स्ट्रीट स्टोरी ऑफ कंट्री जो अँड फिश आणि ग्रीष्मकालीन प्रेम

11 मे 1967 रोजी रिलीज झालेला कंट्री जो अँड फिश डेब्यू मन आणि शरीरासाठी इलेक्ट्रिक संगीत प्रेम कुख्यात ग्रीष्मकालीन ग्रीष्म .तु सुरू होण्याच्या अगदी आधी सॅन फ्रान्सिस्कोमध्ये हवेतून गेलेली जादू पकडली.

परंतु सॅन फ्रान्सिस्को सायकेडेलिक पुनर्जागरणाच्या जुन्या दिवसांत आपण जुन्या काळात गुलाब-टिंट्ट कॅलिडोस्कोपद्वारे डोकावण्यास सुरुवात करण्यापूर्वी, प्रथम आपण त्याची कथा थेट कसे मिळवू या देश जो आणि फिश त्यांचे नाव मिळाले ...

जसे त्यांचे मूळ गिटार वादक / जीवशास्त्रज्ञ डेव्हिड बेनेट कोहेन हे सांगतात:

जो मॅकडोनाल्ड आणि ई.डी. [युजिन डेंसन, बँडचा मित्र / व्यवस्थापक] बर्कले येथील ई.डी. च्या कॉटेजभोवती बसले होते आणि गटासाठी नाव विचारण्याचा प्रयत्न करीत होते. दोघांचीही क्रांतिकारक प्रवृत्ती असल्याने त्यांची राजकीय स्थिती दर्शविणारे नाव हवे होते. अध्यक्ष माओ त्से तुंग यांच्या ‘लिटिल रेड बुक’ च्या माध्यमातून पत्र पाठवणे जेव्हा ई.डी. हा वाक्यांश सापडला, ‘क्रांतिकारक म्हणजे लोकांच्या समुद्रात पोहणारा मासा.’ त्यातूनच ‘कंट्री माओ आणि फिश.’ आला पण जो म्हणाला की अमेरिकेने रेड चीनला ओळखले नाही म्हणून यामुळे संभ्रम निर्माण होऊ शकेल. तर, ई.डी. ‘जो’ जोसेफ स्टालिन यांच्यासह ‘कंट्री जो अँड फिश’ यांनी सुचविले.

जोचा दृष्टिकोन… गंभीरपणे सेरेब्रल होता. मुळात त्यांची संकल्पना काही लोकांना एकत्र आणून काहीतरी घडवून आणण्याची होती, असे आघाडीचे गिटार वादक बॅरी द फिश मेल्टन यांनी स्पष्ट केले.

न्यूयॉर्कहून आलेल्या डेव्हिडशिवाय कदाचित आमच्यापैकी कोणी व्यावसायिक संगीतकार नव्हते. [ड्रम गॅरी] चिकन हर्ष काही प्रमाणात व्यावसायिक होता, परंतु केवळ तो आमच्या बाकीच्यांपेक्षा काही वर्षांचा मोठा होता.

१ 65 in65 मध्ये जेव्हा मी कॅलिफोर्नियाला गेलो होतो तेव्हा मी गिटार वाजवत होतो, बहुतेक लोकगीते, कोहेन म्हणाले.

हे वाचाः पॉल मॅककार्टनेने क्लासिक रॉकला नामशेष होण्यापासून कसे वाचवले

बीटल्सचे चित्रपट पाहिल्याशिवाय मी इलेक्ट्रिक गिटार खरेदी करण्याचा निर्णय घेतला नाही. शेवटी त्यांनी मला रॉक ‘एन’ रोल स्वीकारायला लावला. त्याआधीच माझा खरोखर विरोध झाला होता. मी गिटारची दुकाने आणि जॅबरवॉक आणि क्वेस्टिंग बीस्ट नावाच्या काही छोट्या स्थानिक क्लबभोवती हँगिंग करणे सुरू केले, जिथे आम्ही $ 5 आणि भोजन देत होतो. जॅबरवॉककडे एक जुना बीट-अप पियानो होता आणि बॅरीने ‘सेंट’ सारख्या गाण्यांवर माझ्या बूगी-वूगीवर नाटक केले. लुई ब्लूज. ’कंट्री जो यांना नंतरच्या गटात अवयव खेळाडू हवा होता हायवे 61 बाहेर आला आणि बॅरीने त्याला सांगितले की मी खेळलो आहे.

त्या सर्व पेडलसह चर्चचे अवयव खरोखरच मोठी धमकी देणारी साधने होती. मी यापूर्वी कधीही ऑर्गन खेळला नाही, परंतु मला टमटम हवा होता, असे कोहेन हसले. तर, बॅन्डने मला एक फरफिसा ऑर्गन मिळविला. मी काय करीत आहे याची मला कल्पना नव्हती. आमच्यापैकी कोणीही केले नाही! आम्ही फक्त हे संगीत बनवत होतो, आवाज बनवत होतो आणि मग ते वास्तविक बनले. नंतर पुनरावलोकनांमध्ये असे सांगितले गेले की माझ्याकडे ‘एक अनोखी शैली आहे.’ पण मी फक्त माझे स्वतःचे गिटार रिफ कॉपी करत होतो!

मेल्टन म्हणाले, आम्ही एक जग बँड होतो पण आम्ही पारंपारिक मार्गाने खेळलो नाही. आम्ही काहीतरी नवीन करत होतो. आम्ही मुद्दाम वेगळ्या वाटेवर चाललो. आम्ही त्यावर चर्चा केल्यासारखे नव्हते. आम्ही ब्लूग्रास, देश आणि संथांसह लोक आणि जाझ पुल केले. हे कृतज्ञ मृतांचे व्यावसायिकदृष्ट्या शोषण केल्यासारखे एक अस्थायी लोक संगीत होते. आपण काहीतरी नवीन तयार करत असताना आपल्यास कोणत्याही टीकाच्या मानकात पकडले जाऊ शकत नाही.

बँड तयार झाल्यानंतर फक्त सहा आठवड्यांनंतर त्यांनी तीन गाण्यांचा समावेश असलेला ईपी रेकॉर्ड करण्याचे ठरविले आणि ते अस्पष्ट रॅग बेबी लेबलवर सोडले, कारण कोणतीही रेकॉर्ड कंपन्या त्यांच्या दारावर धडकी घालत नाहीत…. डिस्कमध्ये तीन ट्रॅक समाविष्ट आहेत जे लवकरच त्यांच्या पहिल्या अल्बमवर दिसून येतील: विभाग 43, बास स्ट्रिंग्स आणि प्रेम.

आम्हाला फारशी खात्री नव्हती की आम्ही बर्‍याच दिवसांपासून बॅन्ड म्हणून राहणार आहोत, परंतु आम्हाला रेकॉर्ड बनवायचा होता, असे कोहेन म्हणाले. ईपी आश्चर्यकारक चांगले बाहेर आले.

लवकरच बँड व्हँगार्ट रेकॉर्डसह साइन इन केले.

जोने तीन वर्षात 12 अल्बमसाठी एक भयानक करार केला! कोहेन आठवले. परंतु आम्हाला याबद्दल फार आनंद झाला कारण आमच्याकडे त्यांना खरोखरच आवडलेल्या ही हिप लोक प्रतिमा होती. आम्ही पहिला अल्बम रेकॉर्ड केला [ इलेक्ट्रिक संगीत ] तीन दिवसांत, आणि जरी हे अधिक चांगले झाले असते, परंतु ते निश्चितच प्रभावी होते. आठ ट्रॅकवर त्याची नोंद झाली. बर्‍याच भागासाठी आम्ही सर्वकाही थेट केले, व्होकल नंतर ओव्हरडब झाला. [निर्माता / लेखक / संगीतशास्त्रज्ञ] सॅम [चार्टर्स] बराच दूर राहिला आम्हाला पाहिजे ते करू द्या.

सॅमने आमचा मूळ ड्रमर जॉन फ्रान्सिस गनिंगला, ज्याने एकदा त्याच्या स्टूलवरुन एक ड्रम सोलो संपवला होता, त्याला बाहेर घालवण्याचा आमचा विश्वास होता. बॅन्डसाठी हा एक विचित्र, भारी बदल होता, परंतु चिकनचे ढोल बडबड जास्त चांगले होते. तो चकाचक एकल खेळत नाही. तो घन होता आणि क्वचितच हा विजय गमावला आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे तो एकत्र खेळणे समजत असे. परंतु, आम्ही संगीतकार्यापेक्षा बरेच चांगले आहोत, तरीही काहीतरी अमूर्त होते जे हरवले होते. आम्ही ‘व्यावसायिक’ रॉक बँड बनत होतो…

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=DprmuBbi0N0&w=560&h=315]

फ्लाइंग हायसह उघडत आहे, तीन मिनिटांपेक्षा कमी वेळात मन आणि शरीरासाठी इलेक्ट्रिक संगीत 60 च्या दशकातील सर्वात अग्रेसर विचारशील, प्रतीकात्मक अल्बम म्हणून ओळखले जाणारे टेम्प्लेट घालते: सॅन फ्रान्सिस्को गिटार वादकांमध्ये लोकप्रिय असलेल्या वेड इलेक्ट्रिक व्हायब्रेटोसह ज्युसिड स्टिडिंग लीड गिटार रिफ्स असलेले, एक गोंडस, निष्ठुर ब्लूज च्या Jorma Kaukonen सारखे जेफरसन एअरप्लेन आणि क्विक्झिलव्हर मेसेंजर सेवेतील जॉन सिपोलिना.

कंट्री जो कडून बिलबोर्ड अव्वल 100 मध्ये क्रॅक करण्यासाठी (केवळ) क्वचितच अल्बमचा दुसरा ट्रॅक, नॉट सो स्वीट मार्था लॉरेन हा एकमेव एकमेव एकमेव एकमेव गाडा होता.

ट्यून डेव्हिड बेनेट कोहेनच्या निसरड्या अवयव ग्लिसॅन्डोने उघडला. त्याचा आवाज प्रश्नचिन्ह आणि द मिस्टरियन्स सारख्या टेक्स-मेक्स रॉकर्स आणि सर डग चौकडीच्या ऑगि मेयर्सची आठवण करून देणारा होता, जसे की लाइक ए रोलिंग स्टोनवरील अल् कोपरच्या हॅमंड रिफने बनविला होता, (ब्रिट आक्रमणाच्या बँडसमवेत अ‍ॅनिमल आणि झोम्बीज) इन्स्ट्रुमेंट '60 च्या रॉकचा एक आवश्यक भाग. स्वतःवर आधारित साहित्याच्या खंडांसारख्या ओळींसह, देश जो यांच्या गीतांनी डायलनच्या अतिरेकी कवितांचे प्रेरणा प्रकट केली ज्याने त्याचे तेव्हाचे नवीन अल्बम प्रकाशित केले, हे सर्व परत घरी आणत आहे , आणि महामार्ग 61 पुन्हा भेट दिली .

उशीरा / ग्रेट गिटार स्लिन्गर माइक ब्लूमफिल्डचा प्रभाव (ज्याने नंतर मेल्टनचा एकल अल्बम तयार केला होता) प्रभाव असलेल्या बॅरी मेल्टनने जोरदार रॅटलिंग टंबोरिन आणि स्मोकिंग लीड गिटारसह डेथ साऊंड ब्लूजचे वर्णन केले. बॅरी आणि मी पॉल बटरफील्ड बँड बघायला गेलो होतो आणि माइक ब्लूमफिल्ड खूप छान होते, कोहेन आठवला.

हे वाचा: आम्ही अद्याप 50 वर्षांनंतर ‘आपण अनुभवी आहात’ या उच्च माध्यमाचा पाठलाग करत आहोत

मेलिटने स्पष्ट केले की आम्ही अ‍ॅसिडवरील ‘बटर’ पहायला गेलो आणि आम्हाला समजले की आपण विद्युत असणे आवश्यक आहे.

बटरफील्ड चे पूर्व-पश्चिम [मागील वर्षी रिलीज झाले, 1966 मध्ये] खरोखर माझ्या मनात अडकले. त्यांनी मध्य-पूर्व रीफ्स पाश्चात्य संगीतात आणले. मी एल.ए. मध्ये वाढलो आणि sceneश ग्रोव्ह नावाच्या क्लबमध्ये त्यावेळी लोक देखावा खरोखरच भरभराट झाला होता. रे कुडर, ताजमहाल आणि डेव्हिड लिंडले हे सर्व तिथे खेळले. नंतर बरेच काही घडले ज्याला ‘जागतिक संगीत’ म्हटले जात होते. मी रविशंकर आणि अली अकबर कर्न वर्ल्ड पॅसिफिक स्टुडिओमध्ये तसेच [इजिप्शियन ओउड प्लेयर / गायक / पर्क्युशनिस्ट] हम्सा एल दीन आणि महान [आंधळे] कोटो मास्टर किमिओ इटो पहायला गेलो.

पोर्पॉईस माउथ कंट्री जो यांच्या जांभळ्या कवितेत, ज्याने त्या काळातल्या प्रत्येक संभाव्य वर्जनाला उत्साहाने मिठी मारली, त्यांनी तोंडी संभोगासाठी एक उल्लसित रूपक सादर केले, जसे त्याने गायले आहे, मला तुमच्या पोर्पोइज तोंडाची भूक लागली आहे आणि प्रेमासाठी उभे आहे.

डेव्हिड बेनेट कोहेनचे कीबोर्ड असलेले, एक स्पेल-विव्हिंग फिंगर-पिक्ट गिटार आणि ब्लूझी हार्मोनिका आदिवासी ड्रम चालविण्यावर चालत होते, रॅम्ब्लिंग इंस्ट्रूमेंटल कलम 43 ही रात्रीची नृत्य करण्यासाठी एक अचूक सायकेडेलिक फ्री-फॉर्म जॅम होते. देश जो आणि फिशYouTube

आम्ही फिलमोर आणि अ‍ॅव्हलॉन बॉलरूम पॅकिंग करण्यास सुरवात केली. नृत्य खूप विचित्र, अस्पष्ट लैंगिक आणि हळूवार होते, बॅरी हसत म्हणाला. लोकांना नेहमीच बॅकबीट मिळत नव्हती. कधीकधी बीट निलंबित किंवा पूर्णपणे ड्रॉप होईल. ते एकतर आनंदी असतील किंवा त्यांची हरवलेली असली तरी खरे सांगायचे तर लोकांनी काय विचार केले याची आम्हाला पर्वा नव्हती.

दोन अल्बमच्या सुपरबर्डने सुरुवात केली ज्यामध्ये कंट्री जो यांनी ग्रेट सोसायटीच्या एलबीजेच्या अभिवचनावर आणि त्याचे पोषण करणार्‍या युद्ध मशीनला ठार केले. कॉमन आऊट, लिंडन, आपल्या हातांनी उंच धरुन, मॅक्डोनल्ड जीर्सने, आस्थापनाच्या वॉटर-बॉयला टेक्सास परत पाठविण्याची धमकी दिली [[]] त्याचे काम संपवा.

बर्डस्-शैलीतील लोक-रॉक क्रमांकाचा अनुसरण सॅड आणि लोनली टाईम्ससह आहे, जो हार्दिक हार्मोनी आणि डगमगणारा देश गिटारसह पूर्ण आहे. शेवटच्या वेळी टॅग केलेले आश्चर्यचकित जाझी नववी जीवा असूनही, गाणे 1967 च्या मानकांनुसार अगदी थ्रोबॅकसारखे वाटते. आम्ही अल्बम रेकॉर्ड करण्यापूर्वी जो आधीपासूनच बरीच गाणी लिहिली होती. ते आधीपासूनच त्याच्या रिपोर्टमध्ये होते, कोहेन स्पष्ट केले.

पुढे बॅरी मेल्टनने आपल्या सर्वात जॅनिस जोपलिन (होय, कंट्री जो आणि जेनिस गरम मिनिटासाठी एक वस्तू होती) रास्सी उल्लूमध्ये गायली होती. ब्रूथ बार्थोलचा बास पंप खाली म्हणून कोहेन आणि बॅरी व्यापार चाटला. अल्बम ऑफर करत असलेल्या सर्वोत्कृष्ट जाममध्ये काय होते हे स्पष्ट होत नाही.

मिक जैगरच्या सहा महिन्यांपूर्वी सहजपणे आश्चर्यचकित झाले की ते संयुक्त कुठे आहे? स्टोन्सच्या सायकेडेलिकमध्ये सर्वांसाठी विनामूल्य, त्यांचे सैतानिक मॅजेस्टीज ’विनंती , कंट्री जो यांनी आपल्या मित्रांना बास स्ट्रिंग्ज (बहुधा बार्थोलच्या सभ्य, चालण्याच्या खोल भागाच्या सन्मानार्थ नाव दिले आहे) फेरी पार करण्याची विनंती केली.

जो च्या मेन्डरिंग व्होकल ’60 च्या दशकातील क्लासिक स्टोनर गीतांपैकी एक वितरित करते: माझा विश्वास आहे की मी समुद्रकिनारी जाईन, लाटांनी माझे मन धुवावे. मला काय शोधायचे आहे ते पहाण्यासाठी आता माझे डोके उघडा. आता आणखी एक सहल, त्यांना माहित आहे की मी सर्व वेळ उच्च राहील. बॅरी मेल्टन त्याच्या गिटारमधून लवचिक रिफ वाकवते आणि गाणे क्षीण होत असताना मॅकडोनाल्डने वारंवार एल… एस… डी… कुजबुजत होते.

मास्क्ड मॅराडर अनुसरण करतो, आणखी एक लूपी, ड्रीप्पी, ट्रीप्पी वाल्ट्ज सदैव मॉर्फिंग लाइट शोच्या प्रकाशात सुमारे उडण्यासाठी परिपूर्ण आहे. आम्हाला खूप दगडमार झाला. बहुतेक सर्वजण जवळजवळ सर्व वेळ उंचच असायचे, कोहेन हसले.

क्लॅंजिंग विंड चाइम्स, विकृत गिटार हार्मोनिक्स, एक शोक करणारा रेकॉर्डर आणि प्रतिध्वनीचा आवाज, अल्बमचा बंद होणारा क्रमांक, ग्रेस जेफर्सन एअरप्लेनच्या सायरन, ग्रेस स्लीक या बँडचा चमकदार ध्वनिलहरी आहे.

देश जो आणि फिशफेसबुक

त्या काळात मित्राने विचारले की मला ‘विमान’ पहायचे आहे का, ’कोहेन आठवला. तो काय बोलत आहे हे मला माहित नव्हते. मला वाटले की तो मला विमानतळावर घेऊन जाईल! म्हणून आम्ही खाली उतरलो आणि मार्टी व जोर्मा यांना भेटलो. त्यांची हवेली सुंदर गिटारने भरली होती! मग आम्ही डेडला गेलो, ज्याला मी परिचित होतो आणि मी जेरीला जे करायचं होतं ते करतलं ऐकलं! आम्ही बर्कलेच्या कॅम्पसमध्ये टमटम खेळल्यानंतर लगेचच जोरमा आणि जेरी आम्हाला भेटायला खाली आले.

न्यूयॉर्क आणि लंडनमध्ये पंक फोडण्यापूर्वी दहा वर्षांपूर्वी, सॅन फ्रान्सिस्को बँड रेडिओवर वर्चस्व गाजवणा the्या, पलिश्ड पॉप बँडच्या विरोधात उभा राहिला आणि आठवड्यातून साप्ताहिक सादर केले गेले. एड सुलिवान शो. स्वत: मध्ये एक कार्य करण्याची क्षमता होती, डेव्हिल-मे-केअर, गो-फॉर-इट स्पिरीट, ज्याने बे एरियामधील नवीन गटांची व्याख्या केली, ज्यांचे अप्रसिद्ध ध्वनी पीट टाउनशेंड सारख्या आवडीनिवडीसुद्धा नव्हते.

टँपशेंडने लेखक हार्वे कुबर्निकला (त्याच्या नवीन फॅब पिक्चर बुकमध्ये), कृतज्ञ मृत, जेनिस जोपलिन किंवा कंट्री जो यांना गंभीरपणे कसे घेतले जाऊ शकते हे मी समजू शकत नाही. 1967: उन्हाळ्याच्या प्रेमाचा एक पूर्ण रॉक इतिहास ). त्यांचा आवाज इतका खडखडाट आणि कच्चा होता, ज्याच्या गिटार वादळाने तक्रार केली. आता ते काय करीत आहेत हे मला अधिक चांगले दिसत आहे आणि हू सारख्याच ते फक्त संगीताबद्दल नव्हते तर संदेश आणि जीवनशैली आणि बदल याबद्दल होते… [परंतु] हे समजण्यास थोडा वेळ लागला.

विषयगत आणि ध्वनीमय साहसी असूनही, मला ग्रीष्म Love० व्या वर्धापनदिनानिमित्त पुनर्मिलन मैफिलीची काही योजना आहे का, असे विचारले असता मला मेल्टन आणि कोहेन यांच्यात एका वेगळ्या भावनेने भेट झाली. खरं तर, सॅन फ्रान्सिस्को शहर असं वाटतं की आतापर्यंत घडलेला बहुचर्चित काउंटर कल्चर पुनर्जागरण विसरण्यासारखं वाटेल - वेळेवर हा वन्य, अद्भुत क्षण साजरा करण्यासाठी क्षितिजावर काहीही दिसत नाही.

दोन वर्षांत वुडस्टॉकचा th० वा वर्धापन दिन असेल, असे मेल्टन यांनी योगायोगाने सांगितले की, भविष्यात कदाचित शेवटच्या मैफिलीसाठी कदाचित भविष्यात परवानगी मिळेल.

जो एक गुंतागुंतीचा माणूस आहे, डेव्हिड बेनेट कोहेनने देऊ केले. मी १ 68 of68 च्या अखेरीस हा गट सोडला. देशातील जो अ‍ॅन्ड फिशबरोबर खेळणे म्हणजे एकाच वेळी आपल्या जीवनातील सर्वात उत्तम टमटम आणि सर्वात वाईट टोकदार खेळण्यासारखे होते.