‘द ग्रेट गॉड पॅन’ मधील व्हॅन पॅटेन आणि स्ट्रॉंग. (सौजन्य जोन मार्कस) एमी हर्झोग यांनी आदर्श समकालीन अमेरिकन नाटक लिहिले आहे हे म्हणणे औत्सुक्याचे ठरेल. पण आदर्श काहीही असला तरी तो बराच दिसला पाहिजे द ग्रेट गॉड पॅन , सुश्री हर्झोग यांचे नवीनतम उल्लेखनीय नाटक, जे काल रात्री प्लेराईट्स होरायझन्स येथे उघडले.
कॅरोलिन कॅन्टर दिग्दर्शित, द ग्रेट गॉड पॅन उत्तेजक आणि सूक्ष्म आहे, हळूहळू सावधगिरीने आणि मनसोक्त हालचाल करीत आहे. हे छान अभिनय केले गेले आहे, कुरकुरीत, कार्यक्षमतेने दिग्दर्शित, विचार करणारी, मजेदार आणि अंतर्ज्ञानी आहे. सर्वांत उत्तम म्हणजे ते केवळ 80 मिनिटे लांब आहे. (दीर्घ शरद ofतूच्या शेवटी लहान नाटकाच्या पुनरावलोककाचे आकर्षण कमी करू नका.)
त्याचा नायक जेमी आहे (एक उत्कृष्ट जेरेमी स्ट्रॉंग, त्याच्या प्रमाणानुसार जखमा असलेले), एक नख ओळखता येणारा प्रकार: एक सुबक प्लेड शर्टमध्ये एक गडद केसांचा 32 वर्षीय ब्रूकलिनइट, एक मध्यम व्यायामातील प्रतिभावान पत्रकार, फायदेमुक्त नोकरी. तो सहा वर्षांच्या त्याच्या भव्य, गोरा गर्लफ्रेंड, पेयेज (सारा गोल्डबर्ग) बरोबर आता एक थेरपिस्ट होण्यासाठी प्रशिक्षण घेत असलेल्या पूर्वीच्या नृत्यांगनाशी जगत आहे परंतु अद्याप तिच्याशी व्यस्त नाही. त्याच्या आयुष्यात सर्व काही ठीक दिसत आहे, परंतु सर्व काही थोड्या प्रमाणात रखडलेले देखील दिसते. नाटकाच्या सुरुवातीस, आम्हाला कळते की पायजे नकळत गर्भवती झाले आहेत. आपल्या नात्याबद्दल आणि आयुष्याबद्दल काळजी असलेल्या जेमी या बातमीला आनंदाने स्वागत करीत नाहीत.
नाटक उघडताच, जेमीने टॅटू केलेले आणि छेदन केलेले बालपणातील मित्र फ्रँक (कीथ नोब्स) बरोबर कॉफी खाल्ली आहे. ही एक विचित्र बातमी आहे: दोन मुलं जसे जवळचे मित्र होते, पण आता त्यांच्यात काहीही साम्य नाही. फ्रॅंक बातमी घेऊन जेमीकडे पोहोचला आहे: बाल लैंगिक अत्याचारासाठी तो स्वत: च्या वडिलांविरूद्ध आरोप लावत आहे. त्याचा विश्वास आहे की त्याच्या वडिलांनीही जेमीचा विनयभंग केला.
सुश्री हर्झोगची आधीची दोन नाटकं तिच्या स्वत: च्या लेफ ज्यू कुटूंबावर आधारित होती. क्रांती नंतर , Playwrights येथे देखील, एका जुन्या पिढीचा अर्थ काढण्याचा प्रयत्न करणार्‍या तरुण पिढीवर लक्ष केंद्रित केले; मध्ये 4000 मैल , लिंकन सेंटर थिएटरमध्ये, त्या जुन्या पिढीने हरवलेल्या लहान मुलासाठी स्थिरता प्रदान केली. मध्ये द ग्रेट गॉड पॅन हर्झोग कुटुंबातील लोक पुढे जात आहेत आणि ती लग्न, मुले, व्यावसायिक यश या सगळ्या अडचणीत येऊ शकतात आणि ती (होय, आम्ही: ही माझी पिढी आहे) विचार करते आणि यशस्वीपणे नव्हे तर यशस्वीरित्या यशस्वी होण्याच्या प्रयत्नात ती स्थिर पिढीकडे पाहत आहे. , आणि सुश्री हर्झोग्स) आमच्या बालपणांनी अडचणीत टाकले आहे किंवा आमचे बालपण आमच्या पळता येण्यासाठी निमित्त म्हणून वापरते.
फ्रॅंकचा साक्षात्कार नक्कीच खरा आहे यावर विश्वास ठेवण्यास जेमीने नकार दिला आहे, परंतु तसे होऊ शकत नाही यावर विश्वास ठेवण्यास नकार देखील दिला. जेव्हा पत्रकार स्वत: च्या भूतकाळाची तपासणी करतो - त्याच्या पालकांशी बोलतो (बेकी Annन बेकर कॅथी म्हणून, त्याची अनपेक्षितपणे शृंगी आई आणि डग म्हणून पीटर फ्रेडमॅन, त्याचे योग-आणि-वडील वडील) त्यांनी एकदा फ्रॅंक, पॉलीबरोबर सामायिक केलेल्या नाईला भेट दिली ( एक ड्रॉय जॉयस व्हॅन पॅटेन), ती एकदा फ्रँकबरोबर, ती आता राहत असलेल्या नर्सिंग होममध्ये आणि पायज — सुश्रींशी अधिकाधिक तणावपूर्ण संभाषणात गोष्टींवर चर्चा करीत. हर्झोग संशयासाठी भरपूर जागा सोडते. काही तथ्ये फ्रॅंकच्या शुल्काचे समर्थन करतात, इतरांनी त्याला प्रश्नात म्हटले आहे, बर्‍याच गोष्टी या आठवण अविश्वसनीय आहेत असे दर्शवितात.
मला जे काही घडले आहे याचीदेखील खात्री नाही, जेमी पायगेला सांगते की नाटक जवळ आले असताना. आपण माझे संपूर्ण आयुष्य, त्या दृष्टीने घालवू शकत नाही - आपल्याला ते करण्याची आवश्यकता नाही. काय घडले किंवा काय झाले नाही याबद्दल आम्हाला कधीही उत्तर मिळत नाही, परंतु जेमी आता गोष्टी कशा हाताळायच्या हे समजून घेत असल्याचे पाहतो. भूतकाळ, जे काही आहे ते नेहमीच राहील, परंतु त्याच्याकडे लक्ष देण्याची गरज आहे.
मेलिसा जेम्स गिब्सनची काय अमेरिका सह रॅम अटलांटिक थिएटर कंपनीत अशी कोणतीही उन्नती दिली जात नाही. हे एक सुंदर लिहिलेले, अत्यंत सुंदरपणे रंगवले गेलेले, नातेसंबंध, विवाहास्पदपणा, एकटेपणा आणि दु: खाबद्दल गंभीरपणे लिहिलेले विनोद आहे.
त्याची चार पात्रे- हँक (ख्रिस बाउर), एक अयशस्वी शैक्षणिक अर्थशास्त्रज्ञ, अद्याप घटस्फोट घेणार्‍या आणि आपल्या किशोरवयीन मुलीशी संबंध जोडण्यास उद्युक्त असलेल्या पत्नीच्या प्रेमात; मार्लेन (एक आश्चर्यकारक तीक्ष्ण एमी कॅरेरो), ती 16 वर्षांची स्मार्ट आणि निष्ठुर आहे; शेरिल (दैवी दा’जाइन जॉय रॅन्डॉल्फ), हँकची विश्वासू, एक ओपेरा कोरसमध्ये अडकलेली एक महत्वाकांक्षी अभिनेत्री; आणि लिडिया (सीना कोफोएड), मध्यम वयाची व्हर्जिन हँक गमावलेली आहे आणि एकटे आहेत, त्यांच्या जीवनावर नाखूष आहेत, त्यांच्या पर्यायांमुळे नाखूष आहेत आणि त्यांना सुधारण्यास अक्षम आहेत. गोष्टी हव्या असण्याने त्रास होतो, शेरिल हांकला ओपेरा लोडिंग डॉकवर सिगारेट ब्रेक दरम्यान सांगते जेव्हा तिने मोठी ऑडिशन दिली. जे प्रथम स्थानावर काहीही नसण्याची केवळ सोल्यूशन ऑफर करते.
सुश्री गिब्सनचे लिखाण पूर्णपणे मोहक आहे - अत्यंत कल्पनारम्य, वारंवार अतिशय मजेदार आणि अनपेक्षितरित्या शहाणपणाने भरलेले. डॅनियल औकिन यांचे स्टेजिंग हे नाटकासारखेच सुंदर, सुटे आणि कलात्मक अप्रत्यक्ष आहे. खुल्या रंगमंचावर (लॉरा जेलीनेकने डिझाइन केलेले) काही सेट तुकड्यांसह, श्री. ऑकिन अत्यंत चतुर आणि प्रभावी प्रकाशात (मॅट फ्रे द्वारा डिझाइन केलेले) द्रुत बदलांसह वेगळ्या आणि कधीकधी आच्छादित देखावे तयार करु शकतात. शेरिलने पुढच्या ओळीत किंवा दृश्यातून पुढे येणारी विचारसरणी, वाक्य किंवा वाक्य या संकल्पनेची ओळख हॅनॅकशी करून दिली आणि काय अमेरिका सह रॅम स्क्रिप्टमध्ये आणि स्टेजमध्ये दोन्ही भरलेले आहे.
आणि अर्थातच, त्याच्या पात्रांच्या जीवनात, जे कधीही निष्फळ ठरल्याशिवाय एकमेकांमध्ये ओव्हरलॅप होते. एक हृदयस्पर्शी परंतु डाउनकास्ट प्लेमध्ये, हे एक दुर्बल शब्द आणि निराशाजनक वास्तव आहे.
आपण कसे सोडवाल? पकिनो सारखी समस्या?
ऑस्कर, टोनी आणि अ‍ॅमी पुरस्कारप्राप्त चित्रपटाचा स्टार पकिनो, त्याच्या पिढीतील एक उत्तम स्क्रीन अभिनेता आहे आणि जेव्हा तो ब्रॉडवेवर दिसू लागतो तेव्हा बॉक्स ऑफिसवरील अनिश्चित ड्राय आहे. तो वारंवार स्वत: चे व्यंगचित्र आहे, त्याच्या युक्त्यांचा संग्रह आहे, ज्यामध्ये त्याच्या अकादमी पुरस्कार-विजेत्या कामगिरीचा विडंबन आहे गंध एक स्त्री . कधीकधी, सार्वजनिक थिएटरच्या अलीकडील प्रमाणे द व्हेनिसचे व्यापारी , तो एक हलचल कामगिरी मध्ये बदलेल. च्या पुनरुज्जीवन मध्ये म्हणून अनेकदा ग्लेन्झरी ग्लेन रॉस आता गेराल्ड शोएनफिल्ड थिएटरमध्ये किंवा वाढत्या सर्वव्यापी ट्रेलरमध्ये खेळत आहोत उभे रहा अगं , तो यापैकी आणखी एक ऑफर देईल: डोळे फुगवणे, बोटे मिटविणे, कुरकुर करणे, अपरिहार्य किंचाळणे. जिथे मायकेल कॉर्लियोनला प्रतिबंधित आणि नियंत्रित केले गेले होते, आजचे अल पॅकिनो फक्त देते.
यामुळे त्याचे कार्यप्रदर्शन होऊ शकत नाही ग्लेन्झरी , हताश रीअल इस्टेट विक्रेत्यांविषयी डेव्हिड मॅमेट्सचे पुलित्झर पुरस्कारप्राप्त उत्कृष्ट नमुना, पाहण्यास बिनधास्त. पण त्याच्या शेली लेव्हिन - एकेकाळी महान, आता-फ्लाइंग विक्री आख्यायिका बनवते जी नाटकाच्या पाठोपाठ वेगळी येते - आणखी एक पॅकिनो स्क्रीमर, एक अद्वितीय, भावनिकरित्या आकर्षक नाही. खरंच, हे सुंदर उत्पादन डॅनियल सलिव्हन (ज्याने श्री. पॅकिनो यांना दिग्दर्शित केले) हेल्म केले व्यापारी ), कधीही पाहिजे तितके आकर्षक होऊ शकत नाही.
गेल्या काही हंगामात बॉबी कॅनव्वाले, ज्यांनी स्वतःला एका वैशिष्ट्यीकृत सिटकॉम प्लेयरमधून गतिमान व प्रखर स्टेज स्टार बनविले आहे. त्याने श्री. पकिनो यांनी केलेले, आकर्षक, यशस्वी तरुण विक्रमी रिकी रोमाच्या भूमिकेकडे लक्ष दिले. 1992 मूव्ही आवृत्ती. ऑफिस हॉट हेड डेव मॉस म्हणून जॉन सी. मॅकगिन्ले प्रखर आणि आनंदी आहेत आणि रिचर्ड शिफ हा जॉर्ज अ‍ॅरॉनो नावाचा नवरा आहे. डेव्हिड हार्बर स्कीमिंग ऑफिस मॅनेजर म्हणून, जेरेमी शामोस पश्चातापग्रस्त खरेदीदार म्हणून आणि मर्फी गुय्यर हे ऑफिस ब्रेक-इनची चौकशी करणारे पोलिसही उत्तम कामगिरी बजावतात.
परंतु एवढी सर्व प्रतिभा असूनही, त्यात एकरूपता नाही. श्री. मामेते यांच्या संवादाने, विशेषत: या एक-मॅमेट कार्यात, एका गलिच्छ, स्टॅककोटो कवितेत रूपांतरित केले पाहिजे. ते करत नाही. लेव्हिनचा पतन विनाशक असावा. ते नाही. हे नाटक एका विशिष्ट प्रकारच्या खडतर व्यक्तीच्या मृत्यूबद्दल आहे, प्ले-बाय-व्हाट्स, सर्व अमेरिकन पुरुषत्व. त्याऐवजी हा एकेकाळी ममेटचा एक जुनाट तुकडा आहे. हे पाहणे मजेदार आहे, परंतु ते अस्सल नाही.
आम्ही विकले नाही.
editial@observer.com
