एम्मा फ्रॉस्ट.अल्बर्टो ई. रॉड्रिग्झ / गेटी प्रतिमा खादाड, प्रेमळ किंग हेनरी आठवा आणि त्याच्या सहा बायका (लॅरी किंगपेक्षा कमी एक) चे भूतकाळातील चित्रपट आणि टीव्ही संग्रहणे परिपूर्ण आहेत. पण त्याची आई, यॉर्कच्या एलिझाबेथच्या चाचण्यांबद्दल कोणाला माहिती होते? स्टारझची नवीन मिनी-मालिका आकर्षक आहे व्हाइट राजकुमारी , रविवारी प्रीमियर करून, त्या युवतीला हायलाइट केले ( जोडी कमर ) गुलाब युद्धाच्या वेळी हेन्री सातव्याच्या बाजूला इंग्लंडच्या राणीकडे मोहरापासून उठला होता.
शोरुनर-लेखक-कार्यकारी निर्माता एम्मा फ्रॉस्ट, ज्यांनी या रसाळ सिक्वेलला रुपांतर केले व्हाईट क्वीन फिलीपा ग्रेगरीच्या बेस्टसेलर कडून, बसला निरीक्षक शो आणि तिच्या नुकत्याच लंडनहून लॉस एंजेलिसच्या हलविण्याबद्दल चर्चा करण्यासाठी मॅनहॅटनमधील मार्टा येथे. ती फक्त तरुण असताना रेस्टॉरंट ओलांडून थांबते ऑस्ट्रेलियन अभिनेता जेकब कोलिन्स-लेवी किट हॅरिंग्टन आणि रिचर्ड मॅडन यांनी खेळलेल्या उत्तर राजांच्या ब्रॉड स्टीलिंगकडे झुकणारा त्याच्या राजा हेनरी सातव्यामध्ये क्वचितच एक चमकणारा हास्य चमकदार आहे.
निरीक्षक : आपण लंडनमध्ये लॉस एंजेलिसमध्ये व्यापार करीत आहात. हॉलीवूडच्या परिस्थितीपेक्षा ब्रिटीश व्यवस्था कशी वेगळी आहे?
एम्मा फ्रॉस्ट : ब्रिटीश व्यवस्था अमेरिकन प्रणालीपेक्षा आश्चर्यकारकपणे भिन्न आहे. यूकेमध्ये टीव्ही लेखक देखील वैशिष्ट्य लेखकांसारखेच आहेत. आमच्याकडे नाही showrunner प्रणाली . लेखन आणि उत्पादन पूर्णपणे वेगळे आहे. या दोघांमध्ये क्रिएटिव्ह रंगभेद आहे. यूके मध्ये, लेखक मुळात त्यांच्या पायजामामध्ये घरी लिहित असतात आणि दुसरे कोणीतरी स्क्रिप्ट घेतात आणि म्हणतात की ठीक आहे, परत वाळूच्या कडेकडे जा आणि मी येथे जाऊन निर्णय घेईन. हे हळूहळू बदलत आहे परंतु माझ्यासारख्या एखाद्या व्यक्तीसाठी, ही कार्य करणे एक आश्चर्यकारकपणे कठीण प्रणाली आहे कारण मी स्क्रिप्ट संपादक होतो. मी प्रॉडक्शनमध्ये काम केले. मी एक निर्माता होता आधी मी लेखक होतो. मी स्वाभाविकपणे अशी व्यक्ती आहे की ज्यांना प्रभारी व्हायचे आहे आणि ते निर्णय घेऊ इच्छित आहेत आणि आयोजित करतात आणि नेतृत्व करतात आणि अचानक आपण इन्फिलिटाइज्ड आहात कारण आपल्याला फक्त स्क्रिप्ट लिहायला सांगितले आहे. आता, तिथे, लहान मुलगी, आपण आपल्या पेंट्स आणि सँडपिट्सच्या छोट्या छान बॉक्समध्ये परत जा आणि मला दुसरी स्क्रिप्ट आणून द्या. 
प्रिन्स एलिझाबेथ म्हणून जोडी कॉमर इन व्हाइट राजकुमारी .स्टारझ
आता, सह व्हाइट प्रिन्सेस, तुम्ही खेळाचे मैदान चालवत आहात का?
होय व्हाइट राजकुमारी मी पूर्णतः शो-रन हा पहिला शो आहे. व्हाईट क्वीन बीबीसीने सुरू केले होते आणि ब्रिटीश प्रणालीत केले होते. स्टारझ नंतर आला. तर, भविष्य हे बर्‍याच शो-रनिंग, शो तयार करणे, सामग्री तयार करणे हे आहे. आणि नंतर देखील, मी चित्रपट लिहित आहे. म्हणून मी नुकतेच लिहिले आहे झेल्डा जेनिफर लॉरेन्स साठी . रॉन हॉवर्ड दिग्दर्शन करणार आहेत. त्यामुळे रोमांचक!
भीतीपोटी, लॉरेन्स सोबत काम करत आहे?
जेव्हा आपण आपल्या संगणकासह चार भिंतींवर बसता आणि तो फक्त आपला मेंदू आणि लुकलुकणारा कर्सर असतो, आपण स्टेज प्ले किंवा मल्टी मिलियन डॉलर बजेट मूव्ही लिहित असलात तरीही तेच असते. मी ठीक आहे, झेल्डा फिट्झगेरल्डला काय वाटले आणि या क्षणी तिने काय केले किंवा तिला काय वाटले असेल? कामाची अखंडता एक समतुल्य आहे. तर, मला भीती वाटत नाही. मला विशेषाधिकार वाटतो.
या महिला-चालित प्रकल्पांमधील एक दुवा म्हणजे ती चरित्रात्मक कल्पित कथा आहेत. एफ. स्कॉट फिटझरॅल्डची पत्नी असो की 15 व्या शतकाची राणी, ऐतिहासिक अपेक्षा आहेत.
व्हाइट राजकुमारी आधारित आहे फिलिपाची कादंबरी . ग्रेगरी पहिला आणि महत्त्वाचा इतिहासकार आहे. ती गुंतागुंतीने, सर्व गोष्टींवर सावधपणे संशोधन करते. या कालावधीत महिलांचे जीवन केवळ रेकॉर्ड केले गेले आहे. त्यांच्याबद्दल फारसे ज्ञात नाही. कोणालाही खरोखर काळजी नाही. म्हणून, फिलिपाला ती शोधू शकेल अशी माहिती सापडली आणि कादंबरीत रुपांतर करण्यासाठी काव्य परवानाचा स्वतःचा बाहुल्या घेऊन आला. 
राजकुमारी एलिझाबेथच्या भूमिकेत जोडी कॉमर आणि हेन्री आठव्याच्या भूमिकेत जेकब कोलिन्स-लेव्ही.स्टारझ
ऐतिहासिक कल्पित कल्पनेचे केंद्रबिंदू ही आहे की तथ्यांपासून त्या घटकांकडे विश्वास वाढणे जे प्राथमिक स्त्रोत टिकून राहण्यास अपारदर्शक असू शकतात: भावना, हेतू, इच्छा.
अर्थात, परंतु आपल्याला देखील शोध लावावा लागेल कारण आम्ही इतिहासकार होण्याचा किंवा एखाद्या इतिहासाचा धडा देण्याच्या किंवा माहितीपट बनवण्याच्या धंद्यात नाही. एकविसाव्या शतकातील प्रेक्षकांसाठी, विशेषत: 21 व्या शतकासाठी ते संबंधित बनविण्यासाठी आपल्याला एक झेप घ्यावी लागेल मादी प्रेक्षक. आपल्याला जीवनात कथेत उडवून विचारावे लागेल: त्यांना काय वाटले असेल आणि स्वप्न पडले असेल? संघर्ष काय होते? तो इतिहासावर आधारित आहे ही वस्तुस्थिती काही प्रमाणात अप्रासंगिक आहे कारण मी फक्त जातो: ही कथा काय आहे जी येथे आहे आणि मी त्या कहाण्याला चांगल्या शोमध्ये कसे बदलू?
आणि तो शो महिला ऐतिहासिक व्यक्तींना समोर आणि मध्यभागी ठेवतो.
मला उत्तेजन देणारी गोष्ट ही आहे की इतिहास ही पुरुषांची कथा आहे. म्हणजे, इतिहास लिहिणारे हे विक्रेते आहेत आणि विकृत लोक नेहमीच विशेषाधिकारप्राप्त असतात, मुख्यत्वे पांढरे लोक असतात. आणि मला वाटतं की इतिहासाची पुस्तके आपल्याला ज्या कालावधीत पुस्तक लिहिल्या आहेत आणि ज्या व्यक्तीने पुस्तक लिहिण्याची इच्छा केली त्यापेक्षा त्या प्रतिनिधित्वाच्या उद्देशाच्या कालावधीबद्दल अधिक सांगते. म्हणूनच, सत्तेत असलेले आणि मनोरंजक आणि संबंधित मानले गेलेल्या सर्व लोकांचे हे सतत फिल्टरिंग चालू आहे.
इतिहास सांगतो की हे पांढरे लोक लढाई लढत असलेले एक लीटनी आहे जेणेकरून परत जाऊन त्या स्त्री पात्रांमध्ये खोदणे आणि त्यांच्या कथांना प्रकाशात आणता यावे… ही थरारक आहे.
आपल्याला स्त्रियांच्या इतिहासाचे अधिकार सांगताना पुन्हा अधिकार प्राप्त झाला आहे?
होय, परत जाणे आणि त्यामधून वगळलेले लोक, जे स्त्रिया आणि रंगीत लोक आहेत, त्यांचा इतिहास अनुचित करण्याचा प्रयत्न करणे हे खरोखर रोमांचक आहे. इतिहास सांगतो की, ही लढाई लढणार्‍या पांढ white्या पुरुषांची पुतळे आहे जेणेकरून त्या महिला पात्रांमध्ये परत जाऊन त्यांचा शोध घेता यावा आणि त्यांच्या कहाण्या प्रकाशात आणल्या गेल्या पाहिजेत आणि सत्तेसाठी ज्या प्रकारे संघर्ष करावा लागतो त्या मार्गांचे खरोखर परीक्षण केले पाहिजे. स्वायत्ततेसाठी संघर्ष करावा लागेल, त्यांना जगण्यासाठी संघर्ष करावा लागेल - ते थरारक आहे.
त्या शक्ती संघर्षांमध्ये समकालीन प्रासंगिकता असते का?
होय स्त्रियांविषयी आणि त्यांच्या सत्तेशी असलेले संबंध आणि त्यांचे स्वत: चे जीवन मिळवण्याबद्दल कथा सांगणे यापेक्षा जास्त सुसंगत राहिले नाही कारण सध्याच्या राजकीय लँडस्केपमुळे जिथे महिलांवर हल्ला होत आहे आणि सत्ता गमावली जात आहे आणि आमचे हक्क गमावले आहेत.
आणि तरीही, राजकुमारी एलिझाबेथची कथा आणि तिच्या आई आणि सासू यांच्याशी झालेल्या संघर्षांमुळे ‘बहीणपण सामर्थ्यवान आहे.’ हे प्रतिबिंबित होत नाही.
लोक बहिणीबद्दल बोलतात आणि स्त्रिया एकमेकांना पाठिंबा देतात आणि एकमेकांना मदत करण्याचा प्रयत्न करतात या कल्पनेबद्दल मला नेहमीच शंका वाटते. अगदी २१ व्या शतकाचा माझा अनुभव असा आहे की एक महिला बॉस बहुधा पुरुषांना नोकरी देईल आणि इतर स्त्रियांना शिडीच्या खाली खेचून आणेल. ते दुर्दैवी आहे पण तसे होते. स्त्रिया ज्या पद्धतीने स्पर्धा करतात आणि एकमेकांशी भांडतात त्या सर्वांना मी आकर्षक बनवितो. 
यॉर्कच्या सेसिली म्हणून सुकी वॉटरहाऊस, राजकुमारी एलिझाबेथच्या भूमिकेत जोडी कॉमर आणि मार्गारेट ब्यूफोर्टच्या भूमिकेत मिशेल फेअरले.स्टारझ
जस्टिन बीबर लाइव्ह करत होते
स्त्रियांमधील संघर्ष शो चालवितात, खरे?
स्त्रियांचा समूह असा आहे की आम्ही पालनपोषक आहोत आणि आम्ही आमच्या मुलांवर नेहमी प्रेम करतो, आम्ही नेहमीच आपल्या आईवर प्रेम करतो आणि त्या बहिणी बहिणी आहेत. वास्तव, अर्थातच अधिक गुंतागुंतीचे आहे. मला त्यावेळेस पाहण्यात रस आहे जेव्हा प्रत्यक्षात आपली आई आपल्याला विशेषत: आवडत नसणारी एखादी मुलगी नसते किंवा आपल्याला मूलतः आवडत नसणारी एखादी मुलगी नसते आणि आपल्याला वेगवेगळ्या गोष्टी हव्या असतात. आणि हिंसाचाराशी संबंधित स्त्रियांच्या नात्यातही, मृत्यूचे किंवा हत्येचे स्त्रियांचे नाते, की आम्ही हे पालनपोषण, उबदार लिंग नाही. आपण निर्दयी आणि लढाऊ होण्याइतके पुरुष सक्षम आहोत.
मला असे वाटते की स्त्री पात्र देणे हे महत्वाचे आहे. राग खरोखर महत्वाचा आहे. रागाने सीमा निश्चित केल्या आणि मला असे वाटते की महिला त्यांच्या स्वतःच्या रागास पात्र नाहीत.
कित्येकदा - कल्पित कथेत आणि रस्त्यावर - स्त्रियांकडून त्यांच्या ख despite्या भावना असूनही हसणे अपेक्षित असते. आणि प्रिन्सेस एलिझाबेथ, a.k.a लिझी, भाग १ मधून सोडली गेली आहे.
सुरवातीला लिझीला हसण्यासारखे काहीच नाही आणि तीही अनोळखी आहे. ती पात्र आहे. तिचा जन्म शाही होता. तिला तिच्या आयुष्याबद्दल काही अपेक्षा होत्या आणि ती कोण आहे आणि तिला काय हवे आहे याची तिला खात्री आहे. अचानक, तिला स्वतःला अशा परिस्थितीत सापडले की तिला असे वाटले नाही की तिची स्वत: ची आई तिला तिच्या भावाचा खून केल्याचा विश्वास असलेल्या स्त्रीच्या मुलाशी लग्न करण्यास सांगत आहे. तिच्या आईकडून किती विश्वासघात आहे, असं काहीतरी तिला घडलंही नव्हतं. ती पूर्णपणे चिडली आहे कारण यापूर्वी तिच्या आयुष्यातील कोणत्याही गोष्टीमुळे तिला असा विश्वास वाटू शकला नाही की ती या पदावर असेल. आईने तिला इथे ठेवेल असे तिला कधी वाटले नव्हते.
आणि लिझी, काही अंशी कारण ती हक्कदार आहे, तिच्या क्रोधाची मालकी आहे.
सुरुवातीला तिला तिच्या स्वतःच्या पदाविषयी खूप खात्री आहे आणि तिने असे केले आहे की मी संभोग का करावे? तर, ती चिडली आहे आणि मला असे वाटते की स्त्री पात्र देणे महत्वाचे आहे. राग खरोखर महत्वाचा आहे. रागाने सीमा निश्चित केल्या आणि मला असे वाटते की महिला त्यांच्या स्वतःच्या रागास पात्र नाहीत. आपण म्हणता तसे स्त्रिया हसत असतात. आम्ही रागावले पाहिजे असे नाही. आम्ही पालनपोषण केले पाहिजे. मला आशा आहे की शो इतर सर्व जागांचा शोध घेईल, जे पोषण न करणार्‍या, संभाव्यपणे खुनी आहेत, प्रचंड स्पर्धात्मक आहेत, शक्ती भुकेले आहेत, रागावलेले आहेत आणि अप्रसिद्ध आहेत.
आणि हा राग लिझीवर थांबणार नाही: तिची आई एलिझाबेथ आणि तिची सासू मार्गारेट हे एकूण वाघांचे स्तन आहेत.
एलिझाबेथ आणि मार्गारेट ही अशी माता आहेत जी स्वत: च्या मुलांना वेगवेगळ्या कारणांमुळे खायला घालतात. त्यांना त्यांच्या मुलांसाठी सर्वात चांगले पाहिजे आहे किंवा त्यांच्या मुलांनी स्वत: च्या इच्छेप्रमाणे करावे अशी त्यांची इच्छा आहे जेणेकरुन ते जगभरात जगू शकतील? ते एक प्रकारचे दोन्ही प्रकारचे दरवाजे मॉम्स आहेत, नाही की सॉकर मॉम्स? लिझी आणि तिची आई, ते खरोखरच एकमेकांवर प्रेम करतात.
पण यामुळे आईने आपल्या मुलीच्या मागे मागे रचणे थांबवले नाही.
त्या दोघांमधील हा एक अतिशय मनोरंजक प्रवास आहे. ते शेवटपर्यंत एकमेकांवर प्रेम करतात परंतु त्या नात्यातील वेदनांबद्दल एक सत्य आहे. माता-मुली एकमेकांवर अखंड रागावतात. आणि तरीही मी माध्यमांमध्ये आणि टीव्हीवर अजूनही मला असे वाटते की बॅन्डविड्थ महिला पात्रांना राहण्याची परवानगी इतकी संकुचित आणि मर्यादित आहे कारण असे मानले जाते की आपण एक महिला आहात, म्हणूनच आपण आपल्या मुलांवर प्रेम करतात आणि आपण इच्छिता आपल्या मुलांसाठी काहीही करा. ते खरं आहे का? मला वाटत नाही की ते सत्य आहे. स्थिती आणि अस्मितेसाठी एक भांडण होते की हा शो फीड करतो.
आपण असे म्हणाल की स्त्रियांमधील शक्ती संघर्ष हे या कार्यक्रमाचे मुख्य लक्ष आहे?
मला वाटते शो हा एक कालावधी आहे वेस्ट विंग एका मार्गाने कारण हे मार्ग आणि त्या मार्गाने खेचण्याच्या सूक्ष्मतांबद्दल आणि आपण कसे हाताळता हे सर्व आहे. आणि गरीब राजा हेन्री हे लिझी आणि त्याची आई यांच्यात एका कोंबडीत लढाई करण्याच्या इच्छेप्रमाणे आहे.
राजवाड्याचे हे धडे आपल्या कारकीर्दीला लागू आहेत काय?
आयुष्यात - आणि विशेषत: या व्यवसायात - शक्यता आपण स्त्री असण्याच्या विरोधात आहे. आपल्याला केवळ यशासाठीच नव्हे तर टिकून राहण्यासाठी भिन्न भिन्न रणनीती शोधाव्या लागतील. शोमध्ये, बर्‍याच महिला पात्रांची समजूत आहे की ती फक्त जाऊ शकत नाहीत, अहो, मी इनचार्ज आहे आणि मी हे करत आहे आणि आपण फक्त आज्ञा पाळत आहात. हा खेळ खेळण्यासाठी, वेगळी होऊ न देण्यासाठी, आपण हा अवाढव्य धोका असल्याचे पुरुषांना वाटू नये यासाठी आपल्याला भिन्न धोरणे शोधावी लागतील…. माझ्या स्वत: च्या कारकीर्दीतील बर्‍याच गोष्टी या शोमध्ये पार पडतात अशा गोष्टी आहेत. आपण समजून घेतल्यासारखे, लीझी म्हणतो तसे लपलेले आणि धीर धरणे. आपल्याला खेळाबरोबर खेळावे लागेल. आपण स्मार्ट आणि महत्वाकांक्षी बनण्याचे मार्ग शोधून काढावेत परंतु त्याऐवजी अति स्मार्ट आणि महत्वाकांक्षी देखील नसाल कारण नंतर लोक आपल्याला धोका दर्शवितात. उद्योगात येताना मला असे वाटते की जेव्हा मी त्यात प्रथम आलो तेव्हा ते बरेच सेक्सिस्ट होते. परंतु आपण क्रमवार खेळ चांगला खेळायला हवा.
जसजसे आपण एक शो-रनर आणि पटकथा लेखक म्हणून यशस्वी होताना, महिलांना आपला सल्ला काय आहे?
मी शिकलो आहे की लोक माझ्याबद्दल काय विचार करतात याची मला पर्वा नाही. केवळ महत्वाची गोष्ट म्हणजे कार्य आणि त्याची अखंडता. प्रत्येक निर्णय हा त्याबद्दल अचूक दाखवू शकतो. आणि यामुळे माझ्या वैयक्तिक भावनांना त्रास होतो. विशेषत: एक स्त्री म्हणून, आपण ज्या ठिकाणी जाल तेथे पोहोचणे आवश्यक आहे मला कोणालाही काय वाटते याची पर्वा नाही. लोक मला आवडत नाहीत का याची मला पर्वा नाही. कृपया मला लोकांची काळजी नाही. मला काळजी नाही. हे सर्व कामाबद्दल आहे. मी या टेकडीवर माझा झेंडा चिकटवीन आणि मी या टेकडीवर मरेन कारण फक्त एवढेच महत्त्वाचे आहे.
