि मिसिसिप्पीतील अश्वेत-त्यांच्या जाझ आणि ब्लूज परंपरेसह, बहुतेकदा शिकागोमध्ये स्थायिक झाले, तर व्हर्जिनिया, जॉर्जिया आणि कॅरोलिनामधील लोक वारंवार न्यूयॉर्कला जात असत. 1925 मध्ये न्यूयॉर्क सिटीची पूर्व बाजू.फोटो: हॉल्टन आर्काइव्ह / गेटी प्रतिमा

एचपूर्वी, जाझचा व्यापक संस्कृतीत प्रसार झाल्यास, न्यूयॉर्कला असे वाटले की बहुतेक गंमत गमावल्यासारखे होईल.

१ early २० च्या दशकाच्या सुरुवातीस, न्यूयॉर्कच्या वर्तमानपत्रांमध्ये शिकागो-मधील जाझ कामगिरीबद्दल आणि बर्‍याच वेळा विंडी सिटी नाईटस्पॉट्सच्या लोकप्रिय जाहिराती दाखवल्या गेल्या. आज जितका विश्वास करणे तितके कठीण आहे, न्यूयॉर्कच्या संगीताच्या देखाव्याला पुष्कळशा पुण्य आणि सार्वजनिक नैतिकतेचा सामना करावा लागला. १ 26 २. च्या महापौर जिमी वॉकरच्या निवडणुकीपर्यंत, ज्यांचे अवैध बेकायदेशीरपणाबद्दल सहिष्णुता (जिथे तो बहुतेकदा आढळू शकतो) न्यूयॉर्कच्या नाईटलाइफचा स्वर बदलला, शिकागोला अंधारा नंतर पार्टी करण्यात निश्चित फायदा झाला.

या काळात न्यूयॉर्कमध्येही काळ्या लोकसंख्येची वाढ झाली आहे, परंतु 1920 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात जॅझ मुहावरेचे सर्वात महत्त्वपूर्ण योगदान मुख्यत्वे स्थानिक प्रतिभेचेच आहे. प्रथम मूळ न्यूयॉर्क जाझ शैली होती हार्लेम पायर्‍या , एक बडबड करणारा पियानो संगीत. हे नाव परफॉर्मरच्या डाव्या हाताच्या सरकत्या हालचालीचा संदर्भ देते, जे कीबोर्डच्या तळापासून प्रत्येक थापकावरील मध्यम रजिस्टरपर्यंत तसेच न्यूयॉर्कच्या अतिपरिचित क्षेत्रावर नाटक करते जेथे ही कामगिरीची शैली वाढली आहे.

न्यूयॉर्कचे मूळ थॉमस फॅट्स वॉलर शहराने नेहमीच त्याची जाझ टॅलेंट आयात करण्याची आवश्यकता नसते हे सिद्ध करण्यासाठी कदाचित कुणीही केले असेल. तो हार्लेम ट्रायड खेळाडूंपैकी सर्वात प्रसिद्ध होता, परंतु इतर हुशार कीबोर्डवाद्यांचा यजमान होता जेम्स पी. जॉन्सन , विली द लायन स्मिथ , डोनाल्ड लॅमबर्ट , लुस्की रॉबर्ट्स , आणि कला टाटम चळवळीत आमचे मोठे योगदान करणारे देखील होते. टाटमचा अपवाद वगळता हे सर्व संगीतकार ईशान्येकडील जन्मले. अमेरिकन जाझ बँड नेता आणि संगीतकार, ड्यूक एलिंग्टन.फोटो: जॉन प्रॅट / कीस्टोन वैशिष्ट्ये / गेटी प्रतिमा

मला शंका आहे की 1920 च्या दशकाच्या सुरुवातीस ड्यूक एलिंग्टनच्या वॉशिंग्टन, डी.सी. पासून हार्लेम येथे जाण्याचा निर्णय - जॅझच्या इतिहासाचा एक महत्वाचा टप्पा - स्थानिक पियानो परंपरेच्या अस्पष्टतेमुळे उत्तेजित झाला. त्या वेळी, शिकागो अजूनही बहुतेक महत्वाकांक्षी जाझ टॅलेंट्ससाठी अनुकूल स्थान असेल, परंतु एक व्यावसायिक पियानो वादक म्हणून, परंपरेत बुडलेल्या म्हणून, एलिंग्टनला वेगळी प्राथमिकता होती.

लवकरच, इतरांनी एलिंग्टनच्या पावलावर पाऊल ठेवले.

1920 च्या उत्तरार्धात, न्यूयॉर्कने नगराध्यक्ष आणि अल्कोहोल-इंधनयुक्त नाईटलाइफविषयी अधिक परिचित होऊ लागल्यामुळे, महापौर वॉकर यांच्या सौम्य देखरेखीखाली, जाझ तार्‍यांचा एक समूह शिकागोहून मॅनहॅटनला रवाना झाला.

1928 मध्ये, बेन पोलॅक त्याच्या यशस्वी जाझ ऑर्केस्ट्राला शिकागोच्या साऊथमूर हॉटेल वरून न्यूयॉर्क येथे हलवले, जेथे तो पार्क सेंट्रल हॉटेलमध्ये निवासस्थानी स्थायिक झाला. बँड सदस्य बेनी गुडमन , मूळ निवासी शिकागो आणि स्विंग इरा दरम्यान त्या शहरातील सर्वात यशस्वी संगीतकारांना न्यूयॉर्कच्या स्टुडिओमध्ये वारंवार काम आढळले आणि कधीही मागे वळून पाहिले नाही. लुई आर्मस्ट्राँगने सामील होण्यासाठी न्यूयॉर्कमध्ये थोड्या वेळासाठी मुक्काम केला होता फ्लेचर हेंडरसन १ 24 २ in मध्ये त्याचा बॅन्ड. तो लवकरच शिकागोला माघारला, परंतु हॉट चॉकलेट्सच्या कार्यक्रमात परफॉरमन्स करण्यासाठी त्यांचा विजयी मॅनहॅटन १ 29 २ in मध्ये परत आल्यामुळे त्यांच्या कारकीर्दीतील एक मैलाचा दगड ठरला. आर्मस्ट्राँगने क्वीन्समध्ये एक घर विकत घेतले आणि आपल्या आयुष्यातील शेवटच्या 28 वर्षांपासून ते गृहपाठ म्हणून ठेवले.

१ 30 .० पर्यंत, न्यूयॉर्कने शिकागोला जाझ जगाचे केंद्र म्हणून स्थान दिले होते. थोड्या वेळासाठी कॅन्सस शहर स्पर्धकासारखे दिसत होते, परंतु ते शहर त्याच्या प्रतिभेला धरु शकले नाही. कॅन्सस सिटी जाझ मधील सर्वात महत्वाचा बॅन्ड, बेसी मोजा सेक्स आयकॉनसह चर्चेचा वाद्य वाद्यवृंद लेस्टर यंग त्याच्या हॉर्न विभागात, १ 37 .37 मध्ये क्वीन्समधील वुडसाइड हॉटेलमध्ये एक नवीन होम बेस उभारला आणि लवकरच रोझलँड बॉलरूम, सॅव्हॉय बॉलरूम आणि अपोलो थिएटरमध्ये चमकदार प्रेक्षक आकर्षित करत होते. काही महिन्यांनंतर, सैक्सोफोनिस्ट चार्ली पार्कर कॅन्सस सिटीमधून बाहेर पडणारी सर्वात मोठी जाझ टॅलेंट-गोथॅममध्ये देखील राहिली. तोपर्यंत, निकाल स्पष्ट झाला होता: जॅझ स्टारडमच्या इच्छुकांना मॅनहॅटनमध्ये त्यांचे कौशल्य सिद्ध करावे लागले. मॅनहॅटनमधील तीन पदांवर चार्ली पार्कर खेळत आहे.फोटो: विकिमीडिया कॉमन्स

एसत्या वेळी, न्यूयॉर्कला त्याच्या जाझ वर्चस्वासाठी फक्त एक गंभीर आव्हान उभे राहिले. १ 50 s० च्या दशकात, वेस्ट कोस्ट जाझने संगीत चाहत्यांना मोहित केले आणि जाझ प्रेसने कॅलिफोर्निया आणि न्यूयॉर्क बद्दल अप-अँड-वेडिंग टॅलेन्टचे प्रतिस्पर्धी म्हणून लिहायला सुरुवात केली.

वेस्ट कोस्ट केवळ जागतिक-विजय मिळविणार्‍या होमग्रोउन संगीतकारांसारखेच अभिमान बाळगणार नाही डेव्ह ब्रुबेक , चार्ल्स मिंगस , एरिक डॉल्फी आणि कला मिरपूड , परंतु जॅझ करिअरसाठी कॅलिफोर्नियाला योग्य होम बेस म्हणून पाहिलेले अनेक इच्छुक तारे देखील आकर्षित केले. दुसर्‍या महायुद्धानंतरच्या वर्षांमध्ये हॉलिवूड फिल्म स्टुडिओना कुशल संगीतकारांची आवश्यकता होती जसे टेलीव्हिजन, जाहिराती, तसेच एल.ए. क्षेत्रात वाढलेले इतर सर्व सहायक मनोरंजन व्यवसाय. शतकाच्या चतुर्थांश काळात प्रथमच, इच्छुक जाझ संगीतकाराकडे दोन पर्याय होते - पूर्व किंवा पश्चिम? आणि अनेकांनी पॅसिफिक कोस्टसाठी निवड केली. मी एका संगीतकाराच्या ओपिनला ऐकले: मला समजले की मी न्यूयॉर्कमध्ये उपाशी राहू किंवा गोठवू शकतो, परंतु एल.ए. मध्ये, मी फक्त उपासमार होतो.

पण वेस्ट कोस्ट जाझ सीन जसे की कॅन्सास सिटी आणि शिकागो मधील पूर्वीसारखे- आपल्या स्टार टॅलेंटला धरु शकले नाही. कॅलिफोर्नियामध्ये प्रथम नाव बनवणारे संगीतकार — ब्रुबेक, मिंगस, ऑर्नेट कोलमन आणि इतर बरेच लोक — शेवटी उत्तर-पूर्वेस स्थलांतरित झाले. जे मागे राहिले त्यांनी बर्‍याचदा गिग्स आणि रेकॉर्ड सौद्यांसाठी संघर्ष केला. १ 60 s० च्या दशकाच्या सुरूवातीस, वेस्ट कोस्ट जाझचे गौरव दिवस संपले आणि न्यूयॉर्क हे पुन्हा जगाचे निर्विवाद जाझ केंद्र बनले.

लॉस एंजेलिस का घसरुन पडले? कॅलिफोर्नियामध्ये संगीतकारांना आणलेल्या त्याच उद्योगाला मी दोष दिला. चित्रपटाच्या व्यवसायाने पश्चिम कोस्ट करमणुकीवर बर्‍याच काळापासून वर्चस्व राखले आहे. थेट संगीत कार्यक्रमात भाग घेण्यास किंवा एखाद्या चित्रपटाला जाण्याची निवड करण्यास भाग पाडल्यास लॉस एंजेलिनो सहसा नंतरचा पर्याय निवडतात. लॉस एंजेलिसमध्ये माझ्या किशोरवयात मी हा पहिला अनुभव पाहिला. माझे मित्र मूव्ही व्यसनी होते — माझ्याकडे आठवड्यातून दररोज एक वेगळा चित्रपट पाहण्याचा प्रयत्न करणारी एक व्यक्ती देखील होती. माझ्या 16 व्या वाढदिवसाच्या लवकरच जेव्हा मी एल.ए.झझ क्लबमध्ये जाऊ लागलो तेव्हा मला काही सामील झाले की त्यांनी मला सामील होण्यासाठी तयार केले आणि रात्रीच्या ठिकाणीही क्वचितच गर्दी झाली होती.

मी जेव्हा तिला भेटलो तेव्हा न्यूयॉर्कमध्ये राहत असलेली एक नर्तक आणि नृत्यदिग्दर्शक माझी पत्नी, जेव्हा थेट मनोरंजनासाठी चित्रित केलेल्या सार्वजनिक पसंतीनुसार तिने पश्चिमेकडून बाहेर पडली तेव्हा तिला धक्का बसला. थेट कार्यक्षमतेपेक्षा कॅन केलेला सामग्री कोण शक्यतो निवडू शकेल? तिला आश्चर्य वाटले, एका मानवीवंशशास्त्रज्ञांच्या नादात तिला त्रासदायक स्थानिक रीतिरिवाजांचा सामना करावा लागला. पण ते कॅलिफोर्नियाचे संस्कार आहेत. तर पूर्व कोस्ट समकक्ष वाढत असताना, पश्चिम वेस्ट कोस्ट जाझ क्लब अखेरीस बंद झाल्यावर कोणाला आश्चर्य वाटेल?

आजही न्यूयॉर्क लोक थेट करमणुकीस समर्थन देतात: केवळ जाझच नव्हे तर थिएटर, डान्स, चेंबर म्युझिक, सिम्फोनीजचे संपूर्ण व्यायाम - आपण त्यास नावे दिलीत. आणि पर्यटक देखावा चैतन्य वाढवतात, ब्रॉडवे शो किंवा जाझ सेटमध्ये जाण्याचा निर्धार करतात गाव व्हॅनगार्ड . आभासी करमणुकीच्या युगात, मॅनहॅटन व्यासपीठावर देह-रक्त-कलात्मकता सादर करण्यास वचनबद्ध आहे. १ King s० च्या दशकात न्यूयॉर्कमधील हार्लेम येथे अपोलो थिएटरच्या मंचावर नॅट किंग कोल आपल्या जाझ ऑर्केस्ट्राबरोबर खेळतात.फोटो: एरिक स्काॅब / एएफपी / गेटी प्रतिमा

सीहा बदल? हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की न्यूयॉर्क जाझ देखावा कर्ज घेणा goods्या वस्तूंपेक्षा वाढतो. या संदर्भात, जाझ व्यवसाय जाहिराती किंवा वॉल स्ट्रीटपेक्षा फार वेगळा नाही. खरंच, जवळजवळ प्रत्येक न्यूयॉर्क जाझ प्लेयर प्रत्यारोपण करतो. न्यूयॉर्कमध्ये जन्मलेल्या काहीजण त्यांचे मूळ गैरसोय म्हणून देखील पाहतात. जेव्हा आपण कोठेतून मूळ गावी नायक असता, तेव्हा मूळ न्यूयॉर्कचा शोक करतात, आपल्याकडे एक आधार असतो जो आपण नेहमी घरी जाऊ शकता. नवीन यॉर्कर्सकडे तो पर्याय नाही.

तरीही मुळ न्यू यॉर्कर्स परिस्थिती खूप कठीण झाल्यावर स्थलांतर करण्याचा विचार करतात. जर संगीतकारांनी हे नेहमीच ठरवले की न्यूयॉर्क फक्त त्रास देणे योग्य नाही — आणि मी या लेखासाठी सल्ला घेतलेल्या संगीतकारांनी वाद्ये साठवण्यापासून ते सराव करण्यासाठी एखादे ठिकाण शोधण्यापर्यंत त्रासांची लांबलचक यादी दिली तर इतर शहरे पसंतीची ठिकाणे म्हणून दिसू शकतात. आणि वॉल स्ट्रीट बँकर्सच्या विपरीत, जाझ प्लेअर लोकांच्या किंमती आणि जीवनाची किंमत बदलण्यासाठी संवेदनशील आहेत.

मी लवकरच कधीही निर्गमन होताना पाहत नाही. जाझ कदाचित जागतिक पातळीवर जात आहे, परंतु न्यूयॉर्कच्या जाझ संगीतकारांना असा विश्वास नाही की इतर कोणत्याही शहरात समान संधी आणि बक्षिसे उपलब्ध आहेत.

मला वाटते की माझी करिअर इतरत्र अस्तित्त्वात नाही, ट्रॉम्बोनिस्ट डेव्हिड गिब्सन मला सांगते. मी आश्चर्यकारक संगीतकारांसह संगीत वाजवितो जे नियमिततेसह भयभीत आणि प्रेरणा देतात. न्यूयॉर्कमधील संगीत देखावा दररोज दिलेली आव्हाने मला कधी भेटणार नाहीत. मी येथे अनेक प्रकारचे संगीत वाजवण्याचे भाग्यवान आहे आणि मी नेहमी शिकत आहे. मी त्यांच्या दर्जेदार कलाकारांवर प्रेम करणा honor्या आणि त्यांचा सन्मान करणार्‍या उच्च-गुणवत्तेच्या कलाकारांच्या समुदायाचा एक भाग होऊ शकतो… न्यूयॉर्क शहर हे एकमेव ठिकाण आहे जे मला स्वत: ला 100 टक्के करण्याची परवानगी देते.

***

टेड जिओया संगीत, साहित्य आणि लोकप्रिय संस्कृती यावर लिहित आहेत . त्यांचे नवीनतम पुस्तक आहे जाझ कसे ऐकावे .