‘डॉन जियोव्हानी’ चा एक साधेपणाचा परंतु भयानक शेवटरिचर्ड टर्मिन आज ऑपेरा प्रॉडक्शनमध्ये चालू असलेला विवाद हा निर्मात्याच्या हेतूंचा प्रश्न आहे, म्हणजेच एखाद्या संगीतकाराने त्याच्या कार्याची स्टेजवर पाहण्याची आणि धोरणाची अपेक्षा कशी केली असावी.
उदाहरणार्थ व्हॉईसचा प्रकार, उदाहरणार्थ, बिझेटने शीर्षकातील भूमिकेबद्दल काय विचार केला? कार्मेन , एक सोप्रानो किंवा मेझो? लिहिलेल्या नोटांवर बेलिनीने आपल्याकडून किती अपेक्षा केली असेल नियम ? वॅग्नरने त्याचे ओळखले असते पारशी पोस्ट-एपोकॅलेप्टिक अमेरिकेत हायवे ओव्हरपास अंतर्गत सेट केलेले?
हे वादविवाद मुख्यत्वे अंदाजावर आधारित आहेत की विरोधीांना त्रास देत नाही. खरं तर, तथाकथित आधुनिक ऑपेरा प्रॉडक्शनला विरोध करणारा फेसबुक गटही आहे आणि स्वाभाविकच, पक्षात असलेला दुसरा गट. एक विषय, तथापि, बर्‍याचदा संबोधित केला जात नाही: थिएटरचा वास्तविक आकार ज्यामध्ये ऑपेरा सादर केला जातो.
उदाहरणार्थ मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा, ज्याच्या जवळजवळ 3,, seats०० जागा आहेत, त्या स्थानांपेक्षा बरीच मोठी जागा आहे जी सर्वात मोठ्या ऑपरॅटिक संगीतकारांनी कल्पना केली असेल. आणि तरीही मेट मॉझार्टची कार्ये करते डॉन जियोव्हानी , जवळजवळ 650 च्या क्षमतेसह प्रागच्या इस्टेट्स थिएटरमध्ये 1787 मध्ये न्यूमॉर्कच्या सर्वात लहान ब्रॉडवे घरांपैकी प्रीमियर केलेला एक जिव्हाळ्याचा तुकडा.
तर पाहण्याची संधी डॉन जियोव्हानी इस्टेटच्या आकाराच्या जवळ असलेल्या थिएटरमध्ये केवळ सत्यतेची हवाच दिली जात नाही, तर गेल्या आठवड्यात मोझार्टच्या ओपेराच्या सादरीकरणाच्या रूपात ते उघडकीस येऊ शकते. आयव्हन फिशर दिग्दर्शित आणि दिग्दर्शित, लिंकन सेंटरमधील जाझ येथील रोझ थिएटरमध्ये (1,100 ची क्षमता) मोझार्ट ऑपेरास जवळजवळ कधीच प्राप्त होत नाही अशी सहज साध्य, मोठी-घरातील भावना.
या उत्पादनाचे दृश्य घटक म्हणजे साधेपणा स्वतःच: काळ्या रंगाच्या ड्रॅप्सची शून्यता काही स्टेज प्लॅटफॉर्मवर घेरली. या तटस्थ जागेच्या आत, संगमरवरी-पांढ white्या रंगात बनविलेल्या गायक आणि नर्तकांच्या कॉर्प्सने आर्किटेक्चर आणि बॅकग्राउंड एक्स्ट्राज सूचित केले. एका खास मोहक क्षणी, भिजलेल्या शेतकरी मुलींची गुळगुळीत उभे राहून स्वत: ला गजेबोमध्ये व्यवस्थित लावले ज्याच्या मागे चिंताग्रस्त वधू झेरलिना लपू शकली.
स्वाभाविकच, एकट्या गायकांवर लक्ष केंद्रित केले गेले, ज्यांनी बहुतेक वेळा संवेदनशील, तपशीलवार सादर केले. क्रिस्टोफर माल्टमॅन याने सर्वात शेवटचे म्हणजे लहरीचे बॅरिटोन कमान्डिंग व प्युरियरल ध्वनीफिती गाजवले. डोना अण्णांचे उल्लंघन केल्यामुळे, सोप्रानो लॉरा ikकिन यांच्याकडे चुकांची शक्ती नव्हती, परंतु दुसर्‍या कायद्यात दुर्दैवी अरिया नॉन मीर डिरसाठी निर्णायकपणाचे कार्य केले गेले.
जर उर्वरित गायक तंतोतंत तारांकित नसतील तर त्यांनी घट्ट व उत्साही जोडणी तयार केली. आणि बुडापेस्ट फेस्टिव्हल ऑर्केस्ट्राचे खेळाणे अक्षरशः मोझार्टला हवे होते तसे नव्हते तर - १— व्या शतकातील संगीतकार नक्कीच तारांच्या ‘आधुनिक व्हायब्रेटो’ च्या भुवया उंचावू शकला असता- मला वाटते की तो गटातील निर्दोष हल्ला आणि गोड टोन पाहून आनंदाने हसले असेल.
