डेरेक सॅंगने ‘बेटर डेज’ का बनविला, ’’ हा चित्रपट ज्याचा आधीपासून मेड ऑस्कर इतिहास होता

त्याच्या हाँगकाँगच्या गुन्हेगारी नाटकासह चांगले दिवस आज रात्रीच्या 93 व्या Academyकॅडमी अवॉर्ड्समध्ये सर्वोत्कृष्ट आंतरराष्ट्रीय वैशिष्ट्यीकृत चित्रपटासाठी दिग्गज अभिनेता आणि दिग्दर्शक डेरेक सांग क्वाक-चेउंग उर्फ ​​डेरेक सँग याने यापूर्वी हाँगकाँगचा पहिला मूळ दिग्दर्शक म्हणून इतिहास रचला आहे.

काही वेळा पाहणे अवघड आहे, परंतु तरीही आवश्यक आणि प्रेरणादायक आहे. चांगले दिवस गुंडगिरी किशोरवयीन लोकांना मानसिक आणि शारीरिक आघात कशा प्रकारे कारणीभूत ठरवते आणि ज्या प्रकारे समाज बळी पडतो त्या गोष्टींचा शोध घेते. शिक्षक आणि तिची आई यांनी तिच्यावर येणा weight्या वजनाखाली संघर्ष करणे, महाविद्यालयीन प्रवेश परीक्षा उत्तीर्ण करणे आणि वर्गमित्रांकडून होणारी अथक गुंडगिरीपासून बचावणे आवश्यक आहे, असे माध्यमिक विद्यालयातील ज्येष्ठ चेन निआन (झो डोंग्यू) रोज प्रयत्न करत आहेत. तिला महाविद्यालयात प्रवेश मिळाल्यामुळे तिला शहराबाहेर जाण्याचा एकमेव मार्ग असल्याचे समजून, चेन निआन तिचे डोके खाली ठेवण्याचा प्रयत्न करते आणि एका रात्रीपर्यंत जिओबी | (जॅक्सन येई) वर थांबलेल्या रस्त्यापर्यंत ठरत आहे. तिचा जवळचा मित्र आणि संरक्षक म्हणून काम करणे.

लॅम विंग सम, लि युआन आणि झू यिमेंग यांनी लिहिलेले आणि पुस्तकावर आधारित त्याच्या जवानीत, तिच्या सौंदर्यात जीयू यूक्से यांचा हा चित्रपट केवळ दोन मुख्य लीड्सच्या अभिनयासाठीच महत्त्वाचा आहे आणि त्यांची व्यक्तिरेखा एकमेकांची काळजी घेण्यासाठी वाढवतात इतकेच सुंदर मार्ग पण त्संग आणि लेखकांनी ज्या प्रकारे निर्घृण गुंडगिरी केली आहे त्याचे परिणाम आणि यामुळे होणारे परिणाम जेव्हा प्रौढ लोक इतर दिशेने पाहतात किंवा उशीर होत नाही तोपर्यंत परिस्थितीची तीव्रता जाणण्यात अयशस्वी झाल्यास उद्भवते.

एका ईमेल मुलाखतीत, त्संगने, कसे कलाकार आणि लेखक तीव्र हिंसक दृश्यांसाठी तयार केले आणि शूट केले, धमकावणे आणि आघात झाल्यामुळे एखाद्या व्यक्तीचे प्रौढ म्हणून त्यांचे बालपण कसे करावे आणि एखाद्या विशिष्ट विषयाशी संबंधित असलेल्या चित्रपटाचे महत्त्व कसे बदलू शकते हे सांगितले. अनेक पुरस्कार जिंकणे.

निरीक्षकः चांगले दिवस चेन निआन ने शब्दांमधील मतभेदांवर ईएसएल वर्ग शिकवताना सुरुवात केली होते आणि असायचे. तिच्या व्याख्या मध्ये, तो विषय तोटा एक भावना प्रतिनिधित्व करण्यासाठी वापरले ' चे लागू आहे, या प्रकरणातील खेळाचे मैदान, तेथे सूचक आहे ' चे भावनिक कनेक्शन आहे. बहुतेक चित्रपटासाठी ' चे दर्शक, शब्द खेळाचे मैदान स्वतः बालपणातील आनंदी क्षणांच्या आठवणी जागृत करते, परंतु चित्रपटाच्या शेवटी खेळाच्या मैदानाचे पात्र काय होते याचा ज्ञान घेऊन संदर्भ पूर्णपणे बदलतो.

चित्रपटाला चालना देण्यासाठी या देखाव्याचा उपयोग करून, चेन नियन आणि लिऊ बिशन - आणि वास्तविक जीवनात बळी पडलेल्यांचे संबंध कशामुळे होते, हे धमकावणारे कसे करतात हे दर्शविण्याचा आपला दिग्दर्शक आणि लेखकांचा हेतू होता हे मानणे योग्य आहे का? आनंदी बालपण आणि निश्चिंत तरुणांचे प्रतीक म्हणून पाहिले जाईल?

डेरेक सँग: नक्कीच हा हेतू होता. चित्रपटात विद्यार्थ्यांसमवेत सध्याचे आणि भूतकाळातील व्याकरण धडे वापरुन, आम्हाला देखील निरागसतेची हानी व्हावी अशी भावना व्यक्त करायची होती, ज्यासाठी आपण सर्व जण आतुर होतो पण कायमचे गमावले आहे. केवळ पीडित किंवा पीडितांनाच नाही तर आपल्या सर्वांनाच जे या मार्गाने वा निंदनीय वागणुकीचे एक मार्ग आहेत किंवा इतर लोक आहेत.

ऑनस्क्रीन आपल्याला दिसणारे बहुतेक ठोसे, किक आणि थप्प्या वास्तविक आहेत, त्यांचे कोरिओग्राफ केलेले नाही किंवा कोन केलेले नाही. प्रेक्षकांना गुंतवून ठेवण्यासाठी आणि त्यांना चेन निआन आणि झिओबीची वेदना जाणवू देण्यासाठी चित्रपटाला त्या कच्चापणा आणि परिणामाची आवश्यकता आहे हे आम्ही सर्वांनी मान्य केले.

आपण कथेच्या रचनेच्या मार्गावर याचा कसा परिणाम झाला किंवा त्याचा प्रभाव कसा पडला आणि चेन निआनशी जोडलेली कोणतीही दृश्ये तेथे होती? ' s धडा थेट? माझ्यासाठी, क्रीडांगण चेन निआन संदर्भ हा आणि हाँगकाँगचे रस्ते आहेत ज्यात ती आणि लियू बिशन (उर्फ झियाओबी) यांनी रात्री आणि पहाटेच्या वेळी प्रवास केला. जेव्हा ते एकत्र असतात तेव्हा ते फक्त खरोखरच निश्चिंत होते आणि जे इतरांपासून दूर नाही ' टी बहुतेक लोक जे संबद्ध करतात त्यांचा विचार करता येईल ' डी खेळाचे मैदान जंगल जिम, स्विंग्ज किंवा फील्ड फील्ड यासारख्या गोष्टींशी संबद्ध करा. मोटारसायकली आणि महामार्ग नाहीत.

सुरुवातीच्या दृश्यात आमच्या कथेच्या कलाकुसर करण्याच्या मार्गावर कोणताही परिणाम झाला नाही किंवा त्याचा परिणाम झाला नाही कारण चित्रपटाला चालना देण्याचा हेतू असा नव्हता. हे स्क्रिप्टमध्ये मूळतः एक उपखान म्हणून लिहिले गेले होते. पोस्ट दरम्यान, आमच्या काही मित्रांसह आणि सहकार्यांसह आमच्याकडे लवकरात लवकर कटची चाचणी घेण्यात आली. सुरुवातीला चित्रपटात बुडताना त्यांना कशी अडचण झाली याबद्दल काहींनी भाष्य केले, म्हणून आम्ही काही गोष्टी करून पहाण्यासाठी परत संपादन कक्षात गेलो. एपिलेग सीन अर्ध्या भागात कापून काढणे आणि पहिल्या अर्ध्या भागासह चित्रपट उघडणे खरोखर मनोरंजक ठरले. जे घडेल त्या सर्व गोष्टींसाठी हा देखावा लीड-इन बनला आणि प्रेक्षक सुरुवातीपासूनच बरेच व्यस्त आहेत.

चांगले दिवस किशोरवयीन गुंडगिरी किती क्रूर असू शकते याकडे एक अगदी सरळसरळ नजर आहे आणि त्याकडे दुर्लक्ष केल्यास त्याचे प्राणघातक परिणाम. चित्रपटाच्या लेखक लॅम विंग सम, ली युआन आणि झू यिमेंग यांच्या सहयोगी असताना, हिंसा चित्रपटावर कशी चित्रित केली जाईल, विशेषत: चेन नियान यांच्यातील दृश्यांविषयी काही चर्चा झाली का?

मी शक्य तितक्या कच्चा आणि शक्तिशाली असावा अशी फिल्मची फिल्म माझ्या लेखकांशी अगदी सुरुवातीपासूनच होती. आम्ही सहमत झालो की अशा प्रकारच्या परिस्थितीत उद्भवणार्‍या क्रौर्यांचे वर्णन करण्यास आपण मागेपुढे न पाहता, म्हणून चेन निआन यांना होणा violence्या हिंसाचाराच्या तीव्रतेचा कट रचण्यात आम्ही खूप मेहनत केली. चित्रपटाच्या एका क्लायमॅक्सेसमध्ये तिने झुंजवलेला पूर्ण-विकसित राक्षसी हल्ला. त्या विशिष्ट दृश्यासाठी, जिथे चेन नियान यांना निर्दयपणे मारहाण केली गेली आणि तिचे केस कापले गेले आणि कपड्यांचे कापड तोडले - ते सर्व त्या सेल फोनच्या कॅमे on्यात रेकॉर्ड केले गेले होते - मला हे दृश्य नक्कीच हव्यासारखे वाटत होते. -विंडिंग व्हिडिओ एक दुर्दैवाने सहजपणे ऑनलाइन शोधू शकतो.

या चित्रपटात दोन प्रकारची बुली दाखविण्यात आली आहेत, त्या शाळेतले चेन निआन हजेरी लावतात आणि स्ट्रीट गँग्स झिओबी मुकाबला करतात. एका गटात प्रामुख्याने मुली आणि इतर मुले यांचा समावेश आहे, परंतु दोघेही तितकेच लबाडीचे आहेत, आणि जिओॉबी (दोघेही त्याला एक चुंबन घेण्यास भाग पाडले गेले होते) म्हणून लैंगिक अत्याचार करण्याच्या मार्गाने, माझ्या मते, लैंगिक अत्याचार देखील आहे ) आणि चेन नियन, परंतु विशेषत: चेन निआन, चुंबन घेऊन, आणि काढून घेण्यात आले आणि तिच्यावर नग्न छायाचित्रे इंटरनेटवर पोस्ट केली गेली. लैंगिक पैलूची निर्मिती करण्यापूर्वी चर्चा झाली होती की चित्रीकरणादरम्यान झाली होती, आणि तिच्या अभिनेत्री झो डोंग्यूबरोबर तिच्यातील भूमिकेचा सर्वात जास्त त्रास झाल्याने यावर चर्चा कशी झाली?

आम्ही चित्रपटात शक्य तितक्या अनेक गुंडगिरीचे कव्हर करण्याचा प्रयत्न केला. ते मानसिक, शारीरिक, लैंगिक किंवा ऑनलाइन गुंडगिरी असोत, आम्हाला प्रेक्षकांना वेगवेगळ्या प्रकारचे प्रकटीकरण दर्शवायचे होते. म्हणूनच, लैंगिक घटक सुरुवातीपासूनच तेथेच होता. जेव्हा पीडित महिला असते तेव्हा दुर्दैवाने लैंगिक हिंसाचाराची काही प्रमाणात समानतेचा भाग असतो. आपल्या संशोधनात हेच आम्ही पुन्हा पुन्हा पाहतो आणि आम्हाला ते चित्रपटामध्ये प्रतिबिंबित करायचे होते. डोन्ग्यूला सुरवातीपासूनच माहित होते की चित्रीकरणादरम्यान तिच्यावर होणा .्या हल्ल्यांपैकी काही गोष्टींमध्ये तिला एक प्रकारचा लैंगिक पैलू असला पाहिजे आणि तिने असे मान्य केले की अशा प्रकारच्या लिंग गतिशील गोष्टी कथेत समाविष्ट करणे आवश्यक आहे. झियाओबी (जॅक्सन ये) आणि चेन निआन (झो डोंग्यू) इन चांगले दिवस .वेल गो यूएसए

प्रथम क्रमांकाची वजन कमी करण्याची गोळी

एकूणच चित्रपटाच्या दिशेने आपल्या दृष्टिकोनातून हिंसा (जर काही असल्यास) संबंधित चिंता कशा लागू झाल्या, परंतु विशेषत: डोंग्यू, जॅक्सन आणि बुलेजची भूमिका निभावणारे अभिनेते आणि अभिनेत्री?

लेखकांप्रमाणे मीसुद्धा सर्व कलाकार आणि अभिनेत्रींना अगदी सुरुवातीपासूनच सांगितले होते की आमचा चित्रपट या प्रकारच्या परिस्थितीत होणा the्या हिंसाचाराचे वास्तववादी प्रतिबिंबित करू इच्छित आहे. खासकरून डोंग्यूसोबत, कारण शूटच्या वेळी तिला बहुतेक शारीरिक त्रास सहन करावा लागतो. ऑनस्क्रीन आपल्याला दिसणारे बहुतेक ठोसे, किक आणि थप्प्या वास्तविक आहेत, त्यांचे कोरिओग्राफ केलेले नाही किंवा कोन केलेले नाही. प्रेक्षकांना गुंतवून ठेवण्यासाठी आणि त्यांना चेन निआन आणि झिओबीची वेदना जाणवू देण्यासाठी चित्रपटाला त्या कच्चापणा आणि परिणामाची आवश्यकता आहे हे आम्ही सर्वांनी मान्य केले. मी खूप भाग्यवान होतो की कोणत्याही अभिनेत्याला त्यांच्याकडे शारीरिक मागण्या करण्यास भाग पाडण्याची गरज नव्हती.

स्टाईलिस्टीकलीनुसार चित्रपटाची भावना अगदीच उदास आहे आणि जेव्हा झिओ बे आणि चेन निआन यांच्या दृश्यांकडे लक्ष दिले जाते, ज्याला जवळजवळ शीत आणि भयानक अनुभूती दिली जाते आणि दादागिरीच्या दृश्यांमध्ये तो दर्शक बनतो आणि तिस the्या क्रमांकाच्या पोलिसांसह. कार्य. आपण आपल्या छायाचित्रकार, संगीतकार आणि प्रॉडक्शन डिझायनर यांच्या सहाय्याने वातावरण दृश्य आणि थीमॅटिक दोन्ही कसे तयार केले त्याचे वर्णन करू शकता?

चित्रपटाच्या चित्रीकरणाबद्दल आणि वातावरणाबद्दल आम्ही घेतलेल्या सर्वात पूर्वीच्या निर्णयापैकी एक ज्या चित्रपटाच्या चित्रीकरणासाठी शहर निवडले गेले होते. आम्ही चोंगकिंग येथे चित्रपटाचे चित्रीकरण केले आहे, जे पुष्कळसे पूल, ओव्हरपास, पायairs्या आणि फिरविलेल्या गल्लीमार्गाने डोंगराळ व हलगर्जीपणाने भरलेले शहर आहे ज्यामुळे तो चक्रव्यूहासारखे वाटते. आम्हाला वाटले की चित्रपटासाठी ही एक अतिशय योग्य निवड आहे कारण आम्हाला नायकांनी स्वतःला शोधाव्यात अशी भावना निर्माण करावीशी वाटली. या वर्णातून पळून जाण्याचा प्रयत्न करत असलेल्या शारिरीक आणि मानसशास्त्रीय सापळाने शहर प्रदान केले.

सिनेमॅटोग्राफीसाठी फिशर (आमचे छायाचित्रकार) आणि आम्ही चित्रपटाच्या चित्रीकरणास कसे करायचे यावर द्रुत सहमती दर्शविली. कलाकारांना बर्‍याच कॅमेरा हालचालींसह हे सर्व हातात धरुन ठेवावे अशी आमची इच्छा आहे. आम्ही आशा करतो की कलाकारांची कच्ची उर्जा आणि दृश्यांना आपण कॅप्चर करू शकाल. आम्हाला आणखी एक गोष्ट आवडली होती ती म्हणजे बरेच क्लोज-अप शूटिंग. आम्हाला असे वाटले की अभिनेत्यांनी केलेल्या कर्तृत्वाने आणि चित्रपटातील विद्यार्थ्यांमधील तारुण्य मिळविण्याचा हा एक उत्तम मार्ग आहे.

सेट्सचे महत्त्व लक्षात घेता, जिओ बे यांचे घर आणि ज्या शाळेत ते आणि चेन नियन यांची अटक होण्यापूर्वी अंतिम सामना झाला तेथे ज्या शाळा माझ्यासमोर सर्वात जास्त दिसतात त्यापैकी दोन. बाहेरून, जिओ बेची झोपडी फारशी दिसत नाही. हे लहान आहे आणि हायवेच्या ओलांड्याजवळील वेलींनी वेढलेले आहे. पण आतील बाजूस, त्याने हे आवश्यक वस्तू, एक फ्रीज, फॅन, केटली आणि अगदी मासे टँक असलेले घर बनविले आहे जे पाणी स्वच्छ असल्याने आणि मासे पोहतात म्हणून त्याने काळजीपूर्वक काळजी घेतली आहे. येथे जिओ बे बरोबर आहे जिथे चेन नियनला सर्वात सुरक्षित वाटतात आणि जिथे तो शांतपणे एकत्र येतो तसाच तो त्याच्या भूतकाळाविषयी उघडतो आणि शारीरिक आणि भावनिकदृष्ट्या त्याच्या वेदनाबद्दल कबूल करतो.

शाळा जीर्ण झाली आहे. ज्या पदवी आणि पदवीधरांचे आयोजन केले गेले होते ते पद खाली कोसळत आहेत आणि ग्राउंड बुरसटलेल्या धुळीच्या कमाल मर्यादा इन्सुलेशनमध्ये व्यापलेले आहे, जे मी पाहिले की हजारो पत्रके भरलेल्या नोट्स आणि गृहपाठ विद्यार्थ्यांनी शेवटच्या दिवशी बाहेर फेकून दिल्या. शाळा. या दोन स्थानांचा तपशील आणि त्याद्वारे या पात्रांची आणि चित्रपटाची कथा सांगण्याची प्रक्रिया आपल्याद्वारे मिळवणे आपल्यासाठी किती महत्त्वाचे होते?

शियाओबीचे घर आमच्यासाठी एक मोठे आव्हान होते. होय, आम्हाला चेन निआन आणि शियाओबी हे दोघेही एक सुरक्षित आश्रयस्थान हवे होते, परंतु वास्तवाच्या दृष्टीने असे स्थान शोधणे फारच अवघड होते जे आम्हाला वाटले की हे दोघे जिओबीचे जीवनमान प्रतिबिंबित करणारे आहेत आणि दोघांनाही संरक्षण आणि कळकळ प्रदान करण्यास सक्षम आहेत. वर्ण सरतेशेवटी आम्ही रचना स्वतःच तयार करण्याचा निर्णय घेतला, म्हणून आम्हाला हे क्षेत्र सापडले जे एक प्रकारचा भाग आहे जे खुलेपणाने लपवून ठेवलेले आहे आणि त्यांनी स्वतःच एक विलक्षण रचना बनविली आहे. आम्ही नेहमीच नेव्हिगेट करत असलेल्या काँक्रीटच्या जंगलाशी तुलना करावी अशी आमची इच्छा होती म्हणूनच मुक्त दृश्य आणि हिरवळ हिरव्यागार असणे आवश्यक आहे.

शाळेबरोबर, आम्ही खरोखरच एक वास्तव चित्रण शोधत होतो. आम्ही खरोखर जरास झालो नव्हतो, परंतु सामान्यता. आम्हाला अशी शाळा शोधायची होती जी चीनमधील कोणत्याही तृतीय-चौथ्या श्रेणी शहरांमध्ये सहज सापडेल.

धमकावणे प्रत्येक देशात घडते, परंतु असे दिसते की समाज काहीही असो, गुंडगिरीची विशिष्ट संस्कृती दिसते की ती कशा प्रकारे प्रकट होते आणि कशी हाताळली जाते किंवा नाही परंतु या घटना आसपासच्या प्रौढ लोक आणि चांगले दिवस यासंदर्भात अस्पृश्यतेचे निष्कर्ष काढण्याची किंवा अस्पष्ट माहिती न काढण्याचे एक तेजस्वी कार्य करते. उशीर होईपर्यंत शिक्षक, पालक, शाळा प्रशासक आणि पोलिस या मार्गांनी या समस्यांकडे डोळेझाक केली आणि ते थांबविण्याची जबाबदारी मुलांवर आणि बळींवर टाकली आणि धिक्कार करणा who्यांना कोण लक्ष्य करावे हे माहित आहे. यात किती संशोधन झाले आहे आणि हाँगकाँग सोडून इतर शहरांमध्ये धमकावल्याच्या घटनांविषयी आपण सामायिक करू शकता? धमकावणा victims्या पीडितांसह काही मुलाखती झाल्या असतील आणि कदाचित वास्तविक चित्रपटाच्या शेवटी चेन नियान तिची कथा वास्तविक घटनांवर आधारित आहे?

सुरुवातीला जेव्हा आम्ही स्क्रिप्ट लिहायला निघालो तेव्हा लोक मला का त्रास देत आहेत या प्रश्नावर लक्ष देण्यास सक्षम असावे म्हणून मी इतके भोळे होते. तथापि, एकदा आम्ही संशोधन आणि लिखाण सुरू केले की त्या प्रश्नाचे उत्तर देणे अशक्य होईल हे स्पष्ट झाले. कारण, आपण म्हटल्याप्रमाणे, धमकावणे सर्व वेगवेगळ्या देशांमध्ये, संस्कृतींमध्ये आणि वेळेवर होते. जेव्हा जेव्हा तेथे सामाजिक मेळावे असतात तेव्हा धमकावण्याचे काही प्रकार एक ना कोणत्या प्रकारे घडतात. हा मानवी स्वभावाचा आणि सामर्थ्याच्या गतीचा प्रश्न आहे. त्या प्रकाशात, या परिस्थितीत काय सक्षम करते हे दर्शविण्याइतपत आपल्याला शक्य तितक्या कोनातून कव्हर करण्याचा प्रयत्न हा आमचा चित्रपट करू शकतो, म्हणूनच आम्ही चित्रपटात प्रौढांच्या भूमिकांचा देखील समावेश करण्याचा प्रयत्न केला. आम्हाला ताणतणावाचा सर्वात महत्वाचा मुद्दा म्हणजे पालकांची भूमिका. यात काही शंका नाही की पालक त्यांच्या मुलांसाठी सर्वात प्रभावी भूमिका आहेत. आपल्या मुलांची वागणूक नेहमीच आपल्या रूढी आणि मूल्ये प्रतिबिंबित करते. जेव्हा आपण एक व्यक्ती म्हणून इतरांबद्दल थोडी दया किंवा सहानुभूती बाळगता तेव्हा आपल्या मुलांनाही असेच करावे लागेल. म्हणूनच आमच्याकडे परिस्थिती आहे हे समजून घेण्याचा प्रयत्न करण्यासाठी पोलिस धमकावणा of्या आईशी भेटतात आणि दोष पूर्णपणे पीडित आणि शिक्षकांवर वळवण्याचा प्रयत्न करतात. ट्विस्ट व्हॅल्यूज पुढच्या पिढीकडे दिल्या जाण्याचे हे एक चांगले उदाहरण आहे आणि हे असेच आहे जे आमच्या संशोधनात बर्‍याचदा पुढे आले.

तथापि, मला असे वाटत नाही की चित्रपटातील सर्व प्रौढ या प्रकरणाबद्दल अज्ञानी आहेत. उलटपक्षी, काही काळजी घेणा adults्या प्रौढ व्यक्तींना धमकावणीच्या परिस्थितीत आपण कशी असहाय्यता दाखवू शकतो हे आम्हाला सांगायचे होते. शिक्षक आणि विशेषत: पोलिस दोघांनाही मदत करायची होती, परंतु जेव्हा मुले आणि प्रौढ लोकांमध्ये असा अविश्वास असतो तेव्हा ते खूप कठीण होते. शेवटी, जेव्हा जेव्हा आपल्याला धमकावण्याच्या घटना दिसतात तेव्हा आपण प्रौढ म्हणून जबाबदारी स्वीकारली पाहिजे. आपण स्वतःला विचारावे की आपण आपल्या लहान मुलांसाठी कोणत्या प्रकारचे जग किंवा समाज निर्माण केला आहे आणि एकमेकाबद्दल इतके दयाळू असले पाहिजे?

दुसर्‍या अधिनियमात एक वास्तविकता आहे जी खरोखरच माझ्या दृष्टीने उभा राहिली आहे की त्यात मुले आणि किशोरवयीन मुले कायदा पाळणा adults्या प्रौढ होण्यासाठी परिश्रमपूर्वक अभ्यास करतात, जे समाजात योगदान देतात आणि त्यांच्या पालकांचा सन्मान करतात अशा परिपूर्ण विद्यार्थ्यांकडून अपेक्षित असलेल्या विरोधाभास आणि ढोंगीपणाचे प्रदर्शन होते. , परंतु चेन नियन आणि झियाओबी सारख्या बळी म्हणून कोणतेही समर्थन किंवा संरक्षण ऑफर केले जात नाही. हा हाँगकाँग आणि मोठ्या प्रमाणात आशियाई संस्कृतींना कसा लागू शकतो याबद्दल आपण बोलू शकता? (जरी हे प्रत्येक देशाला लागू होत असले तरी शिक्षणाच्या सर्व स्तरांवर चांगले विद्यार्थी होण्यासाठी आपल्यावर दबाव आणला गेला आहे, तसेच कामाच्या ठिकाणी वागणूकही अनुरूप आहेत जिथे धमकावणे देखील सामान्य आहे.)

आशियाई संस्कृतींनी, बर्‍याच वेगवेगळ्या देशांमधील मतभेद सामान्य न केल्यामुळे किंवा त्याकडे दुर्लक्ष न करता, तरुणांनी सामाजिक निकषांचे पालन करण्यासाठी बरेच दबाव आणले. मुलांनी शाळेत चांगले प्रदर्शन करावे आणि योग्य वर्तन करावे या अपेक्षेने आशियाई पालक आणि शिक्षक अजूनही बदनाम आहेत. जे योग्य मार्गापासून दूर राहणारे किंवा भटकलेले असतात त्यांना नेहमीच सहानुभूती दर्शविली जाते.

हाँगकाँगचा मूळ रहिवासी असल्याने, धमकावण्याशी सांस्कृतिकदृष्ट्या कसा व्यवहार केला जातो आणि आपण हा चित्रपट बनवण्याच्या तुमच्या निर्णयावर त्यांनी कसा प्रभाव पाडला यावर आपले मत सामायिक करू शकता?

मला खात्री नाही की वेगवेगळ्या संस्कृतीत गुंडगिरीचा सामना करण्याच्या पद्धतींमध्ये बरेच फरक आहेत की नाही. संशोधन आणि साहित्यात आपण भेटलो तेव्हा, परिस्थिती सोडविण्यासाठी घेतल्या गेलेल्या शिफारसी आणि पावले या सर्व समान आहेत. तथापि, मला असे वाटते की बदमाशीची प्रकरणे स्वीकारण्याची आणि स्वीकारण्याची तयारी भिन्न भिन्न संस्कृतींमध्ये भिन्न असू शकते. याचा आधार घेण्यासाठी माझ्याकडे कोणताही डेटा किंवा कठोर पुरावा नाही, परंतु मी स्वतःच एक चीनी असल्याने मला असे वाटते की चिनी किंवा आशियाई पालक आणि सर्वसाधारणपणे शिक्षक खुलेपणाने त्रासदायक गोष्टींबद्दल कबूल करण्यास किंवा त्यांच्याशी चर्चा करण्यास कमी वाटू शकतात.

एकदा आपण हा प्रकल्प घेण्याचा निर्णय घेतल्यानंतर, विषय आणि चित्रपट प्राप्त होईल याबद्दल आपल्याला काही चिंता होती का?

खरे सांगायचे तर, चित्रपटाला कसे प्राप्त होईल याविषयी चिंतेत राहून आम्ही जास्त वेळ घालवला नाही. प्रेक्षकांना आमचा चित्रपट आवडला पाहिजे ही आमची इच्छा होती, परंतु आमची मुख्य चिंता मनापासून सामग्री उत्तम प्रकारे बनविणे ही होती कारण आमचा खरोखर विषयावर विश्वास होता आणि लोकांना धमकावण्याबद्दल संवाद साधण्यासाठी व्यासपीठ उपलब्ध करून देण्याची गरज आहे.

सामान्य स्वागत काय होते चांगले दिवस प्रेक्षक आणि कदाचित धोरणकर्ते आणि शाळा प्रशासक कडून?

मी धोरण निर्माते आणि शाळा प्रशासनासाठी बोलू शकत नाही, परंतु सामान्य स्वागत चांगले दिवस प्रेक्षकांकडून खरोखर छान होते. चित्रपट निर्माते म्हणून, चित्रपटाने इतका चांगला प्रवास करण्यास सक्षम केल्याबद्दल मी त्याचे आभारी आहे, कारण वेगवेगळ्या सण-उत्सव आणि जगभरातील वितरणांमध्ये खरोखर चांगले काम झाले आहे. चित्रपट वेगवेगळ्या देशांमध्ये इतके चांगले काम करण्यास मला उत्सुक आहे, परंतु त्याच वेळी, आपल्याला माहित आहे की गुंडगिरीचा मुद्दा खरोखर किती प्रचलित आहे, म्हणूनच हे एक विरोधी भावना आहे.

आपण हाँगकाँगचा पहिला मूळ आणि दिग्दर्शक म्हणून इतिहास रचला आहे ज्यांचे कार्य अकादमी पुरस्कारांमधील सर्वोत्कृष्ट आंतरराष्ट्रीय फिल्म प्रकारात नामांकित झाले आहे. हे केवळ ऑस्करच नाही तर आपण घरी जिंकलेले इतर पुरस्कार जसे की फोर ईस्ट फिल्म फेस्टिव्हल आणि th th वा हाँगकाँग फिल्म अवॉर्ड्स जिथे त्याने एकाधिक प्रकारात जिंकला असेल तर हे कसे वाटते? दिग्दर्शक म्हणून केलेल्या नामांकनांना तुम्ही काय महत्त्व देता? परंतु एखाद्या गंभीर विषयावर लक्ष देणा this्या या विशिष्ट चित्रपटालादेखील मान्यता मिळाली?

प्रथम आणि महत्त्वाचे म्हणजे, मला ऑस्करमध्ये नामांकन मिळाल्याबद्दल फार आदर वाटतो. म्हणजे मी सर्वजण अकादमी पुरस्कार पहात मोठे झालो आहोत आणि हे मला माहित आहे की एखाद्याला चित्रपट निर्माता म्हणून मिळालेल्या सर्वोच्च सन्मानांपैकी एक आहे. मी सर्व संधींसाठी खूप आभारी आहे आणि बर्‍याच जणांकडून हा चित्रपट प्रदर्शित होण्याची आणि त्यांच्या प्रेमासाठी मी मदत केली आहे. मी निश्चितपणे आशा करतो की आमचे नामांकन अधिक तरुण चित्रपट निर्मात्यांना त्यांच्या स्वप्नांच्या प्रेरणेने प्रेरित करेल. ऑस्करच्या नामांकनापर्यंत सर्व काही सांगून ही फिल्म वेडसर रोलरकास्टर चालली आहे. हे दोन्ही एकाच वेळी अत्यंत फायद्याचे आणि नम्र आहेत आणि या प्रवासात आमच्याबरोबर राहिलेल्या प्रत्येकासाठी मी त्याचे आभारी आहे.

चांगले दिवस Hulu वर प्रवाहित आहे.

गोल्डन इयर्स हे अवॉर्डस् हार्सरेसचे निरीक्षकांचे स्पष्ट डोळे आहेत.