त्यांचे घरः स्टिल हाऊस ग्रुपने एक आर्ट वर्ल्ड सक्सेस स्टोरीमध्ये रेड हुक स्टुडिओ कसा बदलला

रेड हुक मधील स्टील हाऊस ग्रुपचा स्टुडिओ.

मोफत उलट सेल फोन निर्देशिका

फेब्रुवारीच्या उज्वल दुपारी रेड हुकमधील व्हॅन ब्रंट स्ट्रीटवर खाली जाताना, स्टॅच्यू ऑफ लिबर्टीच्या शहराच्या उत्कृष्ट दृश्याकडे पाहिले जाते. हलगर्जीपणा करणारा फेअरवे मार्केट (शेजारच्या डेक्टो टाउन स्क्वेअर) येथे उतरुन काढणारे ट्रकचे मालक आणि गोदामांमध्ये क्रेट्स रोखणार्‍या माणसांच्या गर्जना मोठ्या आवाजात प्रवेश करतात. न्यूयॉर्क हार्बरची अस्थी-शीत इकेयाच्या उत्साही चमकत्या प्रकाशाने अधिक चमत्कारिक बनते. एखाद्याला येथे मॅनहॅटनपासून खूप दूर वाटते. एखाद्याला ब्रूकलिनच्या इतर भागापासून अगदी दूर वाटते, ज्यामुळे रेड हुक कलाकारांसाठी एक स्पष्ट तोडगा बनला आहे.

481 व्हॅन ब्रंटच्या चौथ्या मजल्यावरील स्टिक हाऊस ग्रुप म्हणजे व्हॅन ब्रंट या चौथ्या मजल्यावरील स्टील हाऊस ग्रुप आहे. साधारणत: आठ कलाकारांची संस्था, ती तरूण आहेत - कायम सदस्यांपैकी कोणीही वयाच्या reached० व्या वर्षापर्यंत पोहोचले नाही आणि नम्र मुळांपासून सुरुवात केली. न्यूयॉर्कच्या काही कॉलेज विद्यार्थ्यांसाठी ज्याने वेबसाइटवर आपली कला दर्शविण्याचा मार्ग दर्शविला नव्हता त्यांच्यासाठी वेबसाइट म्हणून काय सुरू झाले ते न्यूयॉर्कच्या अनेक गॅलरींपेक्षा बहु मिलियन डॉलर्सची संस्था फायदेशीर आहे.

मी गेल्या महिन्यात गेलो होतो तेव्हा स्टील हाऊसला असेंब्ली लाइनची भावना होती. कलाकार एकमेकांद्वारे कमी-अधिक प्रमाणात 17-बाय -20-फूट क्युबीमध्ये काम करतात. एक नववा घन फिरत असलेल्या तीन महिन्यांच्या रहिवाशांसाठी राखीव आहे, जो ग्रुपच्या गॅलरीत शोसाठी काम करतो, जे खरोखरच जागेत फक्त एक स्वतंत्र कोपरा आहे. अलीकडेच, इसहाक ब्रेस्ट आणि झाचारी सुसकाइंड या दोन स्थायी सदस्यांनी दुसर्‍या अतिथी कलाकाराला सामायिक केलेले घनपदार्थ दिले; सध्या, हा ब्रॅड ट्रॉमेलने ताब्यात घेतला आहे, ज्यांचा वसंत Stillतूतील स्टील हाऊस येथे कार्यक्रम देखील आहे.

कलाकारांची गरज भासल्यास कधीकधी त्याच्या नावाचा जयघोष करीत कलाकार (सर्व आठ सदस्य नर आहेत). डोमिनिक सॅमसवर्थ, रहिवासी, त्याने मजल्यावरील त्याच्या पेंटिंगपैकी एक चित्र अभ्यासपूर्वक अभ्यास केला. गॅलरीमध्ये त्याचा कार्यक्रम आठवडाभर होता. श्री. ब्रेस्ट यांचे सदस्य व आजीवन मित्र लुई आयस्नर आणि या वातावरणातल्या आणखी काही रहिवाशांपैकी एक आणि हॅले मेलिन, हाताने चित्रकला विरुद्ध मुद्रणाबद्दल बोलत होते. निक डर्मस्टॅडटरने त्याचा शर्ट काढून टाकला होता आणि एका कामात अडकले होते. अनेक कर्मचारी- गटात एक स्टुडिओ व्यवस्थापकासह इंटर्नर्स, सहाय्यक आणि प्रशासकीय कर्मचारी यांचा समावेश आहे - जहाजासाठी क्रेट हातोडी घालत होते. स्टील हाऊसचे आणखी एक सदस्य, डायलन लिंच मॉन्टॉकमध्ये (समुद्रकाठातून काही दगडांचा तुकडा बाहेर काढत) बाहेर आला होता, म्हणून मिस्टर ब्रेस्ट आणि मी मिस्टर लिंचच्या स्टुडिओमध्ये बोललो.

जेव्हा आम्ही सुरुवात केली, तेव्हा ऑनलाइन काम प्रदर्शित करण्याचा हा एक मार्ग होता, असे श्री ब्रेस्ट म्हणाले. आम्ही न्यूयॉर्कमध्ये काम करणा were्या 18, 19, 20 वर्षांच्या कलाकारांच्या गटासाठी ऑनलाईन व्ह्यूजिंग प्लॅटफॉर्म म्हणून सुरुवात केली, ज्यांपैकी बरेच जण आर्ट स्कूलमध्ये गेले नाहीत. ती शून्य होती, आम्ही ती भरली. जसजसा वेळ गेला तसतसे आपल्याला पॉप-अप शो करायचे आहेत, आपल्याला काम करण्यासाठी जागा हवी होती. ती शून्य होती, आम्ही ती भरली. आता जशी कलाकारांची कारकीर्द होऊ लागली आहे आणि त्यांना योग्य व्यवस्थापन, योग्य विक्री, योग्य निधीची आवश्यकता आहे ते शून्य आहे - आम्ही ते पूर्ण करू. जोपर्यंत अधिक भरल्या जाणार नाहीत त्यापर्यंत हे अनिश्चित काळासाठी होईल.

मिस्टर ब्रेस्ट वेगवान बोलतो, एका आत्मविश्वासाने ज्याचा आत्मविश्वास त्याच्या मुलाखतीमध्ये स्वतःचा उल्लेख करताना त्याच्या प्रासंगिक स्वभावामुळे आणि दुस person्या व्यक्तीकडे जाण्याच्या अधूनमधून त्याच्या प्रवृत्तीमुळे होतो. दुसर्‍या कलाकारासाठी आपला स्टुडिओ ऑफर करण्याकरिता त्याने दिलेला अधिकृत कारण म्हणजे त्याला त्याच्या सरावासाठी याची गरज नाही. तो अजूनही स्वत: च्या कलेवर दररोज काम करत असला तरी त्यामागील आणखी एक पुरेसे कारण हे आहे की त्याने स्वत: ला स्टिल हाऊसचे रहिवासी व्यापारी आणि विक्री व्यवस्थापक म्हणून पुरेसे बदलले. संख्येच्या दृष्टिकोनातून, तो स्टोअरफ्रंट गॅलरी असलेल्या बर्‍याच विक्रेत्यांपेक्षा अधिक सक्षम आहे आणि सर्व गोष्टींवर ते अध्यक्ष आहेत.

मिस्टर ब्रेस्ट यांनी स्टील हाऊसची स्थापना केली २०० in मध्ये अलेक्स परवेइलर सोबत. २०० By पर्यंत, जेव्हा त्याचे बहुतेक सदस्य शाळेत होते, तेव्हा त्यांचे इमारत येथे लवकरच प्रदर्शन पाडले जाणारे त्यांचे पहिले प्रदर्शन होते. हे आज ते कसे कार्य करतात यासाठी मशीनचे सारखे आणि अत्यंत लक्ष केंद्रित करणारे ब्ल्यू प्रिंट सेट करते. आठवड्याभरात शोसाठी काम करत असताना त्यांनी जागा तयार केली. २०० In मध्ये, लोअर ईस्ट साइड गॅलरी भाड्याने त्यांचे प्रदर्शन होते, ज्याने त्यांना मुख्य प्रवाहातील कला जगाशी परिचय करून दिला. श्री ब्रेस्टचे वडील, चित्रपट दिग्दर्शक आणि निर्माता मार्टिन ब्रेस्ट यांनी लॉस एंजेल्समधील मागील अवतारात भाड्याने काम गोळा केले होते.

कला जगातील इतिहास असलेल्या कुटुंबांकडून बरेच स्टिल हाऊस सदस्य येतात — लुई आइस्नरचे वडील एरिक आइस्नर आहेत, जे जेफन रेकॉर्ड्स चालवत असत, आणि त्याची आई लिसा एक फॅशन फोटोग्राफर आणि कलाकार होती. स्वाभाविकच, त्यांना ही कनेक्शन कमी करणे आवडते (श्री. आइसनर म्हणतात की तो खरोखरच कलेच्या आसपास इतका मोठा झाला नाही आणि मिस्टर ब्रेस्टच्या वडिलांचे काही मित्र जे कलाकार आहेत), परंतु ते तिथे आहेत.

मार्कच्या म्हणण्यानुसार, त्यांचे मजबूत मित्र होते, जसे टोबियस मेयर, सोथेबीजमधील समकालीन कलेचे पूर्वी प्रमुख, आयसनर्सचा एक जुना कौटुंबिक मित्र होता, ज्यांनी लिलावास हाऊस येथे लुईस इंटर्नशिप मिळविली होती आणि मार्कच्या म्हणण्यानुसार, कोलंबियाला त्याच्या अर्जासाठी शिफारस लिहिली होती. फ्लेचर, मि. मेयरचा जोडीदार (त्याने कलाकाराशी असलेल्या त्यांच्या नातेसंबंधाचा संदर्भ आधुनिक काळातील आंटी मामे म्हणून दिला.) विशेषाधिकार दुखापत होत नाही, परंतु स्टील हाऊस मोठ्या प्रमाणात स्वयं-निर्मित पुरुषांनी बनलेले आहे. श्री ब्रेस्ट यांच्या म्हणण्यानुसार संस्थेने कधीही कर्ज घेतले नाही आणि कामाच्या बदल्यात केवळ संग्राहकांनी त्यांना वित्तपुरवठा केला.

२०१० मध्ये, ते रेड हुकमध्ये त्यांच्या सेटअपचा एक नमुना असलेल्या ट्राइबिका ऑफिस इमारतीत विरहित मजल्यामध्ये गेले. त्यांना ट्रायबिका जागा मूलत: भाड्याने मुक्त देण्यात आली. त्यांनी केवळ विमा आणि 200 1,200-डॉलर-दरमहा एक युटिलिटी फी दिली, जी श्रीमान ब्रेस्ट आजच्या मते जेव्हा मला दहा वर्षांत कर्करोग झाला तेव्हा [घरमालका ]विरूद्ध कायदेशीर कारवाई करण्यास सक्षम न होता कायदेशीररीत्या तेथे जाण्याचा एक मार्ग होता. एस्बेस्टोस कडून सुरुवातीला, ते बहुतेक स्केटेड आणि भोवती फिरले, परंतु त्यांनी तिथे त्यांच्या वेळेवर लक्ष केंद्रित केले आणि शेवटी इमारतीच्या बाहेर कला विकल्या गेल्या. २०११ मध्ये, त्यांच्याकडे रेड हुकमध्ये असलेल्या नागरी युद्ध-युगातील गोदाम भाड्याने घेण्यासाठी पुरेसे पैसे होते. २०१२ पर्यंत ते व्यवसायामध्ये पूर्णपणे परिपक्व झाले होते आणि श्री. फ्लेचर यांनी त्यांना वॉशिंग्टन स्क्वेअरच्या जागेवर प्रदर्शन दिले.

मी फक्त अशी अपेक्षा करत होतो की ते एक बिअर पितात आणि काही सामान भिंतीवर फेकतील आणि दिवसा कॉल करतील, असे श्री. फ्लेचर यांनी मला सांगितले. आणि ते तिथे दररोज आठवड्याभरात असत, वस्तूंना लटकवत असत आणि गोष्टी एकमेकांना आणि स्थापत्यकलेच्या जागी कशा दिसतात यावर चर्चा करीत. मी या मुलांना चाव्या दिल्या आणि मी त्यांच्या व्यावसायिकतेमुळे, त्यांच्या बुद्धिमत्तेने, तीव्रतेने दु: खी झालो.

त्यांनी मध्यभागी मध्यभागी असलेल्या आकडेवारीत कुठलीही संपूर्ण स्थापना खरेदी केली, असे ते म्हणाले, समर्थनाचा इशारा म्हणून, परंतु त्यामुळे ही संपूर्ण गोष्ट एकत्र राहू शकते.

गेल्या फेब्रुवारीच्या शेवटी, बहुतेक गट प्रदर्शनांसाठी युरोप दौर्‍यावर होता. त्यांनी वरच्या पूर्वेकडील पदवी देखील पूर्ण केली आहे, जिथे फेब्रुवारी रोजी नहमाद समकालीन येथे त्यांचे प्रदर्शन सुरू झाले तेव्हा लिओनार्डो डिकॅप्रियो नहमाद कुळातील सदस्यांना आलिंगन पाहण्याकरिता गॅलरीच्या बॅकरूममध्ये भेट देताना भेटले होते. -सिगरेट.

वीसच्या दशकातील कलाकारांच्या पहिल्या गटापासून एकत्र बॅंड करण्यासाठी स्टिल हाऊस बरेच दूर आहे, परंतु त्यांचा व्यवसाय जाणकार ही कादंबरी आहे. हा गट सदस्यांच्या वैयक्तिकतेवर जोर देण्याचा प्रयत्न करतो - ते सहकार्याने काम करत नाहीत आणि श्री. ब्रेस्ट यांनी मला ईमेलमध्ये स्टिल हाऊसला सामूहिक म्हणून संबोधू नये म्हणून विचारले. ही एक प्रमाणावर प्रमाणावर वापरली जाणारी संज्ञा आहे, परंतु प्रत्येक पिढीला त्यास योग्य असे सामूहिक मिळते. अशा वेळी जेव्हा कला जगण्याइतकेच पैशाने वेडलेले असते तेव्हा श्री ब्रेस्टने स्टिल हाऊसच्या व्यवसाय उपकरणाला स्वत: मध्ये एक प्रकारचा वैचारिक काम म्हटले, तरीही त्यात गुंतलेल्या लोकांसाठी व्यावहारिक असले तरी. भिंतीवर पेंटिंग लावण्यापेक्षा या कंपनीचे आयोजन करण्याची कला मला अधिक मनोरंजक आणि आव्हानात्मक वाटली. ते इतर कोणत्याही गोष्टीइतकेच सर्जनशील आहे, असे ते म्हणाले.

बर्‍याच व्यावसायिक गॅलरी न्यूयॉर्कमधील 50/50 मॉडेलवर कार्य करतात. एखादा कलाकार एखाद्या कामदाराला काम देतो आणि ते पैसे मध्यभागी विभाजित करतात. हा विक्रेता बहुतेक वेळा प्रतिसादासाठी कलाकाराचे प्रतिनिधित्व देतात, जे मुळात संस्थात्मक समर्थन देतात. तेथे नियमित व्यासपीठाचे वचन दिले आहे ज्यात काम दर्शवायचे आहे आणि काहीवेळा साहित्य, सहाय्यक आणि स्टुडिओ जागेसाठी पैसे असतात. हे मॉडेल केवळ त्या कारणास्तव शक्तिशाली आहे कारण कला जगातील सामान्यत: यश मिळविण्याचा तो मार्ग आहे: एखाद्या कलाकाराला यशस्वी होण्यासाठी गॅलरीचे प्रतिनिधित्व आवश्यक असते कारण गॅलरी यशस्वी कलाकारांचे प्रतिनिधित्व करतात.

या यंत्रणेत क्रॅक आहेत. जर एखादा कलाकार खूप यशस्वी झाला तर तो एक मोठा गॅलरी सोडेल ज्याला अधिक चांगले समर्थन मिळेल. हे कला जगाची कठोर वर्ग रचना राखते. तरीही, उदयोन्मुख कलाकारांची बाजारपेठ रात्रीतून बलून जाऊ शकते. स्टिल हाऊसच्या एका माजी सदस्याचा विचार करा, 24 वर्षीय लुसियन स्मिथ, ज्याने 2011 मध्ये गॅलरीच्या प्रतिनिधित्वाच्या अधिक पारंपारिक मार्गासाठी गट सोडला; लंडनमधील फिलिप्स येथे लिलावात नुकत्याच लिलावात विकल्या गेलेल्या त्याच्या एक तथाकथित रेन पेंटिंग्जचे चित्रण दोन वर्षांपूर्वी कलाकाराच्या लॉस एंजेलिस गॅलरीमध्ये ओहडब्ल्यूओओ मध्ये at 3,000 ते 12,000 डॉलर्स दरम्यान होते. परंतु कलाकार म्हणून या जगात प्रवेश करणे इतकेच कठीण आहे जे एका वर्गातून दुस class्या वर्गात जात असलेल्या गॅलरीसारखे आहे. हे फक्त असेच वारंवार होत नाही.

श्री स्मिथची कारकीर्द, आर्थिक दृष्टीकोनातून कलाकारांमधे स्टिल हाऊसमधून जाण्यात सर्वात यशस्वी ठरलेले आहे, त्याने गट सोडल्यामुळे किंवा तरीही तसे झाले असते का, हे सांगणे अशक्य आहे. निश्चित काय आहे की, स्टील हाऊसमधील सर्व कलाकारांचा व्यवसायात हिस्सा असल्याने ते त्यांच्या मार्केटवर अधिक चांगले नियंत्रण ठेवू शकतात.

जेव्हा श्री ब्रेस्ट 481 व्हॅन ब्रंटपैकी स्टिल हाऊस कलाकाराचे काम विकतात तेव्हा ते म्हणाले की, कलाकाराला 60 टक्के कट मिळतो. उर्वरित 40 टक्के टक्के अशा प्रकारे मोडतो: 10 टक्के ज्याने हे काम श्री श्री ब्रेस्ट किंवा बाहेरील मदत असो, ते काम विकण्यास मदत केली त्या व्यक्तीकडे जाते. (तुम्ही, श्री. ब्रेस्ट म्हणाले, माझा विशेष उल्लेख करताना, माझ्याकडे हा माणूस आहे आणि तो खरोखर काही काम विकत घेऊ इच्छित आहे, आणि जर मला असे काही विकले गेले असेल तर सैद्धांतिकदृष्ट्या 10 टक्के वाढवलेली आहे) .) उर्वरित 30 टक्के लोकांना स्टिल हाऊसच्या जातीय भांड्यात पुन्हा लाथ मारावी लागते, जे त्यांच्या ओव्हरहेड आणि उत्पादन खर्चासाठी पैसे देतात. मिस्टर ब्रेस्ट हे वर्षात किती पैसे कमवतात हे सांगू शकत नाही I मी इतकेच म्हणू शकतो की लोक कलाकार म्हणून टिकून राहू शकतात, त्यांनी मला सांगितले - पण दोन वेगवेगळ्या स्त्रोतांनी या ग्रुपचे ज्ञान घेऊन ते $ 3 इतके असल्याचे सांगितले. दशलक्ष आणि million दशलक्ष. मध्य-खालच्या-स्तराची गॅलरी दरवाजे उघडे ठेवण्यासाठी हे करणे आवश्यक आहे.

स्टिल हाऊस, श्री. ब्रेस्ट यांनी मला सांगितले की ते पूर्णपणे अंतर्ज्ञानाच्या दृष्टिकोनातून चालते. गॅलरी कशी कार्य करतात हे मला माहित नाही. मी त्यांना बर्‍याचदा आर्थिकदृष्ट्या बेजबाबदार असल्याचे समजते. ते आपले सर्व पैसे काम विकायला लावतात असे दिसते आहे, तर आम्ही चांगले पैसे स्वत: विकल्या जातात हे समजून घेऊन सर्व पैसे कामात गुंतवले.

माझ्या भेटीनंतर आठवडाभर रेड हुकपर्यंत मी चिनटाउन येथे लुई आइस्नरला भेटलो, जिथे बहुतेक स्टील हाऊस राहत आहेत. (मिस्टर ब्रेस्ट, पूर्णपणे अनिश्चिततेनेच नाही, त्याने स्वतःच्या अपार्टमेंटचा एक कमबख्त बॉक्स म्हणून उल्लेख केला आणि ते रूममेटसमवेत राहत असल्याचे सांगत. श्री. आइसनर कारची भरभराट करणारा कलेक्टर फक्त रेड हुकला जाणे सुलभ बनविते.) आम्ही जात होतो +1 वर पहा, स्टील हाऊसच्या स्टोअरफ्रंट प्रदर्शनाच्या जागेत तोडगा. माझा अर्थ अगदी प्राथमिक अर्थाने स्टोअरफ्रंट म्हणजे मॅनहॅटन ब्रिजच्या खाली असलेला एक छोटा कियोस्क जो 10 फूट चौरस असून मोठ्या खिडकीने ढाललेला आहे. आपण स्थापित करण्यात मदत करत नाही तोपर्यंत आत जात नाही. एक वेस्टिब्यूल ग्लास कव्हर करते, एक बेंच आणि उष्णता दिवे सह. मागील सप्टेंबरमध्ये उघडलेला हा प्रकल्प न्यूयॉर्कच्या नानफा नफा कला सर्वसाधारणपणे कार्यान्वित झाला. कित्येक खासगी मालकीच्या बस सेवेच्या समोरील स्थानाने आपण भेटू शकू असे सांगू नका, चेल्सी म्हणा. समुदायाने त्यास खरोखर प्रतिसाद दिला आहे, असे श्री आयसनर म्हणाले.

मिस्टर ब्रेस्टने एका रात्री उघडल्या नंतर पहाटे 12:30 वाजेच्या सुमारास वेस्टिब्यूलला दार लावून स्विच केले आणि बेंचवर दोन मेक्सिकन मुलांबरोबर जाण्याविषयी एक कथा सांगितली. ते संयुक्त धूम्रपान करत होते.

मी यापुढे आणखी काही विचारू शकत नाही, असे श्री ब्रेस्ट म्हणाले. तुम्ही तेथे सर्वात शक्तिशाली कलेक्टर किंवा क्युरेटर किंवा संग्रहालय प्रमुख ठेवू शकले असते आणि मी कदाचित त्या लोकांना पसंत केले असते, किमान वेतनासाठी त्यांच्या 18 तासांच्या शिफ्टच्या शेवटी बसून, संयुक्तपणे धूम्रपान करत, एखाद्या स्थापनेकडे पहात. मी दार उघडले, आणि ते जसे होते, ‘अरे!’ त्यांना वाटलं की मी एक पोलिस किंवा काहीतरी आहे. ते असे लोक आहेत जे कधीही गॅलरीत जात नाहीत. त्यांच्याकडे वेळ नाही, त्यांच्याकडे माहिती नाही, संदर्भाने त्यांना उपस्थिती म्हणून स्वीकारले नाही.

मी आणि श्री. आइस्नर जेव्हा तेथे होतो, तेव्हा शो वर माइल्स हस्टन आणि डायलन लिंच होते. श्री. लिंच ज्या दिवशी मी रेड हूकला भेटला त्या दिवशी मोन्टॅकमध्ये जमले होते ते खडक मजल्यावरील चक्रव्यूहात घालवले गेले होते. आम्ही क्षणभर शांततेत बाकावर बसलो, जे विचारून मी खूपच भंग केले, की यापैकी काही विक्रीसाठी आहे का?

हे मजेदार आहे, श्री. आइसनर म्हणाले. प्रत्येकजण नेहमी विचारतो की वस्तू विक्रीसाठी आहेत काय? नाही, हे फक्त लोकांसाठी आहे.